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- 我国焦炉硅砖工业技术的发展
- 作者： 张道琨 来源： 武钢技术 年份： 1982 文献类型 ： 期刊 关键词： 硅石 隧道窑 耐火材料厂 优质焦炉硅砖 真比重 气孔率 倒焰窑 试验研究 生产工艺
- 描述： 解放初期,我国鞍钢、太钢、本钢等耐火材料厂便开始生产焦炉硅砖,主要用于焦炉的中小修,生产工艺也比较落后。此时我国炼钢平炉仍采用硅砖炉顶,因此硅砖生产规模很大。鞍钢在解决用江密峰硅石制造平炉顶砖
- 水粉画的产生与发展
- 作者： 曹辅銮 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 1982 文献类型 ： 期刊 关键词： 马拉美 物件 油画媒介 观者参与 比较文学 书法 希腊神话 法国诗人 绘画 中国山水画
- 描述： 水粉色起源于古代壁画任何画种的形成与发展,与所使用的颜料、工具、材料密切相关。没有油彩颜料就不会产生油画;没有水彩颜料,也不会有水彩画;同样,没有水粉色的使用,水粉画就不可能产生与发展。在绘画颜料中,一般分为油溶性和水溶性两大类。水粉画颜料亦称不透明的水彩颜料
- 论纵向自然对流和料垜空隙对隧道窑予热带温差的影响：兼与李廷江同志商榷
- 作者： 龚涛 来源： 陶瓷 年份： 1982 文献类型 ： 期刊 关键词： 密度比 产品质量 冷却带 卫生瓷 火道 对流传热 快速烧成 烧成时间 热工制度 窑头
- 描述： 看到建材技术《陶瓷》1979年第1期刊登的"气体动力学特征对隧道窑予热带温差影响的分析"一文后,很受启发。但对文中提到的"静压头的影响"实在不敢苟同,同时感到对动力学因素影响的估价有些过高。谨借贵刊一点版面,试谈一下自己的肤浅看法。
- 颗粒大小的测定(二)
- 作者： 敖镜秋 来源： 景德镇陶瓷 年份： 1982 文献类型 ： 期刊 关键词： 累积法 颗粒含量 比重计法 分散液 颗粒大小 增量法 重力沉降法 粒度分布 沉降高度 悬浮液法
- 描述： 本刊八二年第三期选载了颗粒大小测定的有关概念、筛分析、颗粒在流体中的运动及颗粒的分散。本期续载重力沉降法部分。尚有显微镜法、光透过法、离心分离法、其他方法简介以及各种颗粒大小测定方法的比较等五个部分将在八三年陆续刊出。编者
- 《爱莲说》赏析
- 作者： 唐嗣德 来源： 语文教学通讯 年份： 1982 文献类型 ： 期刊 关键词： 文体 境界 作者 古代散文 文章 咏物诗 牡丹 陶渊明 比喻 周敦颐
- 描述： 《爱莲说》选自《周元公集》。说,古代议论兼叙事的一种文体,义取解述,名始于《易·说卦》,韩愈的《师说》、柳宗元的《捕蛇者说》,便是这种文体的典范之作。《爱莲说》,是繁花似锦的古代散文园地里的奇葩,它很象一首以“物”为题材,托物寄意、抒发情思的咏物诗,精致玲珑,给予读者以美的享受和深刻的启迪,因而千百年来,一直被人们所传颂、所喜爱。用极短的篇幅,极少的文字,努力表现出丰富的内容、深邃的境界,是这篇散文最突出的特点。
- 科技情报工作要为科研和生产服务-张斌副省长在陕西省科技情报工作会议暨情报学会代表大会上的讲话(摘要)
- 作者： 张斌 来源： 陕西情报工作 年份： 1982 文献类型 ： 期刊 关键词： 花色品种 社会发展 科学研究 景德镇 国民经济 科学技术 科技情报工作 经济效益比较 生产服务 情报学会
- 描述： 同志们: 刚才谈老讲的非常详细,非常具体。我没有更多的话要讲。我讲这么三句话。第一句话就是,这是一次非常重要的会议。我相信通过这次会议,对全省今后进一步开展科技情报工作是非常重要的。
- 香椿(Toona sinensis)种源苗期试验初报
- 作者： 孙鸿有 蔡克孝 王隆护 来源： 浙江林学院科技通讯 年份： 1982 文献类型 ： 期刊 关键词： 苗木 相关性 场圃发芽率 种源试验 种子千粒重 香椿种源 方差分析 苗期 高径比 显著差异
- 描述： 香椿是我国珍贵的速生用材树种,有中国的桃花心木之称。其栽培历史悠久,分布范围很广,从南到北,遍及大半个中国。开展香椿种源试验,研究它的变异情况和规律,无疑在理论上和生产上都有重要意义。现将我们1981年所做的香椿种源苗期试验结果,报告如下:
- 德国谚语来源浅谈
- 作者： 冯玉珠 来源： 外语教学 年份： 1982 文献类型 ： 期刊 关键词： 语言来源 翻译过程 谚语 益处 比喻 伊索寓言 德语 意大利语 日常生活 学习语言
- 描述： 海因里希·菲得勒尔(Heinrich Federer)曾对欧洲语言做过形象的比喻:“法语象华丽、高贵的公园、意大利语似广阔、明亮、五彩缤纷的树林,德语则恰如一片望无边际的原始森林、荒芜繁密,充满神奇
- 诗情画意 美不胜收——读《观舞记》
- 作者： 陆志平 来源： 名作欣赏 年份： 1982 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术境界 语言 舞蹈艺术 波浪 舞蹈家 五彩缤纷 卡拉玛 比喻 文字 印度
- 描述： 冰心的《观舞记——献给印度舞蹈家卡拉玛姐妹》。结构玲珑剔透,语言整饰优美。佳境迭出,使人目不暇接;诗情浓郁,令人回味无穷。触处生辉,通篇给人以美的享受。全文自然分成四个部分。第一部分,写作者在惊人的舞蹈艺术面前叹为观止。文章劈头一个设问:“我应当怎样地来形容印度卡拉玛姐妹的舞蹈?”接着用九节文字回答这个问题,犹如一石激起千层浪,极尽回旋跌宕之能事。第一层波浪(2—6节)由四个微波组成。作者巧妙地通过四个假设,把卡拉玛姐妹舞蹈的最突出的地方——动作、色彩、声音、形象,囊括殆尽,造成先声夺人之势。读者未见其人,先闻其声,卡拉玛姐妹高超惊人的技巧,精彩优美的舞姿已足见一斑。在这层波浪的最后,出现了一个跌宕——“然而我什么都不是!我只能用我自己贫乏的文字,来描写这惊人的舞蹈艺术。”这一句是这一层的关键。为了说出“我什么都不是!”作者先来了四个假设,大肆褒扬诗人有灵活自如的笔,画家有五彩缤纷的色彩,作曲家有动听悦耳的音符,雕刻家有巧夺天工的刻刀。他们都能充分发挥自己的一技之长,来突出描写卡拉玛姐妹舞蹈的一个侧面。可是“我”既不是诗人,也不是画