雨夜，观何多苓素描

【类型】期刊

【作者】钟鸣 

【刊名】美术之友

【关键词】 素描 艺术家 现代主义 表现形式 绘画 温柔乡 作品 音乐性 事物自身 油画

【摘要】能集中何多苓先生的素描画付梓传播，足见出版者还是有眼光的。画家手里最容易失散的，便是那些蕴成大作的草图素描类。画家跟作家一样，领略了创作过程的全部激情与喜悦后，有了完美的艺术成品，感情便移到那上面去了，而曾有过的残篇断简，随手画下的支离破碎的草图，技术熟稔的素描，大都因为不太珍惜而随岁月的流失而流失。其实，这些手稿草图类很有用。一来可以作为艺术家酝酿其大作而使心灵变化万端的资据，虽不尽臻于完整，但却有着原始的真实性，极少矫饰，故能见其性灵，窥其天赋。歌德早期许多亲笔手稿都是一挥而就，他曾把幸存的《葛兹·冯·伯利欣根》初稿拿给别人看，韶秀而挥洒自如的书法，整页不见修改痕迹，让观者大为叹服。他和波德莱尔、莱蒙托夫、普希金一样，都喜欢在手稿上画些素描，既为后人提供了额外的信息，也为书籍装帧提供了有趣的材料。原稿的另一用途是弥补可能的丧失。作家艺术家完成自己的作品，有时要隔上相当长的时间，完全有可能在最后，因为草稿的丧失而改变初衷，甚至放弃，这不能不说是人类文化的一大损失。如果马克思·勃罗德真的遵嘱，把他朋友卡夫卡的手稿付之一炬，那我们今天就休想读到《城堡》和《诉讼》了。如果列奥纳多·达·芬奇不遗下一点他的札记，谁能...

【年份】2002

【期号】第4期

【页码】28-32

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