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- 中国彩瓷的发展时期——金代低温铅釉三彩和釉上彩
- 作者： 叶佩兰 来源： 艺术与投资 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 低温 华北地区 金代 釉上彩 考古学家 铅釉 红绿彩 陶瓷业 化妆土 女真族
- 描述： 金代是我国女真族于12世纪时在东北、华北地区建立的一个地方政权,金灭辽和北宋后与南宋和西夏鼎立。有关金代陶瓷业生产状况,几十年前,很少有人重视和研究,近几十年来经过考古学家考察北方古瓷窑遗址、古墓葬的发掘及博物馆藏品的研究,证明金代陶瓷
- 陶瓷颜料装饰粗陶的创新应用研究：以内蒙古清水河缸料粗陶为例
- 作者： 张志龙 来源： 现代交际(下半月) 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 粗陶陶瓷颜料化妆土
- 描述： 在现代粗陶艺术创作中，装饰表现手法很是单一，大多运用粗陶本身的肌理作为表现手法，施加以简单的釉色作为装饰。本文通过对清水河粗陶的研究，以陶瓷颜料装饰粗陶的办法，以及彩色化妆土的运用，创新粗陶陶艺的表面装饰，丰富陶艺创作的表现手法和艺术表现力。
- 宁夏灵武县磁窑堡瓷窑址发掘简报
- 作者： 张连喜 杨国忠 马文宽 来源： 考古 年份： 1987 文献类型 ： 期刊 关键词： 窑址 西夏 博物馆 西北地区 宋代 中国社会科学院 化妆土 宁夏回族自治区 发掘 灵武
- 描述： 1983年11月中国社会科学院考古研究所内蒙古队会同宁夏回族自治区博物馆对灵武县磁窑堡瓷窑址进行了调查。1984——1986年中国社会科学院考古所在此进行了三次发掘,共开探方14个,发掘面积700平方米,发掘窑炉4座,作坊遗迹7处。出土器物有日常生活用具、雕塑品、娱乐用品、建
- 吴建毅:陶罐如脊
- 作者： 吴建毅 来源： 大学生 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 秋晚 毕业创作 颗粒感 拉坯 当代陶艺 视觉冲击 化妆土 陶艺创作 泥性 当代陶瓷艺术
- 描述： 我的毕业创作《秋晚系列》从构思到最终呈现,持续了近二年的时间。整个作品可以这样诠释:脊椎是动植的根基,脊是生命的精髓,更能体现生命的跃动。脊作为一种新生的力量,充满灵性,活跃在静动之间。借鉴大自然中的脊,在本无生命的器皿中孕育生命,赋予器皿特殊的意义,展现器物内在的生命张力。突起的弧线有如动物的脊柱自然的纹线肌理,有如植物的叶脉,有强烈的视觉冲击力,土红色的器物表面,渲染出丰硕的晚秋景象,正当落叶归根。
- 陈炉窑青花瓷探析
- 作者： 王肖东 来源： 新丝路(下旬刊) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 圈足 莲花纹 耀州志 黄堡镇 同官县 炉窑 日用瓷 黄堡窑 化妆土 装饰手法
- 描述： 地处陕西铜川的陈炉窑是我国北方的一个重要陶瓷烧造基地,以烧造民间日用瓷而闻名,在我国民窑中有着重要的地位。陈炉窑烧造历史悠久,历经元、明清、民国至今延续不断。陈炉窑烧造瓷器种类繁多,装饰手法多样,其中青花瓷是其重要代表,在外界产生了广泛影响。本文将着重从陈炉窑的渊源和陈炉青花瓷的绘画特点和艺术价值进行探析。
- 新郑市博物馆馆藏宋代磁州窑系瓷器撷英
- 作者： 杜平安 王聪 来源： 收藏界 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 白釉 英文词汇 磁州窑系 划花 原始青瓷 制瓷工艺 博物馆馆藏 胎质 化妆土 窑口
- 描述： 瓷器是中国的伟大发明创造,因此china(瓷器)成为英文词汇里中国的代名词。公元前16世纪商代前期,是我国瓷器发展的萌芽期。这时出现了原始青瓷,它是一种与陶器截然不同,又稍逊于真正的瓷器的新器物。因与各种陶器相比,具有胎质致密、外观华美、经久耐用,为人们所喜爱。汉晋以后,瓷器制造业发展迅速,化妆土的应用是制瓷工艺的一项重要成就,此段前期以青瓷为主,黑瓷次之。到北朝末期白瓷的成功烧制,成为我国瓷器发展史上一次重要的飞跃,是继青、黑瓷以后的一种重要产品,为以后的白底黑花、珍珠地划花、青花、五彩、粉彩等精细瓷器的出现提供了物质基础。隋唐时期,原以江南为中心的制瓷业向北方迅速发展,窑口南北遍地开花,其产品推陈出新
- 明清陈炉陶瓷绘画艺术
- 作者： 侯海军 来源： 收藏界 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 纹样 彩瓷 陶瓷品 磁州窑 装饰区域 陶瓷绘画 绘画题材 绘画艺术 明代 化妆土
- 描述： 从考古调查中得知,陈炉陶瓷创烧于金代末期,历经元、明、清、民国并一直延续至今。在金元时期,其装饰手法以印花为主,刻花、划花、贴花、捏塑等装饰手法也有运用。在明代受到当时另一北方窑口——磁州窑的影响,绘画装饰手法异军突起,占据了陈炉陶瓷的装饰主流。
- 湖湘古彩瓷集萃
- 作者： 鲁敬平 来源： 收藏界 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 衡山 湘阴 彩瓷 彩绘 石龙 长沙窑 釉下彩 千家峒 化妆土 湖湘
- 描述： 说到湖湘古瓷，人们就会想到湘阴窑、长沙窑。谈起湖湘古彩瓷，人们可能还是把目光投向湘阴窑与长沙窑。但却不知，在湖湘古彩瓷中，从湘江逆流而上，还有湘潭的湘乡石龙窑、衡阳的衡山窑和耒阳窑、永州江永的千家峒窑等，它们都是湖湘古彩瓷中的姊妹花。 一、湘阴窑 湘阴窑属于东汉瓷窑，在今湖南湘阴，由此冠名。唐、五代湘阴隶属岳州，亦称岳州窑，有文献记载，岳州窑是唐代六大青瓷产地之一。湘阴窑的瓷器对湖南古代瓷器的发展有着承上启下的作用，是湖湘瓷窑中的一颗明珠。 湘阴位于省会长沙之北，南北纵长61公里，东西横跨52公里。东接汨罗，西连益阳，北交岳阳、沅江，南邻长沙望城，湘江、资江流经县境，交通十分便利。 湘阴窑始烧于东汉，盛于隋唐，衰于五代。窑址位于县城堤垸一带，占据的面积相当广大，主要有青竹寺窑（东汉）、城关镇窑（晋、南朝、隋唐）、铁角嘴窑（东汉、唐）、芦林潭（隋唐）、百梅村（宋元）和乌龙嘴（宋明）窑址等26处。特别是青竹寺东汉窑址和城关镇晋唐窑址密布于县城湘江东岸约5公里的河沿、山岗。湘阴窑延续时间1500多年，发展历程为： 前期（汉、晋）——以青竹寺窑为代表，包括窑头山窑、樟树镇窑和望城石门矶窑，产品为青瓷。