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- 湖湘古彩瓷集萃
- 作者： 鲁敬平 来源： 收藏界 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 衡山 湘阴 彩瓷 彩绘 石龙 长沙窑 釉下彩 千家峒 化妆土 湖湘
- 描述： 说到湖湘古瓷，人们就会想到湘阴窑、长沙窑。谈起湖湘古彩瓷，人们可能还是把目光投向湘阴窑与长沙窑。但却不知，在湖湘古彩瓷中，从湘江逆流而上，还有湘潭的湘乡石龙窑、衡阳的衡山窑和耒阳窑、永州江永的千家峒窑等，它们都是湖湘古彩瓷中的姊妹花。 一、湘阴窑 湘阴窑属于东汉瓷窑，在今湖南湘阴，由此冠名。唐、五代湘阴隶属岳州，亦称岳州窑，有文献记载，岳州窑是唐代六大青瓷产地之一。湘阴窑的瓷器对湖南古代瓷器的发展有着承上启下的作用，是湖湘瓷窑中的一颗明珠。 湘阴位于省会长沙之北，南北纵长61公里，东西横跨52公里。东接汨罗，西连益阳，北交岳阳、沅江，南邻长沙望城，湘江、资江流经县境，交通十分便利。 湘阴窑始烧于东汉，盛于隋唐，衰于五代。窑址位于县城堤垸一带，占据的面积相当广大，主要有青竹寺窑（东汉）、城关镇窑（晋、南朝、隋唐）、铁角嘴窑（东汉、唐）、芦林潭（隋唐）、百梅村（宋元）和乌龙嘴（宋明）窑址等26处。特别是青竹寺东汉窑址和城关镇晋唐窑址密布于县城湘江东岸约5公里的河沿、山岗。湘阴窑延续时间1500多年，发展历程为： 前期（汉、晋）——以青竹寺窑为代表，包括窑头山窑、樟树镇窑和望城石门矶窑，产品为青瓷。
- 彩绘与三彩：浅析色彩缤纷的四川邛窑古陶瓷
- 作者： 李铁锤 来源： 文物鉴定与鉴赏 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 彩绘 乳浊釉 色彩 四川 古陶瓷 唐三彩 唐代 釉下彩 化妆土 研究探索
- 描述： 邛窑是四川最负盛名的古代陶瓷窑群,它最重要的窑群——十方堂窑位于距成都约80公里的邛崃市临邛镇南河乡十方堂村。十方堂窑是邛窑诸窑群中最有代表性的一个,创烧于南朝晚期,盛烧于唐至五代,终于宋。20世纪30年代被发现后引起各界的高度关注,后经80年代的几次发掘,己知遗址东西长530米,南北宽210米,总面积11万平方米,由
- 一枕清凉入梦来
- 作者： 张东 来源： 厦门航空 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 瓷枕 宋金时期 陶瓷 景德镇 磁州窑 故宫博物院 上海博物馆 动物 化妆土 装饰手法
- 描述： "久夏天难暮,纱幮(音同‘除’,chu)正午时,忘机堪昼寝,一枕最幽宜。"这是一首题记在瓷枕上的诗。炎炎夏日,酷暑难耐,在没有电扇空调的古代,一个小小的瓷枕,却能给人一抹清凉,使人安然入睡。以陶瓷制作的枕头,是我国古代夏令时节的寝具之一。瓷枕出现于隋唐,宋金元最为兴盛,明代衰落,长达七八百年的流行时间,为今人留下了众多造型各异、装饰多样和文化内涵丰富的瓷枕。
- 扒村窑瓷绘的装饰风格
- 作者： 彭西春 来源： 文艺研究 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 宋代 黑花 磁州窑 五大名窑 装饰风格 钧窑 禹州市 定窑 化妆土 瓷器
- 描述： 宋代是中国制瓷工艺发展的重要时期,名窑遍布,技艺精湛,其中以五大名窑(钧窑、汝窑、官窑、哥窑、定窑)与八大窑系(磁州窑系、耀州窑系、钧窑系、定窑系、龙泉窑系、景德镇窑系、建窑系、越窑系)为代表,它们最能凸显宋代瓷器的沉静素雅之美。学术
- 海外藏"饼花手"与窑口标本的对比研究
- 作者： 异天 来源： 文物鉴定与鉴赏 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 堆花 博物馆 景德镇 纹饰 标本 漳州窑 平和县 化妆土 蓝釉 瓷器
- 描述： 明末清初的"砂足器"陶瓷产品,而汕头港是清咸丰八年(1858年)才辟为商埠的.因此,"汕头器"这个术语从字面上理解是没有什么理由的.但正如哈里·加纳先生所言:"汕头器这个术语已经约定俗成,为了不引起进一步的混乱,没有必要放弃这个术语."[1]
- 磁州窑白地黑花绘画艺术
- 作者： 覃福勇 来源： 大众文艺 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 匠师 磁州窑白地黑花 五大名窑 艺术风格 陶瓷发展史 褐彩 定窑 化妆土 装饰手法 陶瓷产品
