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根据【关键词:诗歌风格】搜索到相关结果 9 条
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寒夜听风 为诗守候
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作者:
夏万奎
来源:
骏马
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
景德镇
海燕
呼伦贝尔
诗歌风格
诗歌写作
语言方式
爱情
读者
风传播
日常生活
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描述:
一个人写了诗发表出来,就像花籽被风传播出去,在读者的心里长出或绚丽或奇诡的花儿来,于是这写诗的人便与其他人发生了关系,不管他愿意不愿意。而海燕
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王维,孟浩然诗歌的比较
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作者:
吴娇
来源:
民营科技
年份:
2011
文献类型 :
期刊
关键词:
艺术手法
比较
诗歌风格
诗歌意境
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描述:
作为山水田园诗派的两位代表人物,王维和孟浩然在诗歌的创作上都致力于创造兴象玲珑的诗境,追求情景浑融的艺术境界。就具体创作而言,两人的诗歌风格又是不同的,现就其简要分析。
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辟出开道 自成一家——论孟郊的诗歌风格
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作者:
景遐东
来源:
湖北师范学院学报(哲学社会科学版)
年份:
1997
文献类型 :
期刊
关键词:
诗风变革
表现手法
诗歌风格
孟郊诗
审美情趣
苦吟
诗歌题材
中国古典诗歌
韩愈
中唐诗人
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描述:
中唐是中国古代诗歌史上又一个转折时代,诗歌开始从雄浑优美的盛唐诗向透辟理致的宋诗过渡,它是中国古典诗歌艺术的一个重要的突破与创新时期,在艺术上出现了众多的风格流派.中唐诗人力辟新路,呈现了以变革求发展的总体风貌.孟郊的独特诗风,就是这个时期的产物.在盛唐的诗歌高峰之后,中唐诗人面临的问题是如何进一步发展诗歌.其中一部分作家在诗歌题材上避熟就新,在表现手法上追求惊警透辟,以至于“怪”,风格不再追求玲珑优美、圆润流畅,而是奇崛峭劲,生新拗折.其主要代表为韩愈、孟郊、贾岛、卢仝等.韩孟诗派是一支十分强大的革新力量,在中唐掀起了引人注目而又影响深远的变革波澜.赵翼说;“至昌黎时,李杜已在前,纵极力变化,终不能再辟一径.惟少陵奇险处,尚有推广,故一眼觑
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筑巢引得凤凰来
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作者:
曹世中
来源:
诗刊
年份:
2001
文献类型 :
期刊
关键词:
华侨
诗歌风格
翻译
蔡其矫
诗歌创作
中国古典诗词
惠特曼
作品
客观环境
诺贝尔文学奖
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描述:
知道昆明始于学生时代,记忆的辞典里"春城"几乎成了昆明的代名词。然而,真正令人心仪,并使人心驰神往的时刻,却是在’99昆明世界园艺博览会。当五彩斑斓的各色花卉如潮水般从电视画面中涌进人们的视野时,相信每个人都会为之心动。昆明印象世纪之交的第一个春节,记者偶得轻闲携家外出度假,第一次走进了高原之城昆明。走出昆明火车站,一条宽阔的大道——北京路将车引入市中区。道路两侧
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姜白石诗论之初探
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作者:
王河
来源:
江西社会科学
年份:
1985
文献类型 :
期刊
关键词:
姜白石
诗论
诗歌风格
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描述:
姜夔、字尧章,自号白石道人,饶州鄱阳(今江西波阳)人,南宋著名的文学家,被人称为"词中之圣".这虽未免抬至过高,但他在中国古代文学史上的地位也可略见一斑.不仅如此,姜夔在文学批评史上也占据了一定的地位,他的《诗说》三十则和诗序,是他在长期诗歌创作实践中,总结起来的诗歌理论,虽然有些提法,不免有点玄乎,但毕竟是作者甘苦之言,所以"多精
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惠安诗歌沙龙
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作者:
叶逢平
任轩
张鞍荭
陈功
夜子
风若吹
许洁
吴银兰
浪行天下
来源:
岁月(燕赵诗刊)
年份:
2007
文献类型 :
期刊
关键词:
木头
八十年代
楼上
诗歌风格
惠安
椅子
诗歌创作
鼓励
沙龙
网络平台
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描述:
惠安诗群溯源于上世纪八十年代初,像惠安的海一样,惠安诗群始终以开放的姿态和纯美的热情,广纳宾客,在这日夜涌动着诗的潮音的地方,聚集起一批沉潜着上升的诗歌创作者和热心的爱诗人。二十多年来,在诗坛上纵横驰骋的施肃中、林凌鹤、哨宇、林轩鹤、作二、陈国波、欧阳慧聪、王一航、叶逢平、浪行天下等20多位惠安青年诗人。2003年4月,惠安诗坛的网络平台——惠安诗歌沙龙正式创立。如今主要成员有叶逢平、浪行天下、任轩、鞍荭、陈功、许洁、风若吹、夜子、张志平、吴银兰、张惠妹等三十多位诗人。惠安诗群的每个成员,诗歌风格既有共性又有个性,成员间批评气氛活跃,相互鼓励而又拒绝相互渗透,诗观五彩斑斓,玄妙各尽不同。他们已经或正在以自身的坚实文本,获得诗界的普遍认可和关注,国内各大诗刊主编和著名诗人林莽、梁平、王明韵、刘松林、子川、舒婷、陈仲义等对惠安诗群均有题词鼓励。诚如汤养宗在《诗歌月刊》2006年8月发表的一篇评论里所说的那样——无疑,这块土地上的诗歌正在为福建诗歌赢来荣誉!
