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- 我读唐勇钢近作
- 作者： 杨参军 来源： 艺术与投资 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国传统文化 感受 戏剧 艺术道路 新表现 造型 近作 绘画形式 作品 不似之似
- 描述： 唐勇钢的作品大都以戏剧取材,兼有花卉。他的画给人以率真、朴实、亲切动人的感受。他的作品表于意、重于写,借鉴并吸收了新表现绘画的结构、造型与涂绘方式,在此相融入了中国艺术"不似之似"、"传情达意"的造型传统与写意传统。他用笔直抒胸臆、痛快洒脱。我们可以在他的画中感受到一种生命的律动,一种传统水墨中大写意的气象,能感受到"寄妙理于豪放之外"的境界。他的画是言有尽而意无穷、以心写心、抒情写意的东方审美观念在西方绘画材料上的转换、超越与回归。
- 穿越欲望的迷雾：唐勇近作观后
- 作者： 孙振华 来源： 艺术与投资 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 当代社会 欲望 形而下 表达 文化问题 避孕套 近作 玻璃钢 作品 雕塑教育
- 描述： 唐勇属于在2000年以后逐步走向雕塑前台的那一代新人。这一代人与他们的老师,也就是文革结束后开始接受雕塑教育的那一代人相比,唐勇他们的根本变化在哪里?概括地说,他们这一代人让雕塑比较彻底地完成了一次转身:由形而上转为了形而下。具体来说,这一代人告别了过去人们一直为雕塑所设立的远大目标和价值期待,
- 陈丹青油画近作简介
- 作者： 徐累 来源： 艺苑 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 丹青 毕业创作 中央美术学院 现代美术史 近作 概念化 人道主义思想 代表作品 油画 研究生班
- 描述： 陈丹青油画近作简介
- “苍然鳞甲欲成龙,龙有老时松不老”-观赏海粟老人油画近作
- 作者： 苏天赐 沈行工 来源： 艺苑 年份： 1983 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术思想 艺术生涯 老人 鳞甲 七十年 三十年代 石景山 近作 黄山 油画
- 描述： 黄山之松,傲立霜雪,苍然鳞甲,然而枝叶披离,苍翠欲滴。这是充满生机的艺术之树的象征。读海粟老人画松题句,不能不联想到老人的艺术生涯:七十年的艺海驰骋,历尽坎坷而不损其志,以耄耋之年,继七上,八上黄山之后又九上黄山;登绝(山献),挥巨擘,
- 用艺术语言评论社会问题:苏新平近作的新走向
- 作者： 高岭 来源： 艺术界 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 画廊 石版画 评论 艺术家 近作 艺术语言 作品 社会问题 新走向 新平
- 描述： 我在1991年曾经撰文评论苏新平的石版画艺术,认为它介于再现物质空间和追求想象空间之间。辽阔的草原极地、远去的马匹和徒然四顾的牧民,是苏新平渲染寂然通睿而又宁静致远的凝固时空和普泛生存意识的重要视觉因素。与此前一段时期内活跃的大部分青年艺术家一样,苏新平从心底里喜爱在作品里表达对永恒、崇高和生命的终极理想的关怀,这种关怀是通过对自己最为熟悉的草原游牧生活的特定具体场景的图式化概括达到的,而他本人的艺术家身份却隐匿在画面背后,虽然他借助草原特有的
- “人化自然”是研究美的本质的出发点
- 作者： 高岭 来源： 文科季刊 年份： 1993 文献类型 ： 期刊 关键词： 画廊 石版画 评论 艺术家 近作 艺术语言 作品 社会问题 新走向 新平
- 描述： “人化自然”是研究美的本质的出发点
- 静谧清寒之境：李汉平的工笔花鸟画近作
- 作者： 李昌菊 来源： 东方艺术 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 传统工笔 审美境界 中央美术学院 名家作品 画面 画意 近作 工笔花鸟画 表现语言 传统文化
- 描述： 为花写照,为鸟传神是历来花鸟画家们的孜孜追求,在一草一木都关情的画家眼里,除了传达世间万物的勃然生机,更为重要的是通过自然的风物寄寓情意、营造意境。无论写意或工笔花鸟,素来都不以再现自然为目的,而着意于人格的写照和情怀的抒发。传统的工笔花鸟画看似真实惟肖,其实追求的恰是形似之后的文化
- 浸透着双重文化精神的制作：读邓国源的油画近作
- 作者： 段守虹 来源： 北方美术 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 文化精神 文化形态 内在精神 近作 东西方文化 文化背景 风格 绘画形式 成就 油画
- 描述： 邓国源的近期绘画,经历着风格的大变动,这种变化,相较于原有的较接近现实的绘画形式,似乎有些令人费解了。他为什么要改变已被人们接受的风格和形式,做出这种冒险的变化,是画家一时的情绪冲动,还是他内在精神的某种需求?油画在西方的发展,已经经历了悠久的历史,并且取得了辉煌的成就,这对于任何一个不
- 诗意的创造——陈若晖近作简评
- 作者： 周卫民 来源： 美术观察 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 视觉语言 陌生化 艺术实践 绘画方式 寻觅和探索 插图艺术 现代观念 近作 中国画 艺术形式
- 描述： 的视觉现象,这种转变对他来说却是一种艰难的选择,从过往的经验:概念的陌生化中衍生出新的意向,完善出一种新的艺术形式。在这个意义上陈若晖把它做为个人的艺术指向。于是,他奔波于乡间野道、山坳,效劳于色彩与画面的创造中。观其近作,不难看到他的这种探索意义
- 陈丹青油画近作简介
- 作者： 徐累 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 丹青 毕业创作 中央美术学院 现代美术史 近作 概念化 人道主义思想 代表作品 油画 研究生班
- 描述： 陈丹青生于1953年.插队、进藏、自习油画多年,于1978年考入中央美术学院油画系研究生班.毕业创作《西藏组画》,在八十年代初引起画坛震动.其真实、朴野、自然的现实主义风格和人道主义思想,一扫当时概念化的创作空气,影响深远.因而,这七幅画也成为中国现代美术史上极为重要的代表作品.此前,陈丹青的创作还包括《进军西藏》、《泪水洒满丰收田》等优秀作品.今年在纽约古根海姆博物馆举办的“中华五千年文明艺术”大展中,《泪水洒满丰收田》在“新中国美术”部分被置于重要展位,以象征一个时代结束的休止符.