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- 浅论近代磁州窑绘画大师王凌云的艺术风格
- 作者： 刘天英 来源： 文物春秋 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术风格 王凌云 青花绘瓷 近代磁州窑
- 描述： 清末民国时期的磁州窑,由于氧化钴材料的引入,产生了北方青花——磁州窑(彭城)青花,并取代了原来的白地黑花装饰绘画技法。以王凌云为代表的绘瓷艺人运用深浅不同的青色在瓷胎上绘制花鸟、山水、动物、人物
- 近代磁州窑画师王凌云
- 作者： 庞洪奇 来源： 收藏 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 民国 近代 磁州窑 中国北方 彭城 装饰 绘画 瓷业 瓷器 凌云
- 描述： 河北磁州窑素以豪放洒脱的白地黑绘、精美流畅的黑剔花及浓艳热烈的金代红绿彩著称。从磁州窑考古发掘及笔者收藏研究的实际情况看，元末磁州窑主要窑场之一的观台窑已经停烧，而滏阳河流域的磁州窑烧造中心彭城窑经宋、元、明、清_直延烧至今。然而，其瓷器烧造不仅品种减少、装饰技法单调，而且胎体厚重、制作粗糙，虽有“南有景德、北有彭城”之说，但也仅体现在其烧造规模、产量上，而在瓷器样式、质地及装饰的精美程度等方面，已与景德镇相差甚远。 至晚清，国家内忧外患，磁州地区灾荒频仍，磁州窑业日渐萧条，再加上社会文化风尚变迁，至清末同治、光绪年间，磁州窑白地黑花装饰开始为青花所取代，传统风格尽失。尤其是1830年(清道光十年)磁州窑所在的彭城地区发生强烈地震，地裂房倒、河道干涸，人畜死伤严重，窑场几被夷为平地，磁州窑瓷业遭受了灭顶之灾。震后瓷业虽有一定程度恢复，但终因元气大伤，难现昔日辉煌。 为求生存与发展，近代磁州窑人在“清末新政”实施“奖励工商，振兴实业”政策的推动下，继承和发扬博采众长、开拓创新的磁州窑优秀传统，开始了以“粗瓷”变“细瓷”为目标，包括胎质、釉色、彩饰及造型、工艺在内的全面“磁业改良”。
- 古陶瓷鉴定:从标形学到痕迹学
- 作者： 毛晓沪 来源： 文物天地 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 民国 近代 磁州窑 中国北方 彭城 装饰 绘画 瓷业 瓷器 凌云
- 描述： 低温彩 长期以来，在传统标形学鉴定中，人们通常习惯把彩绘颜料与彩绘技法混为一谈，演绎出古彩、洋彩、五彩、斗彩、粉彩、珐琅彩、同治彩、浅绛彩、新彩和广彩等名词。有人把它们解释成是使用不同的材料，也有人把它们解释成是采用不同的装饰技法，致使许多初学者一头雾水，难以区分，就是行家里手有时也难以辨别。 比如粉彩和珐琅彩，传统解释，粉彩有粉质感，用一种不透明的彩绘颜料；珐琅彩使用的是“料彩”，有玉质感，呈半透明状。又有人提出，通过科技检测来确定。如果颜料中含铅就是粉彩，含硼就是珐琅彩。但是，负责科技检测的技术人员告诉他们，如果采用当代XRF荧光光谱无损检测，只能测铅，不能测硼，因为硼的原子系数是5，仪器只能测出系数在11以后的元素。 在清官档案和史籍中并没有“粉彩”和“珐琅彩”等名词，只有“洋彩”、“画珐琅”和“五彩珐琅”之说。“画珐琅”原本是从法国引进的一种新的彩绘工艺。国人最早见到的是康熙朝的铜胎画珐琅器，它有别于元代以来的传统掐丝珐琅器。其后又出现了料胎(玻璃)画珐琅、瓷胎画珐琅和紫砂胎画珐琅等工艺品。据笔者考证，画珐琅瓷器并不是像某些专家所说的那样，全部出自宫廷造办处宫廷画家之手，而是在乾隆初期，就已经开始让景德镇御窑厂制作了。
- 情寄山塘：江野画集首发式等
- 作者： 本刊编辑部 来源： 艺术生活快报 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 民国 近代 磁州窑 中国北方 彭城 装饰 绘画 瓷业 瓷器 凌云
- 描述： 图文并茂，中国国务院参事副主任北京书画院院长王明明老师题写了“意趣有神”，陈立夫题写了“以艺弘道其效易彰”。画集由天津人民美术出版社正式出版发行。 被创建的灵异世界——庆庆装置艺术回顾展 由今日美术馆主办的“庆庆装置艺术回顾展”将于3月1-18日展出，此次展览是陈庆庆近20年创作最完整的一次体现。