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严羽诗禅说析辨
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作者:
郁沅
来源:
学术月刊
年份:
1980
文献类型 :
期刊
关键词:
严羽
盛唐诗歌
诗歌风格
创作论
诗歌创作
沧浪诗话
禅宗
妙悟
苏轼
江西诗派
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描述:
佛教自东汉明帝时传入中国,在六朝的宋、梁二代尤为昌盛。至唐,出现了众多的流派,其中最重要的有华严宗、法相宗、天台宗与禅宗,此后尤以禅宗势力为大。佛教对中国艺术的影响,最初见诸建筑、雕塑与绘画,继而进入诗歌领域。谢灵运在当时关于禅悟的顿渐之争中赞成道生的顿悟说。皎然《诗式》云:“康乐公早岁能文,性颖神彻,及通内典,心地更精,故所作诗,发皆造极,得非空王之道助邪?”王维晚年焚香坐禅,所作时含佛理佛趣。至北宋则影响到了诗歌的艺术理论,出现了“以禅喻诗”的诗禅说,其首创者应当是苏轼。其后,北宋的吴可、韩驹、赵蕃、吕本中、范温,南宋
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罗门与蓉子诗歌之比较
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作者:
杜丽秋
来源:
海南师范学院学报(人文社会科学版)
年份:
1993
文献类型 :
期刊
关键词:
创作历程
罗门
诗歌形式
贝多芬
诗歌风格
艺术风格
蓉子
现代派
诗歌创作
宗教音乐
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描述:
在台湾的诗坛上,有一对杰出的“诗人伉俪”,那就是罗门和蓉子。一次别开生面的婚礼朗诵会,他们完成了人生的一件大喜事,“踏着灯屋里的灯光,走进诗的漫长的岁月”。诗是他们的红娘,诗是他们的爱情,诗是他们的世界,诗也是他们的生命。在40年的诗歌创作历程中,他们既共同构筑诗的辉煌的“灯屋”,又各自营造属于自己艺术风格的彩灯;他们都醉心于音乐、绘画、雕塑,在艺术的陶冶中汲取灵感,但他们对音乐、绘画、雕塑又各有不同的感悟;他们都以人类的良知、良能去拥抱人生,关心人的苦难,然而他们又以各自不同的视解,去观察自然、都市、现实、生命以及永恒。
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在经验抵达形式的中途
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作者:
马永波
来源:
清明
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
九十年代
前现代
八九十
诗歌风格
现代主义诗歌
诗歌写作
诗歌美学
事物自身
汉语诗歌
穆旦
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描述:
经验性写作在我们这个抒情传统极其强大的国度,从上世纪八九十年代就引起了汉语诗人的广泛关注,并在九十年代中期成为一个鲜明的诗学关键词,它展示出汉语诗歌当时发生的一个重要转型,亦即从抒情性的歌唱到返回事物自身的叙说。诗歌风格从泛滥抒情所极易导致的空泛与飘忽无着,而转为雕塑般的坚实凝重。诗歌中的主体姿态也相应地由垂直的俯临万物一变而为平行的置身万物之间,人与