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- 绘画小述
- 作者： 焦小健 来源： 工会博览(艺苑版) 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 眼睛 视觉 现代主义艺术 认识论基础 感觉 习惯 吸引 意识 绘画 事物自身
- 描述： 在基本解释之前,我给自己绘画作了一个大概的定位。大致上,我不是传统认识论基础上的写实主义画家。同时我也不是现代主义艺术家。那种能够使艺术具有和现实关联的社会效益和影响力不会产生在我的视域内,因为我关心真实比关心现实要大得多。了解这点对我特别重要。绘画与我并不发生在它本身的功能之外,绘画之所以为绘画是由它的本质性所致。这个根本性的决断多少让我看清楚了属于自己要走的道路。
- 雨夜，观何多苓素描
- 作者： 钟鸣 来源： 美术之友 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 素描 艺术家 现代主义 表现形式 绘画 温柔乡 作品 音乐性 事物自身 油画
- 描述： 能集中何多苓先生的素描画付梓传播，足见出版者还是有眼光的。画家手里最容易失散的，便是那些蕴成大作的草图素描类。画家跟作家一样，领略了创作过程的全部激情与喜悦后，有了完美的艺术成品，感情便移到那上面去了，而曾有过的残篇断简，随手画下的支离破碎的草图，技术熟稔的素描，大都因为不太珍惜而随岁月的流失而流失。其实，这些手稿草图类很有用。一来可以作为艺术家酝酿其大作而使心灵变化万端的资据，虽不尽臻于完整，但却有着原始的真实性，极少矫饰，故能见其性灵，窥其天赋。歌德早期许多亲笔手稿都是一挥而就，他曾把幸存的《葛兹·冯·伯利欣根》初稿拿给别人看，韶秀而挥洒自如的书法，整页不见修改痕迹，让观者大为叹服。他和波德莱尔、莱蒙托夫、普希金一样，都喜欢在手稿上画些素描，既为后人提供了额外的信息，也为书籍装帧提供了有趣的材料。原稿的另一用途是弥补可能的丧失。作家艺术家完成自己的作品，有时要隔上相当长的时间，完全有可能在最后，因为草稿的丧失而改变初衷，甚至放弃，这不能不说是人类文化的一大损失。如果马克思·勃罗德真的遵嘱，把他朋友卡夫卡的手稿付之一炬，那我们今天就休想读到《城堡》和《诉讼》了。如果列奥纳多·达·芬奇不遗下一点他的札记，谁能...