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- 论苏轼的“无象之境”——诗境与画境的结合
- 作者： 高岭 来源： 美苑 年份： 1993 文献类型 ： 期刊 关键词： 境界 象外之象 本体世界 诗画融合 中国艺术 宇宙本体 绘画 苏轼 中国古典美学 文人画
- 描述： 宋人孔武仲有一段评论苏轼诗画融合的话:“尝闻之(按:指苏轼)曰:文者无形之画,画者有形之文,二者异迹而同趋,以其皆能传生写似为世之所贵珍。居士之文俊伟宏博,纤余较好矣;而又欲穷丹青之妙,忧以此娱情,欢以此寓笑,盖将以贾谊,陆贽之辞,恺之,摩诘之笔兼之乎一身。”诗文与绘画的共同之处或者说共同优点在于“皆能传生写似.”这里的“生”,在我理解,就是描绘对象背后蕴含着的生生不息的本体世界,是充溢着活力的道理。而作为绘画的“丹青”,它的“妙”处就在于能够于人与宇宙本体的合一中“娱情”、“寓笑”,也就是文人画所注重的寓物抒情、寄兴忘忧。因此准确理解“文”(诗)与“画”这二者所“同趋”的境界是什么,对于理解文人画的一系列特征都有着极为重要的关系.
- 当代艺术中的公共性不等于公共性的当代艺术
- 作者： 高岭 来源： 美苑 年份： 2001 文献类型 ： 期刊 关键词： 公共文化 艺术家 当代艺术 中国 公共艺术
- 描述： 近几年来，公共文化和公共艺术成了文化艺术圈许多学者专家关注的焦点问题之一。这种现象得以产生的背景是在实践领域许多公共性或公益性文化项目的实施，是由在当代艺术领域中颇有建树的艺术家创作完成的。 于是，不少人产生了这样的认识在当代艺术与公共性艺术之间并不存在截然对立的立场，二者之间是应该而且可以沟通、互通有无的。早在６０年代，德国学者尤根·哈贝马斯就对资产阶级社会中的公共文化和公共文化的结构有过精辟的分析，他认为公共文化的消费主体是新兴的资产阶级市民阶层，文化的消费对象的公众化决定了文化被作为商品，进入市场流通，因而文化是可以被评论的，来自公众方面的各种评论、批评，经由应运而生的文艺批评家（评论员），而在舆论上左右着公共性艺术文化的旨趣。哈贝马斯还谈到报刊新闻、电视、出版物等对文化进入大众视野所起到的不可估量的作用。 应该注意到，在哈贝马斯那里文化是作为一个整体而与公共性与公众意识加以对照的，各种价值倾向的文化是在承认其有合理存在的前提下被 作为完整的形态而纳入西方的社会发 展中的，这与中国当前的文化形势并 不完全相同。在中国，文化艺术进入大 众视野的途径也是通过广播、电视、出 版物、展览等媒体，但进入大众视野的...
- 宋代民窑商品竟市与陶瓷创新
- 作者： 王伟 来源： 美苑 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 市场竞争 宋代 景德镇 磁州窑 主动参与 陶瓷业 吉州窑 民窑 瓷器 创新
- 描述： 宋代陶瓷业的辉煌与成果来自于商业贸易自由化竞争,除官窑外民窑遍布全国,以定窑、钧窑、耀州窑、磁州窑、龙泉哥弟窑、建窑、景德镇窑、吉州窑八大民间窑系著称,区域性特点明显,竞争方式在各窑系内外展开。然而窑系间的竞争,结果便是名瓷名窑辈出。为宫廷生产的官窑虽与瓷业市场竞争无关,但工匠选自民窑,大名鼎鼎的汝窑最初就是民窑,后
- 我院染织系师生壁挂作品赴菲律宾 巴基斯坦 南朝鲜和西欧国家展出
- 作者： 暂无 来源： 美苑 年份： 1989 文献类型 ： 期刊 关键词： 巴基斯坦 南朝鲜 中国艺术 展览公司 染织 壁挂 西欧国家 作品 菲律宾 工艺美术
- 描述： 由文化部中国展览公司主办,我院染织系师生壁挂作品,将于十一月六日在菲律宾首都马尼拉市参加《中国艺术壁挂展》,展出之后,将继续赴巴基斯坦及西欧国家展出。受香港英龙公司邀请,我院染织系师生壁挂作品与景德镇瓷器和苏州双面绣一起,将于十一月底赴南朝鲜参加中国工艺美术展。
- 器皿之心：汝瓷《玄光》系列作品之创作感悟
- 作者： 李程 钱麒光 来源： 美苑 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶艺作品 陶瓷雕塑 新彩 釉上彩 印坯 陶艺家 艺术风格 汝瓷 注浆成型 系列作品
- 描述： 选择汝瓷风格构思陶艺作品是我们近两年的创作方向,之前也尝试过很多其它工艺或材料的创作,包括一些利用注浆成型的实用型态创作;模具印坯的陶瓷雕塑;以及一些高温色釉的对比,新彩或粉彩等釉上彩的表现技法等。对于以往这些创作仅限于一种对材料的探索以及对形态的自我表达上,创作并没有可持续性。随着对传统文化的兴趣日渐浓厚,我们的创作开始针对某一时期文化所延伸出的陶瓷艺术风格,再从这种艺术风格出发,表现自己的创作主题。
- 贾平西和他的花鸟画艺术
- 作者： 李荣光 来源： 美苑 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 创作源泉 形式美 《文心雕龙》 平西 视觉感应 艺术创作 中国画 黑龙江省 作品 群体风格
- 描述： 80年代初,北国边陲出现了一大批中青年花鸟画家。他们以生活为其创作源泉,以写生手稿为依据,用颇富表现力的线条和墨彩缤纷的色块,画出不少有鲜明关东特征和时代气息的花鸟画新作。这些作品已初步形成了群体风格,在海内外造成影响。应该说,在这个创作群体中,现任黑龙江省美协专业画家、花鸟画研究会主席的贾平西,是当之无愧的启蒙者和带头人。 贾平西,1964年毕业于鲁迅美术学院中国画系花鸟专业。学生时期,他尊重师长,刻苦勤奋,对传统花鸟画工写技法,苦心求索,深得堂奥。他敏感于生活,并善于从生活中捕捉新鲜素材。在学习传统的过程中,他坚持“先与古人合,后与古人离”的原则,在艺术上独开心窗,其毕业作《疾风劲草》和《辽南山乡即景》组画,均堪称是源于生活、构思独特、探索新格的佳作,初步显示出他在花鸟画艺术创作方面的潜在能量。可惜毕业后,由于极左文艺路线的统治,除了红梅花外,其他花鸟画几乎成为“四旧”的代义辞。在左的氛围中,甚至对平西给本单位同志画的花鸟为内
- 温故·陈宝赓油画作品
- 作者： 陈宝赓 来源： 美苑 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 作品 油画
- 描述： 温故·陈宝赓油画作品