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- 近代磁州窑画师王凌云
- 作者： 庞洪奇 来源： 当代人 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 民国 景德镇 近代 磁州窑 文人画传统 绘画 青花 瓷业 瓷器 凌云
- 描述： 河北磁州窑素以豪放洒脱的白地黑绘、精美流畅的黑剔花及浓艳热烈的金代红绿彩著称。从磁州窑考古发掘及笔者收藏研究的实际情况看,元末磁州窑主要窑场之一的观台窑已经停烧,而滏阳河流域的磁州窑烧造中心——彭城窑经宋、元、明、清一直延烧至今。然而,其瓷器烧造不仅品种减少、装饰技法单调,而且胎体厚重、制作粗糙,虽有"南有景德、北有彭城"之说,但也仅体现在其烧造规模、产量上,而在瓷器样式、质地及装饰的精美程度等方面
- 邓枫
- 作者： 邓枫 来源： 艺术沙龙 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 创作风格 表现空间 绘画语言 工笔重彩 艺术沙龙 多因素决定 绘画传统 风格定位 绘画色彩 敦煌壁画
- 描述： 风格随着创作进程在变化,有新的尝试,更要不断进步。《艺术沙龙》:个人创作风格的形成往往是诸多因素决定的,也是个人审美的综合体现。您怎样看待这个问题?邓枫:是的,我同意这个观点。就我个人而言,我的绘画语言的方向是工笔重彩,至今仍在不断地探索中。我们都知道,现代工笔重彩画是由中国传统工笔重彩发展而来的,是传承中国绘画传统并在现代文化和审美条件下产生的一个新画种,它与敦煌壁画一脉相承,并从敦煌壁画中汲取了色彩的营养,拓展了重彩艺术的表现空间,使得重彩画在当今时代大放异彩。我由宋画入手,工笔画深受宋画启发,从绘画色彩、风格定位与
- 中国工笔画的写意性思考
- 作者： 江溶 来源： 艺术沙龙 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 创作风格 表现空间 绘画语言 工笔重彩 艺术沙龙 多因素决定 绘画传统 风格定位 绘画色彩 敦煌壁画
- 描述： 工笔画的"意"在四个层次:一是"写其意蕴";二是重视"象外之意";三是强调主观抒发;四是善于将意象与笔墨的审美性完美结合,讲究笔意与空白的有机结合、虚实相生,讲究意蕴含蓄的传递。对于中国工笔画的写意性这一问题,在创作之初,工笔画作者对其考虑得较少,更多地是关注描绘对象的准确与否,也就是形似的问题,还无法顾及到形神兼备。随着创作经验的积累、审美取向的提高,形似已无法解决创作中多元素需求,这就自然把目光转向了中国画的另一重要表现形式——写意画,企图从中发掘并利用其精华。其实,中国工笔画的写意性一直伴随着中国绘画历史进程而发展。"写意"是相对"工笔"而言的。虽然"工笔画"这个概念与称谓在中国绘画史上出现较晚,是对应"写意画"而产生的专用名词,此前也无写意画之说,但在中国画发展历史中,工笔画扮演着
- 王大濛：雕塑笔记
- 作者： 大濛 来源： 艺术界 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 木工活 似与不似 笔断意连 艺术理念 行草书 绘画传统 中国写意画 艺术创作 艺术语言 艺术元素
- 描述： 我的雕塑创作,来自早年学习木工的经历,木工的工作是与空间、体积相联系。制作一件条案,首先考虑构架、木料的粗细、线脚的处理、材料的选择。训练眼力是木工的基本功。木雕的创作
- 简述新中国油画民族化的理论与实践
- 作者： 何丽 来源： 美术观察 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画家 董希文 焦点透视 油画民族化 “民族化” 西洋绘画 绘画传统 油画界 中国绘画 林风眠
