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- 当油画遭遇意象
- 作者： ArtChina 来源： 艺术当代 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 20世纪 油画民族化 中国传统艺术 思维方式 架上绘画 50年代 意象油画 中国式
- 描述： 具象、意象、抽象是中国对于架上绘画区分的大致形态学门类。而超出西方具象与抽象之外的意象油画,作为近二三十年来中国本土诞生的油画形态,体现了中国本土绘画界化用中国式的思维方式与观念的不懈努力。具体来说,意象油画这个概念被提出来,大约有两个方面的原因。一是自20世纪50年代开始,中国油画家就一直没有停止过油画民族化的努力。意象作为油画民族化的重要创作方法,汲取了中国传统艺术的养料,把主观的挥洒、自由的表达和油画造型与色彩的语言逻辑结合起来,形成了具有中国特色的意象油画。二是自20世纪80年代以来,现代主义的艺术风格逐步进入到了中国油画家们
- 20世纪90年代的中国当代油画
- 作者： 鲁虹 来源： 艺术当代 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 介绍性 当代油画 艺术史 中国当代 20世纪90年代
- 描述： 此文是鲁虹先生根据正在撰写的《中国当代艺术史：1978—1999》书稿改写而成。因版面有限，作者删节了一些相关艺术群体、展览、作品与个人的介绍性文字，特此说明。
- 真存与冷凝：刘仁杰的油画艺术
- 作者： 于艾君 来源： 艺术当代 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 美学观 仁 模式化 油画艺术 话语体系 价值本体 类型化 20世纪80年代
- 描述： 20世纪80年代的中国，尽管多种美学观并行，但那时的实践无疑有一个重要的共同点，即画家们都在以一己的方式拉开与既往类型化、模式化艺术的距离。春风已经苏醒，艺术重新回到人性的母题和价值本体。可以说，1990年前后，在官方美展的话语体系里
- 20世纪90年代的中国当代油画（下）
- 作者： 鲁虹山 来源： 艺术当代 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 介绍性 当代油画 艺术史 中国当代 20世纪90年代
- 描述： 此文是鲁虹先生根据正在撰写的《中国当代艺术史：1978—1999》书稿改写而成。因版面有限。作者删节了一些相关艺术群体、展览、作品与个人的介绍性文字。文章分上、下两篇刊发，上篇发表子本刊2013年第四期，此次刊发为下篇，特此说明。
- 旅法华人艺术家系列访谈之五——张大川
- 作者： ArtChina 来源： 艺术当代 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 介绍性 当代油画 艺术史 中国当代 20世纪90年代
- 描述： 艺术当代(以下简称“艺”):你哪一年来的法国?是基于什么原因选择了法国?张大川(以下简称“张”):我2010年来的法国,在国内学的专业是油画,那个时候的油画系和现在不同,油画系只能画油画,很少有学生去接触新媒体艺术。上海是国内新媒体艺术最活跃的城市,北京的艺术家还在画油画的时候,上海已经有艺术家开始做影像。上海的开放让我在学生时期接触到了更
- 恶之花——刘芯涛作品展
- 作者： 段君 来源： 艺术当代 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 90年代 798艺术区 作品展 社会变迁 艺术馆 20世纪80年代末 恶之花 创作生涯
- 描述： 恶之花——刘芯涛作品展2016.11.9-2016.12.13北京798艺术区白盒子艺术馆自20世纪80年代末、90年代初,刘芯涛开启他油画创作生涯的序幕,以黑白灰的色调表现都市荒诞夜景的《溃夜》系列,为艺术界所熟知。长期以来,刘芯涛坚持以日常体验、都市生存、社会变迁等主题作为创作线索,影射今日世界的黯淡,同时也保持着光亮的信心。
- 保罗·克利回顾展
- 作者： 暂无 来源： 艺术当代 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 保罗 构成主义 20世纪 立体主义 法国巴黎蓬皮杜艺术中心 现代主义 作品 影响力
- 描述： 2016年4月6日至8月1日，20世纪最具影响力的现代主义画家之一保罗·克利的回顾大展在法国巴黎蓬皮杜艺术中心举行。此次回顾展以“讽刺作品”为主题，分为讽刺开端、立体主义、机械剧院、构成主义、回溯
- 活着的历史：当代艺术亲历记（五）
- 作者： 彭德 来源： 艺术当代 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 历史 艺术展览 当代艺术 活着 青少年宫 青年教师 20世纪90年代 《光明日报》
- 描述： “’85新潮”以来，中国的艺术展览呈几何级数增长。20世纪90年代，北京各种类别的展览，包括老干部书画展，每年多达五千个。而今的北京，每个月的展览就可能多达五干。不过三十年来，值得议论和铭记的展览不多。通过记忆的筛选，我自己参与、主持、评议或关注过的展事，大略如下。湖北青年美术l谛1986年11月湖北青年美术节，由唐小禾主持，武汉、黄石、襄樊、十堰、恩施、成宁、孝感等八个城市同时开幕。五十个自发组织的群体参与，作品自选，成为跨区域的自由艺术展。儿群体、黑色星期五、根号2……艺术群体的名称五花八门。一群唱着少年先锋队队歌的小学生，在女教师们的带领下，来到武汉青少年宫参观展览，接受艺术熏陶。孩子们进了根号2的漆黑展厅，一对等身男女裸体油画呈现在他们眼前，老师厉声说：不许看!学生们齐刷刷地把头扭了过去。继续窥视者，被老师亲手把头扭了过去。《光明日报》记者、社会活动家戴晴参观湖北省美术院展出的儿群体展，对题为“黄昏已经到了”的展览前言特别欣赏，到处打听撰写人。撰写入是湖北美院青年教师曾春华，刚毕业于四川美院。此前有人对我讲，曾春华很狂妄，声称湖北没有理论，自己是来拯救湖北美术界的，我说《美术思潮》就需要这样的作者。1989年学潮平息不久，如果曾春华不被学院除名，将会继王林和吕澎之后，成为最有影响的四川籍批评家。