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- 我国古典诗歌绘画美艺术谈片
- 作者： 张向东 来源： 荆门大学学报 年份： 1992 文献类型 ： 期刊 关键词： 展现 绘画美 个性 道德观念 氛围 艺术 中国 古典诗歌 成就 世界
- 描述： 中国古典诗歌的成就无疑是举世少有、辉煌灿烂的，它在古典时代特有的道德观念与个性情感的氛围中，尽其所能地展现了一个广大的宇宙。中国古典诗歌强大的艺术光华至今仍熠熠闪烁。我们徜徉于这样一个五彩缤纷、出神入化、堪臻绝境的世界里，
- 秦汉时期是中国工艺美术发展史上的高潮时期
- 作者： 朱华欣 来源： 荆门大学学报(哲学社会科学版) 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 展现 绘画美 个性 道德观念 氛围 艺术 中国 古典诗歌 成就 世界
- 描述： 经过漫长的战乱,统一的秦汉在文化艺术方面达到了一个新的发展高潮,在中国文化历史上占有其独特的地位。文章论述了秦汉时期绘画形象塑造的写实技艺与传神、雕塑的因形造意与环境的有机结合、城市规划建筑风格以及工艺设计集实用与美观于一体的精妙,兼及它对后世工艺美术的影响。
- 古典诗歌教学应“读”占螯头
- 作者： 毛婷 来源： 试题与研究(教学论坛) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 古代经典 中国文化 古代诗文 中国历史 “读” 著名作家 人文素养 古典诗歌教学
- 描述： 古典诗歌是中国文化瑰宝,一篇篇古典诗歌闪耀着情感的智慧和审美的光辉,沉淀了作者对生命的感悟,对于滋润学生心灵、陶冶学生情操、培养学的人文素养起着极其重要的作用.正如李元洛先生所说：“美人之光,可以养目;智者之诗,可以养心.”著名作家余秋雨也曾经说过：“在欧洲,作为古代经典最醒目的标志,是一尊尊名扬天下的雕塑和一座座屹立千百年的建筑.中国历史上毁灭性的战乱太多,只有一种难以烧毁的经典保存完好,那就是古代诗文经典.这些诗文是蕴藏在无数中国人心中的雕塑和建筑,而一代接一代传递性的诵读,便是这些经典延绵不绝的长廊.”
- 撷文清丽 独具风格——评曾敏之先生的《古诗撷英》
- 作者： 魏晓虹 来源： 新闻出版交流 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 学术著作 审美感受 曾敏之 《水经注》 郦道元 散文 审美情趣 社会背景 古诗 中国古典诗歌
- 描述： 香港作家曾敏之先生精于散文，近读他的《古诗撷英》，才知道他对中国传统文化如此钟爱，对中国古典诗歌的研究如此精深。曾先生潜心探索古典诗词的艺术奥妙，对诗词进行审美鉴赏的文章写得小巧玲珑，别致可爱，颇似一篇优美的抒情散文。行云流水般的语言，清丽自然的文风，在舒卷自如中不乏真知灼见，增加了这部学术著作的可读性。本书以中国诗史为线，采撷了作者有深识精见的古诗二百余篇。在诗苑的百花丛中，文体自有其时代兴衰，诗人自然有成就的高下，但作者认为：“其实，诗的创作，代有佳篇，不应忽视，否则就会有沧海遗珠之憾。”因此，该书不仅采撷了一些脍炙人口的名篇，同时也遴选了许多常见选本不选的佳句，以时间为序，分别融铸成篇。
- 浅析中英古代爱情诗的美学差异
- 作者： 李正栓 申玉革 来源： 社会科学战线 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 文学 古代 爱情题材 爱情诗 古典诗歌 美学趣味
- 描述： 爱情被称为文学永恒的主题,在中国和英国的古典诗歌中,都存在大量爱情题材的诗歌,但二者的美学趣味有一定的差异。一朱光潜曾准确而精练地概括了中英诗之差异:“西诗以直率胜,中诗以委婉胜;西诗以深刻胜,中诗以微妙胜;西诗以铺陈胜,中诗以简隽胜。”①含蓄是中国美学的重要标准之一,它既是中国古典诗歌的审美理想,又是古典诗歌的审美特征,爱情题材的诗歌也不例外。金昌绪的《春怨》:“打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。”通过描写客观景象,寄托深情,表达妻子对远征丈夫的浓浓相思,对爱情不着一字,但绵绵思念尽在其中。李白的《玉阶怨》这样写道:“玉阶生白露,夜夜侵罗袜。却下水晶帘,玲珑望秋月。”全诗字里行间无一字关情,但诗中女子的孤独落寞之意却溢于言表,个中深意需要读者细细品味。温庭筠的《望江南》描写了一位女子清早就梳妆打扮,倚楼望江,但直到斜阳西下,千帆过尽,也不见意中人归来:“梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白籊洲。”该女的翘首企盼、伤心怅惘和百结愁肠在词人平易的语言中得以玲珑再现。反观西方,“直抒胸臆”的美学传统由来已久。柏拉图认为灵感是“诗神凭附时的迷狂心理”,因此,诗是诗人在失去理智的迷...