- 描述： 关于油画“民族化”,在民国时期就有过一些争论,抗战时期曾有人提出过“西洋画中国化”的口号。新中国成立后,中国油画界在理论和实践上也开始了新的探索。1954年,油画家莫朴曾在《谈学习中国绘画传统的问题》中说:“接受和发扬中国绘画优良传统,是今天所有的画家必须重视的问题。特别是从事油画的同志们更应予重视。一般搞油画的画家,总满足于油画表现能力的充分,以学像西洋绘画为能事。但这样的绘画,是不是能
- 马文婷访谈 在问题和形式之间
- 作者： 倪昆 马文婷 来源： 美术文献 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 情绪表达 形式感 油画风景 书写性 绘画语言 写意精神 必死性 马文 问题性 绘画传统
- 描述： 倪昆(以下简称"倪"):你的作品把中国绘画传统的写意精神和油画风景结合起来,在绘画语言上比较特别,同时还有一种很强烈的感伤情绪,无论是从色彩、技术还是内容上,这种情绪表达源自哪里?你在选择题材的时候又有哪些考虑?马文婷(以下简称"马"):05年父亲突然去世,刚好是我考上研究生的时候,这个事情强烈地影响了我对艺术的认识。因为人的必死性,人的生活从某种程度上来说是没有意义的,也正是必死性
- 浅谈西方油画艺术的发展与审美导向
- 作者： 苑良宇 来源： 美与时代(下半月) 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方油画 油画艺术 西方绘画 色彩语言 绘画传统 艺术审美 古典时期 艺术样式 后现代时期 架上绘画
- 描述： 认识油画,就像认识一个民族一样,它具有很强的个性化的特征。作为西方绘画传统的经典艺术样式,从古典时期的油画到后现代时期的油画,都有着鲜明的个性,呈现出一种独特的艺术面貌。文化和民族的差异决定了我们的审美观和思想认识的不同。
- 谈现代工笔人物中现实主义题材的表现
- 作者： 张国栋 来源： 大众文艺 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 出生活 造型能力 绘画技法 现实生活 工笔人物 绘画传统 色彩运用 勾线 艺术格调 绘画形式
- 描述： 现代工笔人物画,是中国绘画传统中的一种绘画形式。它能最真实地反映出生活的现实。由于现代工笔人物画的表现形式越来越走向多元化,所以在这种多样的表现形式下,我们也应该紧跟时代的步伐,做到与时俱进。工笔人物画这种绘画,在写实造型能力的加强和色彩运用的丰富中,不仅会提高其表现现实生活
- 中国历代绘画载籍研究－史传类画史
- 作者： 程君顒 来源： 辅仁历史学报 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 画录 画史 画传 著录
- 描述： 中國藝術的領域中，舉凡繪晝、書法、雕塑、文房用品等，古人皆有相關的記載與評論，其中又以繪畫和書法的載籍最多，後人引述這些記錄時，往往將記書法者簡稱爲「書史」，記繪畫者簡稱爲「畫史」；書畫史的研究和著錄，儼然成爲中國藝術史上的主流。「史」的定義和範疇早有明確的規範，包括敘事始末的記事與記事本末，記人物生平的紀傳，保存檔案資料的志，瞭解時代順序的表，以及具有道德價值判斷的贊等項目。傳統中國書畫類的記載「史」泛稱，自然應是對書畫藝術以編「史」的標準進行，只不過書畫史是按照與書畫有關的資料，正史是按照與政治和國計民生有關的資料編寫完成的。但若按照歷史編寫的體例來看繪畫史，似乎都不能稱之爲「畫史」，因爲無論在編年、紀傳或是紀事本末等方面，繪畫著錄的著作往往不能完全符合史書的嚴謹標準，但從架構上來說，又粗備其便概、 編寫繪畫史的作者雖有史書或一般著錄的體例，然因內容蒐集完整性的緣故，並不擅自妄加以「史」之名。但是，每部繪畫著作都有其編寫目的，和歷史最接近者，當爲以紀傳與編年記載繪畫及其作者的撰寫方式，另有部分具備了保存史料之價值。既是仿效歷史的編纂流程，自然可以「史」的角度來觀察這些著作完成後的型態，以及編纂成書後，對繪畫與風格的影響；是爲撰寫本文的重要目的。