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- 油画教学札记
- 作者： 王靖国 来源： 艺苑 年份： 1986 文献类型 ： 期刊 关键词： 同学 素描 专业基础 教学要求 课堂 专业水平 色彩变化 专业基本功 主导作用 油画教学
- 描述： 近期开始,任课于油画专业三年级,该班十一位同学,专业水平较齐,同数年前的学生状况相比,锋芒毕露者少。教学辅导过程,注意到同学经过进校两年的专业基础学习,升入高年级后,试图发挥白已观念的主导作用,想通过课堂习作注入个人的艺术追
- 谈油画的创造性教学
- 作者： 丁方 来源： 艺苑 年份： 1987 文献类型 ： 期刊 关键词： 素描 人体 创造性教学 境界 色彩 伦勃朗 创造性因素 概念范畴 绘画基本功 油画教学
- 描述： 根据以往一贯的说法,如若认为某人具有扎实的基本功,不外是说他在写生中能画出非常写实的素描和色彩,尤以描绘人体的素描与油画为最权威的衡量标准。不错,以上确属绘画基本功的内容,但问题在于是否这些就涵盖了整个基本功这一概念范畴,抑或只是在这概念范畴中占有一定的位置,这倒是有探究必要的。若有人如是
- 现实主义：我国艺术院校油画创作教学的主要命题
- 作者： 邢健健 来源： 艺苑 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 美术教育 艺术院校 现实主义 创作教学 基本功 美术创作 教学方法 现实主义创作方法 油画创作 中国油画
- 描述： 现实主义：我国艺术院校油画创作教学的主要命题
- 卞之琳 手为笔,沙作画
- 作者： 钟非凡 来源： 三月风 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 舞台 模板 沙尘暴 现代都市 基本功 沙子 创作 建筑工人 表演 油画
- 描述： 也许,除了建筑工人,生活在遍地柏油路、处处"鸽子笼"的现代都市中的我们,已经很难再接触到那不起眼的沙子了——沙尘暴绝对是个例外。你可曾在夕阳西下时,慨叹童年的那段天真无邪?
- 摄影人手记油画第一村大芬村
- 作者： 暂无 来源： 三月风 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 舞台 模板 沙尘暴 现代都市 基本功 沙子 创作 建筑工人 表演 油画
- 描述： 摄影人手记油画第一村大芬村
- 理解油画学习中的基本功
- 作者： 陈淼 来源： 剧影月报 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 学习 写实造型 多元化 艺术作品 艺术潮流 油画作品 基本功 世界
- 描述： 当今世界是一个飞速发展且多元化的世界,油画艺术作品也呈现出不同的风格面貌。在这样的艺术潮流中,有些人提出:油画基本功已不再重要,在油画中体现个性才是第一位的。这种观点引起了我的思考。我发现往往有这种观点的人多数喜欢的是意象与抽象的油画作品,排斥的是
- 戏曲舞台表演断想
- 作者： 沈美娟 来源： 剧影月报 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 演奏过程 艺术技巧 表演艺术 戏曲演员 表演者 程式化 戏曲表演 基本功 戏曲艺术 舞台表演
- 描述： 戏曲表演的技巧是在具备了艺术的素养和熟练的基本功的基础上对艺术的一种感悟能力。戏曲表演中的技巧和其它的艺术技巧都是一样的,都是要依靠表演者的悟性和感觉来进行演绎,就如同在油画当中对其色彩的对比感觉;在弦乐的演奏过程当中指法的位置和对弓法力度的感觉;在一个雕塑中对夸张进行取舍的感觉等。这种火花在
- 庄重传神 色彩凝重：袁泉油画作品欣赏
- 作者： 暂无 来源： 世界知识画报(艺术视界) 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 眉山市 职业技术学院 色彩 美术教师 基本功比赛 四川省 美术作品 美术家 油画 作品欣赏
- 描述： 袁泉,1 967年生于四川眉山。大学本科。现为眉山职业技术学院艺术系主任、副教授,四川省美术家协会会员,眉山市美术家协会副主席。作品多次参加展览并有获奖,其中,获全国教师书画大赛
- 银钩铁画注深情:浅谈陈子奋先生的白描艺术
- 作者： 檀东铿 来源： 福建师范大学学报(哲学社会科学版) 年份： 1995 文献类型 ： 期刊 关键词： 任伯年 金石书法 白描艺术 铁画 白描花卉 基本功 工笔花鸟画 中国画 以形写神 艺术修养
- 描述： 中国画历来讲究笔墨,讲究用线。早在唐代,理论家张彦远就指出:“夫象物必在于形似,形似须全其骨气,骨气形似皆本于立意而归乎用笔。”宋代郭若虚《图画见闻志》也指出:“凡画,气韵本乎游心,神采生于用笔。”现代国画大师潘天寿则更明确提到:“盖吾国绘画,以线为基础,故画法以一画为始。”作为中国画表现形式之一的工笔花鸟画自然也不例外。一幅诗意盎然,造型准确生动,色彩谐调优美的工笔花鸟画,如果用线也很有功力,必然更具艺术魅力,更耐人寻味。可见工笔花鸟画中,线描的作用不可忽视。而陈子奋先生正是一位毕生致力于花鸟画线描研究和探索的画家。著名美术史论家俞剑华先生曾在《陈子奋白描花卉册》序言中,高度评价了陈子奋先生的白描艺术。他指出:“他的线条既不是顾恺之,也不是李龙眠式的,而是含有顾恺之、李龙眠的精华而独树一格,成其所谓陈子奋的白描。流利的地方如行云流水,顿挫的地方如屋漏痕。平正温和,绝没有霸悍的习气,宛转自如,也没有生硬的缺点。描写形象,恰如其分;‘以形写神’独具心得。尤其在章法的剪裁,位置的经营,既无一般俗套,又无标本缺陷,迎风含露,妩媚多姿,予人以清新愉快之感。”俞先生这一评价是中肯的。