- 玲珑心事 那些古雅温静的事物
- 作者： 张觅 来源： 北京：北京工业大学出版社 年份： 2017 文献类型 ： 图书 关键词： 中国 古典诗歌 诗集
- 描述： 这是一本描述一件件在古诗词或者古典小说中经常出现的古雅温静的物件的小随笔，满蕴了古代女子月光般剔透的玲珑心事。那一个个古典物件，沉淀的是千百年来古代女子婉约静雅的玲珑心事与千回百转的缱绻情怀。书里除了古典物件，亦有写及在古典小说中经常出现的具有古典意味的事物，如碧纱橱、画屏、青花瓷，以及在古诗词中歌咏不断的花儿，如蔷薇、桂花、茉莉。这些事物，即使是在古典典籍中惊鸿一瞥也令人念念不忘，浸润的仍然是沉静温柔的心思。
- 小巧玲珑的手鞠杂货
- 作者： 日 寺岛绫子 来源： 北京：中国纺织出版社 年份： 2018 文献类型 ： 图书 关键词： 中国 古典诗歌 诗集
- 描述： 《小巧玲珑的手鞠杂货》挂上线，咕噜咕噜转起来-介绍小小手鞠的制作方法。不需要特殊的材料和道具，制作方法也超简单。只是将简单的花样重复编织，就能得到令人惊叹的美丽成品。成品杂货可以作为饰品也可以作为时尚小物。科普：手鞠（Temari）是在日本民间流传千年的一种艺术，常常作为人们交往中互赠并代表欢乐与幸福的礼品，它起源于中国的蹴鞠，于公元7世纪传入日本。手鞠球作为集刺绣、编织、构图为一身的高级手工艺品，虽然一度被国人们遗忘，但是随着近几年传统手工艺市场的火爆，这种表面精致、刺绣复杂的线球又重新回归到我们的视线内，甚至被越来越多的人喜爱。
- 楚辞全译
- 作者： 梅桐生译注 来源： 贵阳：贵州人民出版社 年份： 2008 文献类型 ： 图书 关键词： 战国时代 楚辞 中国 古典诗歌 x译文
- 描述： 楚国的地方音乐对“楚辞”的产生也有一定的影响。春秋时，乐歌已有“南风”“北风”之称。战国时，楚国地方音乐已极为发达，歌曲就有《涉江》《朱菱》《劳商》《薤露》《阳春》《白雪》等等，《楚辞》中都有提及。《楚辞》里不少诗篇都有“乱”辞，有“倡”“少歌”，这些都是乐曲的组成部分。《楚辞》中保存这些乐曲的形式，就说明它的产生同音乐有关。 其实，“楚辞”是在出现了屈原这样伟大的诗人，和他在自己独特的楚国地方文化基础上，吸取了北方中原文化之后，才真正产生的。 “楚辞”有以下特点： 第一，具有浓厚的地方色彩。[宋]黄伯思《东观余论·校定楚词序》：“屈宋诸骚，皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物，故可谓之楚词。”这不但指出了楚辞的地方色彩，而且说明，正因为具有地方色彩。这种新的诗体才被人称为“楚辞”。楚辞大量地使用楚国的方言。语气词“兮”“些”“只”的运用，不但数量很多，还成为语言形式上的一个显著特征。特别是“兮”字的运用，及其在句中的不同位置，在诗的节奏变换和表情达意上，都具有一定的作用。楚辞运用了很多双声叠韵字和联绵词，也增加了诗句音节的谐适美。在形式上，它打破了四言格律，利用了民歌的自然韵律。