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- 合和与再生谈顾黎明的绘画及其他
- 作者： 高岭 来源： 艺术界 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 传统绘画 新潮美术 抽象绘画 艺术作品 物质性 艺术家 再生 画面 表现形式 艺术创作
- 描述： 要为认识近20年的老友写文章,一时间还真难以下笔。黎明长我半岁,时光荏苒,当年的激扬少年,如今都已进入中年,往事于是纷纷浮现眼前。我们结识于上世纪80年代末期,在我的印象里那时的他总是和当时中央美术学院青年教师孟禄丁在一起,因为当时他们对抽象绘画都付出了很大的关注和研
- 大雪无痕 陈彧君纸上艺术特色
- 作者： 高岭 来源： 艺术界 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 政治化 综合艺术 艺术作品 艺术家 美术学院 大雪 符号化 人物形象 混合材料 艺术特色
- 描述： 从20年前,也就是大约20世纪80年代中期开始,世界范围内流行着“绘画危机”的各种言沦。在中国国内,是到了90年代中期开始出现的,因为那时候平面绘画之外的装置、摄影和录像等新的艺术形式和媒介,开始引起了年轻艺术家的广泛关注和兴趣。
- 智者冯硕
- 作者： 高岭 来源： 艺术界 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 矛盾性 新潮美术 终极关怀 艺术家 油画布 当代艺术 创作艺术 学习艺术 绘画创作 写实性
- 描述： 看冯硕的画,会吃惊与他的年龄和阅历似乎不太相称的那份荒诞与理性。在他学习艺术、创作艺术并开始摸索自己的艺术语言的这十年中,中国的当代艺术曾经出现过这样的情况,即对80年代新潮美术进行反思,
- 再说石良的画
- 作者： 高岭 来源： 艺术界 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 精神世界 油画艺术 社会文化背景 油画媒介 艺术家 中央美术学院 艺术创作 绘画 人物形象 中国油画
- 描述： “我觉得艺术本身,不需要感动上一代人,也不需要感动下一代人,只需要同代人对它有一种感情,一种认识,这也恰恰是它的价值。”几年前我与石良有过一次长谈[1](《世纪末艺术系列——色界枭雄》,珠海出版社
- 游刃于意象之间:李天元'97作品语言演化考源
- 作者： 高岭 来源： 艺术界 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 天元 考源 表达方式 艺术家 时代社会 语言演化 作品 文化意识 意象 视觉表达
- 描述： 看李天元的画,会给人一种明显的印象,即他的每件主要作品,都在画面语言和艺术旨趣上与我们这个时代社会生活在文化意识方面的影响相关联;或者换句话说,他始终将艺术作为一种视觉表达方式,对我们这个时代社会经济发展的不同阶段折射出的文化状态做出自己的准确言说。
- 疏离:袁文彬艺术中的知识分子性
- 作者： 高岭 来源： 艺术界 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 快餐文化 平面艺术 艺术家 网状管理 价值信仰 麦当劳 制带 流行文化 知识分子性 笔触
- 描述： 在一个日渐商业化的社会中,流行趣味、消费观念伴随着科技带来的高速度物质发展,而与中国传统的生活理念、价值信仰产生冲撞、整合和互补。中国的经济体制正在发生巨大的变化,一元化的体制带来了文化上向多元化的转。型和各个实验层面的展开。换句话说,社会经济正在摆脱一元化计划经济的线性统辖方式,而拓变为多种经济形式行存的网状管理力式,文化生活正在不断拆卸样板、说教、灌输的线性活动之链,而编织为古今中外优秀知识的互动选择之网。身处中国经济与文化发生深刻变化的世纪之交时期的艺术家们,面临的首要课题是如何在日益多元并置、互相交融的艺术知识谱系
- 用艺术语言评论社会问题:苏新平近作的新走向
- 作者： 高岭 来源： 艺术界 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 画廊 石版画 评论 艺术家 近作 艺术语言 作品 社会问题 新走向 新平
- 描述： 我在1991年曾经撰文评论苏新平的石版画艺术,认为它介于再现物质空间和追求想象空间之间。辽阔的草原极地、远去的马匹和徒然四顾的牧民,是苏新平渲染寂然通睿而又宁静致远的凝固时空和普泛生存意识的重要视觉因素。与此前一段时期内活跃的大部分青年艺术家一样,苏新平从心底里喜爱在作品里表达对永恒、崇高和生命的终极理想的关怀,这种关怀是通过对自己最为熟悉的草原游牧生活的特定具体场景的图式化概括达到的,而他本人的艺术家身份却隐匿在画面背后,虽然他借助草原特有的
- 为灵魂粉饰张亚杰作品的当代意义
- 作者： 高岭 来源： 艺术界 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 九十年代 平面化 当代意义 写照 中国艺术 艺术家 中国社会经济 作品 难理解 油画
- 描述： 灵魂何以能够粉饰?为何要粉饰?这似乎听起来有点矫情和玄虚,然而,如果我们从九十年代中国社会经济与思想文化的发展变化的实际经纬情境来透析,就不难理解在张亚杰、展望、曾梵志、袁文彬、雷波、奉家丽等青