- 描述： 磁州窑是我国北方久负盛名的民间瓷窑,它那淳厚质朴、粗犷豪放的艺术风格和精湛独特的制作工艺,在中国陶瓷发展史上占有极为重要的地位。磁州窑那种黑白强烈对比的白地黑花绘画是其典型标志,独特的装饰手法风格影响深远。一、粗犷之笔磁州窑地区所产瓷土叫"大青土",远不及定窑的瓷土精白,但磁州窑的匠师们为适应市场的需求,将大青土制成的灰白色坯体上施加白化妆土,从而成就了磁州窑白色语言的形成。黑
- 海外所藏"交趾瓷"窑口及有关问题讨论
- 作者： 欧阳希君 来源： 文物鉴定与鉴赏 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 出土文物 交趾 景德镇 日本学者 福建平和 素烧 日本人 漳州窑 平和县 化妆土
- 描述： 交趾瓷即是漳州窑素三彩瓷在日本,人们谈茶时所提到的"交趾"一般是指陶瓷器。自古以来,茶文化界都笼统地认为它指的是原产于古代东南的交趾国(今越南)的舶来品,其中最有
- 民国时期的德化瓷
- 作者： 连明森 来源： 文物天地 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国陶瓷史 桥形 底径 鸡首壶 釉上彩 德清窑 褐彩 釉下彩 化妆土 浙江上虞
- 描述： 民国时期德化窑青花瓷產量减少，白瓷產品增多，釉上彩装饰手法有所创新，主要有五彩、墨彩，还出现了金彩、黑花、电光、贴花等工艺。瓷的胎质、釉色、装饰工艺独具特色，在器物上留下了这一时期独有的制作、烧成工艺痕迹，为后世提供了辨别的依据。在这一特殊的时代，造就了一批瓷艺大家，如瓷塑大家苏学金、许友义、苏家善、游长子、陈其泰，彩瓷大家林捷升、苏长青、孙锦春、徐曼亚、许光月等。 瓷塑 民国时期德化瓷艺大家们延续传承，锐意创新，作品获得了国际瓷艺界很高的评价。苏学金就是当时较为杰出的代表。他自小从父学艺，尤嗜瓷雕，对先辈各流派瓷雕艺术风格与工艺技法广采博取，潜心钻研，深得何朝宗等大师之艺术技巧与优秀传统精华。他的瓷雕艺术全面，工艺精湛，所作仿何作品，惟妙惟肖，真伪难辨。他一生以瓷塑为业，于德化县程田寺格瓷业街营建店房作坊，以“蕴玉”为号，沿袭经营至今，是德化唯一一家流传上百年的老字号瓷庄。其作品采用土模印制，再加捏塑雕镂。得意作品背部盖有“蕴玉”或“苏蕴玉”及“博及渔人”等印记，有的底座划有“苏学金手作”字样。仿明作品则盖有“德化”二字葫芦形篆书及“大明万历年制”楷书等印记。民国四年(1915年)，苏学金雕塑的瓷梅花在巴拿马万国博览会上获金奖。
- 河南出土的红绿彩瓷俑
- 作者： 张帅峰 来源： 收藏界 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 玻璃釉 工地 安阳市 彩绘 头颈部 磁州窑 红绿彩 模制 化妆土 出土
- 描述： 红绿彩瓷器是我国古代陶瓷中的一个独具特色的重要品种。它是中国陶瓷史上第一次在白瓷釉面上以多种彩料装饰瓷器的开始,它的出现使陶瓷史的发展进入了一个五彩缤纷的彩色时代,改变了我国乃至世界陶瓷发展的格局与方向。红绿彩也称白釉红绿彩,是北方磁州窑系所开创的一种装饰方法。其工艺程序
- 迷雾中的宋广元窑黑釉瓷
- 作者： 张天琚 来源： 收藏 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 施釉 光洁度 灰白色 馒头窑 四川 黑釉瓷 化妆土 建窑 巴蜀地区 广元
- 描述： 唐宋时期，巴蜀地区有不少瓷窑烧造黑釉瓷，如邛窑、涂山窑、金凤窑、西坝窑等，但就黑釉品种而言，要数广元窑为多。 历史上，连接巴蜀和陕西、中原的道路主要是剑门道(又称金牛道、石牛道)，广元是必经之地。广元在嘉陵江边，顺江而下可通长江，嘉陵江和长江又把广元与长江中下游地区联结起来。广元的特殊交通地理位置，决定了这里是古代巴蜀与外地区人口流动、迁徙的交汇点。四川曾是南宋抗击金、蒙古入侵的大后方和最后的根据地，其间各地曾有大量人口进入巴蜀，随之传入的陶瓷烧造技艺与巴蜀本土工艺互相交流和融合，这在广元窑黑釉瓷生产上得到了集中体现。 四川省博物馆王家佑先生根据在广元窑址上收集的品种繁多的瓷片推测，这个古窑可能烧过或交流过与四川邛窑、大邑窑、川东窑类似的产品，“甚至远远的钧窑、越窑的釉彩与技术”。重庆陈丽琼女士也专门论述过广元窑不同瓷器品种与北方陕西、山西、河南和南方福建、江西、浙江等地古瓷的相似与相同点。 由于民国时期修筑川陕公路以及20世纪50年代在川陕公路对面修建宝成铁路，都经过了广元窑遗址地区，使埋藏文物遭到损毁，精美器物更是罕见。考古工作者在1953年、1976年、1978年对广元窑进行过调查、试掘和清理，基本摸清了广元窑的基本面貌与烧造历史。