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油画风景创作谈
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作者:
李新
来源:
艺苑
年份:
1988
文献类型 :
期刊
关键词:
山水画
绘画作品
现实主义
油画风景画
色彩
十九世纪
人物画
人文主义思想
创作
写生
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描述:
风景画是深受人们喜爱的绘画作品。它有悠久的历史传统。在我国,传统的山水画就是风景画,一千几百年间,作品、画论、技法……丰富多采,成绩辉煌。在欧洲的文艺复兴时期由于人文主义思想和社会经济的发展,油画风景
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朱士杰的油画艺术 附:朱士杰年表
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作者:
李新
来源:
艺苑
年份:
1985
文献类型 :
期刊
关键词:
巴黎
法国
艺术作品
现代艺术
当代艺术
展览
厦门
反文化
魔术师
艺术学院
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描述:
朱士杰的油画艺术 附:朱士杰年表
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油画《丰碑——淮安周恩来纪念馆》创作随想
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作者:
李新
来源:
艺苑
年份:
1998
文献类型 :
期刊
关键词:
油画语言
刘海粟
油画艺术
新世纪
审视与思考
江苏
油画创作
语言特性
颜文梁
中国油画
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描述:
油画《丰碑——淮安周恩来纪念馆》创作随想
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记苏州美专动画科
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作者:
李新
来源:
艺苑
年份:
1982
文献类型 :
期刊
关键词:
动画片
艺术教育
三十年
美术学校
教育事业
新中国
院系调整
电影制片厂
颜文梁
苏州
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描述:
苏州美专创建于1922年,是我国近代较早的美术学校之一。1952年全国高校院系调整时并入我院。岁月如流,并校时三校师生团结,欢乐、齐心协力的情景仍历历在目。苏州美专的创办人、校长颜文梁教授是一位老一辈的著名油画家和杰出的艺术教育家。他是中国近代美术教育事业的奠基人之一。苏州美专在并校前的三十年中培养过众多的美术人材,在
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人体·肉体·身体:有关身体的艺术实验解析
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作者:
李新珂
来源:
山花(下半月)
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
人体
雕塑作品
历史文化内涵
肉体
现代主义
身体观
解析
艺术实验
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描述:
身体一直作为雕塑作品的主要表现对象贯穿于艺术史中,在不同的历史时期,身体的表现呈现出不同的面貌,体现出不同的历史文化内涵。受现代身体观念的影响,现代主义雕塑中的革新逐渐由形式扩展剑内容,这一转变过程暗含着身体表现的重要历史性去向。 随着经济全球化的发展,以消费主义(consumerism)为标志的后现代文化兴起并迅速得以蔓延,身体被消费社会重新发现、重新编码,艺术作品逐渐远离对理性、生命和英雄的歌颂,身体本身成为关注的中心。
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109幅油画连环画《钱学森》部分作品选编
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作者:
李新铭
来源:
山西老年
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
作品选
麻省理工学院
钱学森
连环画
毛泽东
中国
吴越国
展览会
油画
钱氏家族
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描述:
作品获2012年《全国美术作品展暨第十二届全军美术作品展》优秀作品奖(最高奖项)杭州钱氏家族为当地名门望族,是古代吴越国国王钱缪的后裔。钱学森的父亲钱均夫早年留学日本,是位思想开明的教育学家。钱氏家训中有这样一句话:利在一身勿谋也,利在天下者必谋之。
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红色之旅(油画)
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作者:
李新铭
来源:
山西老年
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
安宁
阳光
革命
时尚
延安
军帽
幸福
快乐
油画
红色
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描述:
一群时尚阳光的年轻人,来到革命圣地延安,他们享受着美好安宁的生活,一个个脸上洋溢着幸福和快乐。他们穿上军装、戴上军帽,架起纺车……一次红色之旅,总会将历
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一个人的大年三十儿
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作者:
李新月
来源:
少先队小干部
年份:
2018
文献类型 :
期刊
关键词:
学校
校园生活
首位
庆祝活动
校庆
游戏
五官
参与者
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描述:
在社会中,有很多辛勤而又平凡的人,比如环卫工人、警察、医生、护士……他们总是坚守着岗位,为群众和社会默默奉献着自己。每年的节假日,这些工作者总要在外工作,不能和亲人团聚,甚至不能见亲人一面。俗话说“家人在哪儿,哪儿就是家”,没有家人的陪伴,就像没有家一样。当我们其乐融融地看着春节联欢晚会时,医护人员却要守在静悄悄的医院看护病人;当我们点燃烟火,望着五彩的礼花欢笑时,环卫工人却要坚守在空
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论现代陶艺创作中的人文情怀
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作者:
李新青
来源:
佛山陶瓷
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
人性
超越性
现代陶艺
人文情怀
理性
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描述:
作为现代艺术组成部分的现代陶艺,弘扬人性的理念一直存在于作品和创作者中,它以人为本的人文主义创作理念体现出艺术为人服务的精神,有着强烈的人文情怀色彩。它的三个要素:人性、理性、超越性对现代陶艺的创作有着重要的指导意义。
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钧红釉与铜红釉系列的研究之三铜红釉系列"三阳开泰"釉的研究与配方
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作者:
刘志钧
李新建
来源:
陶瓷科学与艺术
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
郎窑红
"三阳开泰"
景德镇
流动性
名贵品种
色彩
釉组成
红釉
颜色釉
口部
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描述:
"三阳开泰"釉,是景德镇颜色釉名贵品种之一,由郎窑红和黑色乌金二种色釉组成,以黑色为基调,衬托着绚丽的红霉色.就颜色份量看,有主有次,有轻有重,主次分明,恰到好处.在色彩安排上,兼顾了器型和种料特点,在瓶的口部利用红釉的流动性,现出一道青白色,从耐使整个瓶子给人轻松明朗的感觉.在颈部和下部红釉和黑釉相结