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- 巴西雕塑博物馆
- 作者： 暂无 来源： 中国建筑装饰装修 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 巴西 博物馆 市中心 居住区 空间建筑 20世纪90年代 获奖作品 主干道 雕塑 代表作
- 描述： 巴西雕塑博物馆是1986年巴西建筑竞赛第一名的获奖作品，是保罗的代表作之一，这座占地75000平方英尺的三角形建筑位于巴西圣保罗市中心附近亚丁欧洲居住区的主干道旁。巴西雕塑博物馆在保罗的笔下，成了一座简。单而具煽动力的建筑，也是其最著名的作品，在巴西被认为是20世纪90年代最美丽的公共空间建筑。[第一段]
- 建筑史写作中的几个问题
- 作者： 陈平 来源： 新美术 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 20世纪初 艺术教育 开拓者 日本学者 建筑史 写作 美术史 西方 教育体系 工艺美术
- 描述： 在我国，外国建筑史的写作与教学始于20世纪初西方教育体系被引进的时候。那时，为了应教学之急需，现代艺术教育的开拓者们根据西方与日本学者的体例，将建筑、雕刻、绘画和工艺美术作为美术史的内容，撰写了一批教材，如姜丹书的《美术史》（1917年），其主旨即是“遵东西作家之先例，分建筑雕刻绘画工艺美术四大纲，汇类述之”。但由于处于草创之时，资料贫乏，所述内容相对简单粗浅。但更多的情况是囿于条件的限制，放弃了建筑和雕塑的内容，而仍将重点放在了画史画论上。[第一段]
- 抒情中国：中国现代水彩画研究
- 作者： 李超 来源： 艺术当代 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画艺术 水彩画 抒情功能 现代主义 中国 20世纪初期
- 描述： 在回忆20世纪初期发端的洋画运动时，油画名家陈抱一曾经回忆道：民五六年起首，上海的洋画风气，也不能不跟了时潮而开始转变。纵使那时的转变未呈出显著的新气象，也至少开首酝酿起一点转变的趋势。“这里的洋画，除了油画以外，还包括水彩以及其他西画材料形式。[第一段]
- 天津油画百年（二）
- 作者： 唐士桐 郝青松 来源： 北方美术(天津美术学院学报) 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 20世纪 中国 美术史 艺术形式 油画 政治事件
- 描述： 1949年中华人民共和国的成立是20世纪最重大的政治事件之一，对艺术的发展也产生了极为深远的影响。它导致中国美术史上一个漫长时代的结束的同时，也宣告了一个新阶段的开始。[第一段]
- 中国现代岩彩画与工笔画特点之比较
- 作者： 任磊 来源： 西北大学学报(哲学社会科学版) 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 绘画材料 中国传统绘画 20世纪 工笔画 西方绘画 矿物颜料 岩彩画 中国现代
- 描述： 中国现代岩彩画是20世纪在综合了中国传统绘画、日本画和西方绘画部分技法的基础上形成的一个新画种.它以矿物颜料为主要绘画材料,继承传统工笔重彩的绘画思想,吸收西方绘画色彩的科学原理,利用岩彩材质表现特长,借鉴西方绘画包括日本画在抽象、构成与装饰等方面的绘画技巧,以特有的造型、色彩、肌理交织而展现视觉美感,极大的强化了绘画的本质特征,丰富了中国绘画的表现力.
- 论弗洛伊德的绘画艺术
- 作者： 齐俊生 来源： 美术观察 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 国际视野 自然环境 形式风格 艺术大师 20世纪后半期 绘画艺术 艺术观念 弗洛伊德 油画创作 现代雕塑
- 描述： 卢西恩·弗洛伊德与伊萨姆·诺古基是20世纪后半期在国际艺坛倍受推崇的两位艺术大师。弗洛伊德坚持油画创作．他创造出前无古人的强烈个性化的技法和形式风格。作品传达出二战后时代人特有的惊悸、冷漠的特殊精神意味,及探入人性深处的深刻洞察力。突破了西方五百多年的写实油画传统。而雕塑家诺古基是拓展现代雕塑观念的先驱人物,他提出的“一切均是雕塑”的艺术观念．最早将雕塑的概念扩展到风景空间——单体雕塑与其置放环境共同构成雕塑的内容,而更为重要的是他较早提出艺术品存在的目的在于“使公众产生愉悦的感觉”．将与公众性、大众性与自然环境和谐存在作为创作的基点。本期国际视野刊发的两篇文章分别对两位艺术大师的创作进行了剖析。
- 关注苏州在中国西画发展中的重要作用
- 作者： 徐海鸥 来源： 美术观察 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 历史渊源 改革开放政策 油画作品 20世纪80年代以来 西画 19世纪末 中国发展 苏州
- 描述： 以油画为代表的西画,在19世纪末由欧洲传入中国后,在这片古老的土地上,落地生根,蓬勃发展,至今已有一百多年的历史。20世纪80年代以来,随着我国改革开放政策的实施,促进了中外文化的交流,我们有了更多的机会去学习与借鉴国外的油画作品,吸收外来的艺术语言,这使得我国的油画在近几十年来有了迅猛发展,油画语言趋于完整,艺术技巧趋于成熟,艺术手法更加丰富多样。从油画在中国发展的一百多年历史来看,苏州做出了不可忽视的重要贡献。然而,因为历史渊源和地理位置的缘故,地处长江三角洲、太湖之滨的苏州不是我国的政治中心和文化中心,所以在某种程度上,它在我国美术发展史中的重要作用未能得到应有关注。实际上,无论在中国画领域还是西画(包括粉画、版画等)领域,苏州所起的作用都是很关键的。
- 从艺术史角度看近三十年中国油画
- 作者： 水天中 来源： 美苑 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 百年历程 油画艺术 中国 历史发展 文化环境 20世纪前期
- 描述： 水天中：中国美术的百年历程,大致可以划分为二个阶段,即20世纪前期、20世纪50-70年代和1976年以后。这三个阶段的历史背景和文化环境都有明显的差异,中国的绘画、雕塑在这不同的环境中各有不同的表现。从整体看,20世纪前期是中国文学艺术发展最具活力也最出成果的时期,但就油画而论,这一阶段的主要状态主要是引进、学习过程中的成长。留学欧美、日本的画家返回国内,在他们主导下,中国的绘画教学与欧洲专业院校的绘画教学衔接起来。
- 绝望的“呐喊”——解读表现主义先驱画家蒙克的艺术
- 作者： 罗晓飞 来源： 中外文化交流 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 20世纪初 呐喊 绝望 美术流派 蒙克 资产阶级 画家 艺术主张 解读 表现主义
- 描述： 表现派是20世纪初产生在德国的西方现代资产阶级美术流派,其艺术主张不仅表现在绘画如油画和版画方面,且在文学、戏剧、音乐、建筑等方面都有反映。作为绘画领域的表现派,与同一时期产生在法国的野兽派在艺术主张上是一致的。在反对艺术是自然的摹仿,主张艺术要表现画家的主观精神,采取夸张、变形等艺术手法的同时,表现派更注重表现画家的主观感受和激情,更注重体现画家的个性宣泄;他们的画面,不仅色彩鲜明、强烈,线条和笔触大胆、狂放,且使人感到刺激和动荡不安。挪威油画家、版画家爱德华·蒙克是表现派绘画最早的重要代表人物,可谓西方现代表现主义绘画的先驱。他的绘画带有强烈的主观性和悲伤压抑的情绪,孤独、绝望等是其艺术中永恒的主题。蒙克的绘画作品是他心灵的真实写照,是其心灵的倾诉,是他对生命绝望的呐喊。