以五言为基础，每句有动词，句式参差错落，富于变化，它的结构、篇幅都较大，而感情奔放，想象力丰富，文采华美，风格绚丽，文学意味浓厚，因此，它成为中国文学的主干。 第二，楚辞充分反映了它那个时代政治变革的斗争，具有显著的时代特色。 楚辞所提出的，并企图解决的问题是带有时代性和历史性的。特别是屈原的诗歌，不仅与他那个时代的重大历史课题有关，而且他所追求的政治理想与历史的客观进程相一致。春秋战国时期，是大变革的时期。各国的经济基础都发生了根本的变化，摆在所有诸侯国面前的首要任务，就是如何完成上层建筑的变革，以适应经济基础的发展。“楚辞，，具有显著的时代特色，就在于它充分地反映这种变革的斗争。它表现了需要变革的进步倾向，尖锐地揭露了阻碍变革的反动势力的腐朽性质，具有深远的历史意义。 第三，楚辞是我国春秋战国时代楚文化的结晶。它不仅代表着那个时代的文学艺术的最高成就，而且代表着一种根柢深沉的文化体系。这个文化体系中充满了浪漫的激情，保留着绚烂鲜丽的南方远古传统，残存着强有力的巫术宗教，充满着奇异想象的神话传说。因此，楚辞本身就是一个既鲜艳又深沉，既炽热又丰富的想象和情感的五彩缤纷的世界。在这里，原始的活力，无羁的联想，狂放的思绪都得到充分的、自由的表现。楚辞不仅是楚文化的代表，也是汉文化的代表，楚汉文化是不可分的。在汉王朝建立以后的一个长时期中，楚辞仍然是文学艺术的主要表现形式。直到汉武帝时代才出现的典型汉赋，也是和楚辞一脉相承的。楚辞不但是汉代赋体文学的祖宗，而且还主宰了四百多年两汉文学艺术思潮，给予中国文学艺术极大的影响。
- 浅谈中国古典诗歌常见的艺术表现手法——虚实相生
- 作者： 胡香玉 来源： 景德镇高专学报 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 虚实相生 形象 意境 古典诗歌
- 描述： 阐述中国古典诗歌创作中的虚实相生手法;并结合形象、意境等方面评析虚实相生手法运用所产生的艺术效果。
- 辟出开道 自成一家——论孟郊的诗歌风格
- 作者： 景遐东 来源： 湖北师范学院学报(哲学社会科学版) 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 诗风变革 表现手法 诗歌风格 孟郊诗 审美情趣 苦吟 诗歌题材 中国古典诗歌 韩愈 中唐诗人
- 描述： 中唐是中国古代诗歌史上又一个转折时代,诗歌开始从雄浑优美的盛唐诗向透辟理致的宋诗过渡,它是中国古典诗歌艺术的一个重要的突破与创新时期,在艺术上出现了众多的风格流派.中唐诗人力辟新路,呈现了以变革求发展的总体风貌.孟郊的独特诗风,就是这个时期的产物.在盛唐的诗歌高峰之后,中唐诗人面临的问题是如何进一步发展诗歌.其中一部分作家在诗歌题材上避熟就新,在表现手法上追求惊警透辟,以至于“怪”,风格不再追求玲珑优美、圆润流畅,而是奇崛峭劲,生新拗折.其主要代表为韩愈、孟郊、贾岛、卢仝等.韩孟诗派是一支十分强大的革新力量,在中唐掀起了引人注目而又影响深远的变革波澜.赵翼说;“至昌黎时,李杜已在前,纵极力变化,终不能再辟一径.惟少陵奇险处,尚有推广,故一眼觑