- 凌云品茶赋
- 作者： 彭匈 来源： 当代广西 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 本质 从容 性情 居民 市井 气质 姑娘 现代 相得益彰 凌云
- 描述： 桂西北一小城,名头响亮,大号凌云。一泓碧水穿城绕廓,绿树夹岸,榕影婆娑,石桥横卧,市井悠然,衬出一派迷人的玲珑剔透。此地居民带云贵口音,清爽明快,铿然入耳。偶遇三五老者,形貌俊朗高古,行止从容不迫
- 张凌云·作品
- 作者： 暂无 来源： 文艺争鸣 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 硕士学位 国际 亚特兰大 韩国 现代陶艺 美术学院 美展 当代 景德镇陶瓷 凌云
- 描述： 张凌云简介:2003年毕业于景德镇陶瓷学院,获硕士学位。现任景德镇陶瓷学院美术学院讲师。个展——2006年:当东方遇到西方,CCESART CENTER,美国、亚特兰大;2009年:浴火重生,MILAL Museum;韩国,首尔
- 近代磁州窑画师王凌云
- 作者： 庞洪奇 来源： 当代人 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 民国 景德镇 近代 磁州窑 文人画传统 绘画 青花 瓷业 瓷器 凌云
- 描述： 河北磁州窑素以豪放洒脱的白地黑绘、精美流畅的黑剔花及浓艳热烈的金代红绿彩著称。从磁州窑考古发掘及笔者收藏研究的实际情况看,元末磁州窑主要窑场之一的观台窑已经停烧,而滏阳河流域的磁州窑烧造中心——彭城窑经宋、元、明、清一直延烧至今。然而,其瓷器烧造不仅品种减少、装饰技法单调,而且胎体厚重、制作粗糙,虽有"南有景德、北有彭城"之说,但也仅体现在其烧造规模、产量上,而在瓷器样式、质地及装饰的精美程度等方面
- 王志宝国画藝术
- 作者： 暂无 来源： 当代小说(下半月) 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 山东 美学思想 绘画风格 工笔 国画 技法 篆刻 高密 凌云 理论研究
- 描述： 王志宝,字凌云,实力派画家,1971年出生于山东高密。擅书画,工篆刻,兼攻书画理论研究,画以工笔花鸟见长。近年来广泛探索绘画风格和技法,
- 道德秉承与艺木跨越：韦选毅中国画创作简评
- 作者： 暂无 来源： 当代小说(下半月) 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 山东 美学思想 绘画风格 工笔 国画 技法 篆刻 高密 凌云 理论研究
- 描述： 韦选毅艺术创作的特异性,记述着他在艺术道路上的自我超越及灵魂思考,而其形成的工笔花鸟、人物及山水三大创作系列,丰盈着他作为画家的创作经验和心路历程,也为当代中国画的发展标注着一个时代的高度. 韦选毅的山水画是其艺术创作的典范代表,其艺术作品的道德秉承和笔墨表达的艺术跨越,使其山水画具有了探索与突破的艺术价值.受教于中国山水画传统的道德意趣和理想表达,韦选毅的山水画追求着"独与天地精神往来"的艺术大道,追求着史诗般的恢弘意境,以气吞山河的气魄、俯仰宇宙的胸怀、高瞻远瞩的境界和独到深邃的眼光,观察、体验和深刻表达着中国山水画的传统道德内涵.由此,韦选毅笔下的山水,或者敦厚无言,如历经沧桑的老者,每一条深刻的褶皱都写满历史风云;或者灵毓秀美,如轻盈洒脱的舞者,一草一木、一山一石,在云蒸霞蔚中朦胧含羞;或奇貌超卓,如能诗能歌的侠客,以不羁延荡的生命狂放展现着神斧天工;或古韵苍茫,如古道瘦马,以坚韧和恒念坚守道德情觞和岁月历炼……而韦选毅的山水画无论以怎样的品貌出现,都是其将自然物象融入内心,而后升华提炼具有中国传统文人道德操守和个人精神符号标志、二者相互彰显、相得益彰的艺术品格和高古情怀.尤其令人感动的是,韦选毅为西域山水的艺术表达寻找到了恰切路径,那些峰峦叠嶂已经穿越了时间和空间,千年前的海底珊礁在其笔下演变为雄峙伟山,沧海桑田的演绎和变迁如此鲜活,如触手可及的草木生灵.