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- 油画风景创作谈
- 作者： 李新 来源： 艺苑 年份： 1988 文献类型 ： 期刊 关键词： 山水画 绘画作品 现实主义 油画风景画 色彩 十九世纪 人物画 人文主义思想 创作 写生
- 描述： 风景画是深受人们喜爱的绘画作品。它有悠久的历史传统。在我国,传统的山水画就是风景画,一千几百年间,作品、画论、技法……丰富多采,成绩辉煌。在欧洲的文艺复兴时期由于人文主义思想和社会经济的发展,油画风景
- 工笔重彩人物画技法述要(连载·五)
- 作者： 李钟录 来源： 美苑 年份： 1988 文献类型 ： 期刊 关键词： 固有色 颜色 水彩画 工笔重彩画 色彩变化 技法 渲染 画面色彩 工笔重彩人物画 随类赋彩
- 描述： 关于色彩问题中国工笔重彩画与西方的油画、水彩画,虽然都是色彩画,但是,在用色原则和设色方法上是有很大区别的。这些区别正是中国工笔重彩画色彩上的特点。西方的油画、水彩画是直接用色彩塑造形体的,而中国的工笔重彩画是在用墨线所塑造的形体基础上设色的。中国工笔重彩画的设色遵循南齐谢赫《六法论》中“随类赋彩”的原则,即按物体的固有色进行设色,不追求环境色对物体固有色的影响所产生的色彩变化。塑造物体的体积感,主要靠色彩的深浅变化来表现。西方油画,水彩画塑造物体的体积感主要通过色彩的寒暖对比来表现。工笔重彩画画面色彩的和谐统一,要由作者巧妙地掌握和运用色彩的不同明度、纯度和色块大小所形成的对比而取得。工笔重彩画的色彩与工笔重彩画的形象塑造、线条处理、构图安排等是一致的。具有很强的装饰性。中国画家把自然界中的形象进行提炼、加工变为画家意象中的形象。色彩也是一样,自然界中的
- 工笔重彩人物画技法述要(连载·四)
- 作者： 李钟录 来源： 美苑 年份： 1988 文献类型 ： 期刊 关键词： 客观物象 两个方法 学习运用 技法 写生 工笔重彩人物画 线条 线之间 线描 形体构成
- 描述： (二) 临摹白描人物画这一课题的学习要点①通过白描人物画的临摹,首先要学习线描塑造人物形体的方法和规律。通过临摹注意稿本中如何运用线条表现人物的形象和结构。还要注意稿本中线条疏密韵律的安排和布置
- 工笔重彩人物技法述要（五）
- 作者： 李钟录 来源： 美苑 年份： 1988 文献类型 ： 期刊 关键词： 客观物象 两个方法 学习运用 技法 写生 工笔重彩人物画 线条 线之间 线描 形体构成
- 描述： 工笔重彩人物技法述要（五）
- 白描人物教学谈
- 作者： 陈伟勋 来源： 艺术探索 年份： 1988 文献类型 ： 期刊 关键词： 传统技法 工笔 线条组织 美术教学 开始阶段 人物画 基本功 中国画 白描 高等艺术院校
- 描述： 自前各高等艺术院校的美术教学都把自描作为国画的一个基本功。不但工笔课需先练白描,就是写意课也得在生宣上练一段白描。由此可见对白描技法的重视程度。但在实践中并不是人人都重视白描。有的人因为受到中国画已经“穷途未路”思潮的影响,认为学习传统技法已经毫无意义了。这是一种误解。还有的人认为白描固然是基本的东西,迟早是要解决的,往往放任自流,未能及时掌握它。不能忽视如下情况:开始阶段基础没有解决好,到后来常常要多花几倍、十几倍乃至几十倍的力气才能解决。或许有个别学画者一辈子也无法解决
- 世界现代人体艺术鉴赏图册
- 作者： 张连生等编 来源： 北京：世界知识出版社 年份： 1988 文献类型 ： 图书 关键词： 裸体人物画(地点: 雕塑像(地点: 画册) 学科: 摄影集) 世界 人像摄影(地点:
- 描述： 本画册搜集了世界上表现人体的绘画、雕塑和摄影艺术作品的照片133幅。
- 粉彩传统人物觅珍
- 作者： 方复 来源： 陶瓷研究 年份： 1988 文献类型 ： 期刊 关键词： 景德镇 水浒 三国演义 传统人物画 脸谱 歌诀 民间艺术 正面人物 作品 粉彩
- 描述： 我们的先辈以自己的聪明才智,培育了盛名天下的景德镇。并以它幽靓莹润的青花,五色竞妍的古彩,粉润柔和的粉彩,瑰如美玉的色釉,给人们以陶醉。常常使人情犹誊誊盘旋脑际,往往令人追灵捕微闭目觅珍。
- 当代名师 画坛巨匠 陈之佛独创工笔花鸟画新境
- 作者： 朱秀坤 来源： 美术之友 年份： 1988 文献类型 ： 期刊 关键词： 特色与价值 中国工笔画 文意不足 人物技法 封面设计 全景画 文人水墨画 吴道子 理论与实践结合 中国工笔人物画
- 描述： 当代名师 画坛巨匠 陈之佛独创工笔花鸟画新境
- 中国油画 1988年 第3期
- 作者： 清自音 詹建俊主编 来源： 天津：天津人民美术出版社 年份： 1988 文献类型 ： 图书 关键词： 年代: 油画:裸体人物画(地点: 画册) 中国 裸体人物画:油画(地点: 学科: 现代
- 描述： 中国油画 1988年 第3期