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- 中国当代油画语言对写意精神的借鉴
- 作者： 江秋红 来源： 剧影月报 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画语言 表现样式 中国传统绘画 写意精神 宋代理学 政治服务 中国当代 借鉴
- 描述： 中国传统绘画中的写意性自宋代起开始有了初具规模的面貌,在山水、花鸟、人物画中都有较为突出的表现样式和画家。宋代的绘画在较为理性的儒家文化的政治强压下所展现出来的艺术形式大多是较写实的工笔画,作品整体来看都是理法森严,
- 工笔画的传统与当代
- 作者： 杨斌 来源： 世界知识画报(艺术视界) 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画 不可言 生命精神 写意精神 文化反思 外师造化 历史行为 西方古典主义 水墨写意 历史思考
- 描述： 杜大恺先生曾这样说过:'历史对于真理与谬误、理智与愚昧的判断,经由历史思考影响历史行为,使历史不断摆脱偏离理性的荒谬,建立并维护历史的公允与尊严,使历史一步步趋向神圣。虽然千回百转,甚或暂时的倒退,历史仍会回到它既定的目标上来,并沿着既定目标勇往直前。历史意志的影响力是非凡的。'在工笔人物画的当代发展中,和其他艺术门类一样,都在观念和技术上发生了很大的变化,虽然困惑伴随着脚步,但仍呈现出欣
- 舍形何所求意——水墨人物画创作的困境及其突破
- 作者： 翁振新 来源： 福建艺术 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画 水墨人物画 造型观念 写意精神 李伯安 中国画艺术 写意人物画 中国人物画 水墨写意 人物画家
- 描述： 这是不争的事实,当今水墨写意画出现衰微,而工笔画在中国画的发展进程中有明显上升兴盛的趋势,就人物画而言,工笔人物画家在全国中国人物画家队伍中的比例远远少于水墨人物画家,却在全国美展中屡屡占据国画半壁以上江山,并且这种变化早在改革开放的上世纪八十年代已见端倪。近三十年来“工强写弱”的情况越来越突出。尽管中国画坛也疾呼挽
- 当代中国油画的写意精神研究
- 作者： 赵坤 刘玮 来源： 大众文艺 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 写意精神 当代油画 探究
- 描述： 中国油画起步较晚,但势头迅猛,发展到当下,中国油画领域不断涌现出独具特色的风格、语言以及油画图式。随着西方油画的传入以及中国油画本土化的蓬勃发展,单一的创作形式倍受冲击。当代中国的油画界,艺术家们在油画语言的探索中主动吸收以及借鉴中国传统绘画的写意精神,来增加自身语言的深度以及文化底蕴,把中国油画的写意精神用不同的方式和情感展示在画面中,让其充满着独具中华民族的气魄和力量。
- 中西方油画艺术中写意精神的比较
- 作者： 王佳亮 来源： 大众文艺 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方表现形式油画 写意精神 内涵 中国传统油画
- 描述： 本文主要围绕中国写意油画和西方写实主义的油画的区别进行阐述。西方油画以一种科学严谨的精神展示在人们面前,而中国油画更加偏向哲学和玄学的思维,遗世而独立。
- “写意”的精神家园——工笔人物画中的“写意精神”
- 作者： 章雨 来源： 新美术 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画 精神家园 写意精神 中国绘画史 唐代以前 传统绘画艺术 “写意” 艺术特色
- 描述： 工笔画和写意画同属中国传统绘画艺术的两大体系。就中国绘画的“写意精神”而言,绘画从象形的萌芽状态初始,就一直在追求“写意精神”。纵观中国绘画史,唐代以前主要以工笔画的形式出现,从宋代开始才有了写意画。更多地了解中国绘画的精神,是为了保持和发扬中国绘画的艺术特色,是为了中国绘画更加健康蓬勃地发展。
- 东韵·西语
- 作者： 暂无 来源： 新民周刊 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 具象 个人智慧 写意精神 汇报展 艺术风格 艺术创作 刘海粟美术馆 艺术个性 结构分析 中国美术馆
- 描述： 近日,著名画家黄阿忠在刘海粟美术馆拉开"东韵·西语"上海个展的帷幕,黄阿忠将该展视为在中国美术馆举办同名个展的一年后,回到家门口举办的汇报展出。此次展览展出作品79件,包含不同题材、不同画种的作品,包括油画、水墨以及纸上油画。除了往年的作品,还有他在中国美术馆展览之后的新作,还体现了其一年多来在各地游历和画室修炼后,对绘画产生的新思考——东方韵味阐释和西式语汇表达,是他不断探求的艺术风格。
- 中国画意象精神的悄然缺失：十二届全国美展中国画展观后感
- 作者： 朱国平 来源： 中国美术研究 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 写意精神 中国元素 中国画 全国美展
- 描述： 笔者以参观十二届全国美展的切身观感,对全国美展的导向深表以下几点遗憾:中国画正在走向只有西画的构图,大力追求油画的写实效果与装饰画的装饰效果,即便是以中国笔墨描绘的大部分作品也几乎是在描摹照片写实的面目!中国传统的人文情怀和写意精神已渐行渐远,中国画的意象精神正在悄然缺失,中国画的发展极令国人堪忧!本文力图通过条分缕析,据理评议辨批,旨在呼吁中国画的发展能朝着继承传统求创新的方向回归。
- 灿烂热烈大格局：林涛的花鸟画
- 作者： 邵大箴 来源： 厦门航空 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 传统工笔 写意精神 工笔重彩画 形与色 色彩 审美需求 现代形态 现代人 写生 写意花鸟画
- 描述： 林涛的花鸟画色彩灿烂,一片热烈气氛,他承继传统工笔画在写生基础上的写意精神,融合了西画的某些观念和技巧,着眼于现代人的审美需求,努力探讨工笔重彩画的现代形态。不同于一些人把绘画的现代形态与传统割裂开来的做法,他在元明清花鸟画的研习临摹和意会上,下过实实在在的苦功夫。临摹是掌握经典作品中的语言技巧,意会是领略其艺术风采与审美理想。我觉得,林涛以其敏锐的感觉和领悟能力,体会到构成传统花鸟画风范的两个基本要素;写生的技法与写意的精神。林涛十分重视对自然物象细致的观察,在大景写生基础上积累素材,各种花草鸟禽形态烂熟于心,画来自由舒畅,毫无阻碍。至于写意精神,他有深刻认识。懂得写意花鸟与工笔重彩都从属传统中国画的写意体系,只是技法有异。而人们常常把写意花鸟与工笔重彩分隔开来看待,似乎工笔重彩只重写生和仅采用写实手法真实描写客观对象,而不尚写意抒情,致使工笔重彩花鸟画的格调日趋低俗。
- 刘大为
- 作者： 暂无 来源： 工会博览(艺苑版) 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 绘画风格 语言创新 中国传统绘画 古筝曲 写意精神 语言系统 中央美术学院 写实主义 敦煌壁画 审美内涵
- 描述： 刘大为先生的画风,可以分为两种:一种是工笔细写;这种风格以极为纯粹的古风语言,承继了自战国帛画以降,晋唐敦煌壁画、两宋院体的语言技法,但重要的是,在这样的工笔细写中,大为先生的结合进行了20世纪以来的我国美术学院的写实教育的诸多审美内涵,以深入、扎实的写实主义语言系统融合了古风语言,从而使他的这种风格的绘画,犹如纯美的古筝曲子的现代演奏;大为先生的另一种绘画风格,是小泼墨写意;这是一种立足20世纪以来的我国写实主义传统,而结合中国传统绘画写意精神的风格样式。当然,无论哪种风