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根据【关键词:故宫博物院】搜索到相关结果 649 条
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人物
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作者:
暂无
来源:
艺术与投资
年份:
2006
文献类型 :
期刊
关键词:
收藏
历史
高级轿车
艺术价值
故宫博物院
当代艺术
建议
艺术品市场
文物
文化遗产
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描述:
井士剑3月21日,《新民晚报》以《以晦涩难懂的"狼来了"曲解寓言内涵——油画被撤展》为题,报道了原定于上海美术馆开展的"井士剑油画展"撤展一事,把撤展的原因归结于"井士剑的作品晦涩难懂"、"拿模糊朦胧的作品‘愚弄’大众",一时间在美术界引起了
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明永乐官窑白地青花海兽纹梅瓶赏析
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作者:
刘明杉
来源:
艺术与投资
年份:
2006
文献类型 :
期刊
关键词:
官窑
青花瓷器
永乐时期
永乐款
故宫博物院
纹饰
折枝
造型
海兽
梅瓶
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描述:
永乐时期青花瓷器是我国青花发展史上的黄金时代,其造型、纹饰、款识、胎釉以及青花呈色的风格,对后世的青花瓷器都产生了深远的影响。近日,笔者在某藏家处得见一件"明代永乐时期的官窑白地青花海兽纹梅瓶",大饱眼福。在此与读者共赏。
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文艺活动空间——静谧与光明——北京三区美术馆
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作者:
暂无
来源:
中国建筑装饰装修
年份:
2018
文献类型 :
期刊
关键词:
故宫博物院
毕加索
活动空间
美术馆
北京
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描述:
文艺的姿态该是什么样子的?可能清晰如故宫博物院的《千里江山图》,抽象如毕加索笔下的牛;可能乱如一团麻绳,又空白如一张画布;可能是手中的茶杯,或是枕边的如意结……文艺的形态让生活变得五彩又梦幻,构筑了无限的生命的张力。
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文艺活动空间
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作者:
暂无
来源:
中国建筑装饰装修
年份:
2018
文献类型 :
期刊
关键词:
故宫博物院
毕加索
活动空间
美术馆
北京
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描述:
文艺的姿态该是什么样子的?可能清晰如故宫博物院的《千里江山图》,抽象如毕加索笔下的牛;可能乱如一团麻绳,又空白如一张画布;可能是手中的茶杯,或是枕边的如意结……文艺的形态让生活变得五彩又梦幻,构筑
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漫谈京剧服饰
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作者:
朱家溍
来源:
中国京剧
年份:
1992
文献类型 :
期刊
关键词:
京剧
生活中
明清传奇
故宫博物院
新小说
戏曲人物画
民国年间
服饰
康宫
居住者
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描述:
京剧服饰文献,我所见最早的是故宫博物院藏品中,两册绢本工笔设色《戏曲人物画》,共一百幅。纵40.1公分,横27.8公分。原藏于寿康宫的紫檀大柜中,寿康宫在清代最后一位居住者是敬懿皇贵妃(同治的妃
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元代画风转变与文化转型
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作者:
李德仁
来源:
荣宝斋
年份:
2005
文献类型 :
期刊
关键词:
时代文化
精神内涵
故宫博物院
非理性
上海博物馆
元代绘画
赵孟
风格特色
作品
黄公望
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描述:
元代绘画与宋代绘画都是中国画史上的高峰,故历来学术界并称“宋元”。这两个时代,绘画都有重要突出的发展,并对后世产生了重要的影响。但是,元代绘画的时代风格特色却与宋代截然不同,这种画风对明清以来画坛的影响,特别是对写意画的影响,可谓是超过宋画。纵观宋元绘画,仅从外在形式看,宋代绘画主要是工笔,元代绘画则以写意画渐成主流,明代和清代绘画亦是写意画为主流。所以一般地说,元代是中国绘画发展史上的重要转折时期。如果进一步研究,我们不难发现,即使同样是工笔画或写意画,元代的工笔画或写意画,与宋代的工笔画或写意画,其艺术追求显然不同。比如元代钱选的《山
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玲珑万象——来自美国的俄罗斯皇家法贝热装饰艺术展
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作者:
暂无
来源:
荣宝斋
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
弗吉尼亚
美国
万象
家法
艺术展
俄罗斯
故宫博物院
装饰
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描述:
由故宫博物院、美国弗吉尼亚美术馆主办的该展于二0一六年四月十五日至七月十七日在故宫博物院举办。
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莲鹤方壶的前世今生
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作者:
樊龙智
来源:
三月风
年份:
2006
文献类型 :
期刊
关键词:
河南博物院
保存
吴佩孚
故宫博物院
省博物馆
春秋
王幼侨
文物
出土
河南省
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描述:
盛酒器,整个壶的造型优美新颖,艺术构思巧妙,与商朝那些厚重而庄严的青铜器形成了鲜明对比,在艺术风格上反映出东周时期雕塑艺术发展所带来的清新气息。莲鹤方壶现存两件,一藏故宫博物院,一藏河南省博物馆,均于1923年出土于河南新郑县李家楼。
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赵佶《芙蓉锦鸡图》之鉴赏
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作者:
耿一川
来源:
山西老年
年份:
2011
文献类型 :
期刊
关键词:
芙蓉
赵佶
名画
宋徽宗
书法
故宫博物院
五德
工笔花鸟画
绘画
历代皇帝
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描述:
宋徽宗赵佶是北宋的第八位皇帝,对书法、绘画十分精通,尤其善画花鸟画。《芙蓉锦鸡图》(现藏于北京故宫博物院)作为他的得意之作,将我国工笔花鸟画推向高峰,是我国经典传世名画之一。此画作曾是
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关于“真”、“假”问题
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作者:
胡德生
来源:
商品与质量
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
工艺水平
收藏
冒名顶替
无理由
故宫博物院
仿制品
珍贵文物
明代
家具
古代艺术
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描述:
目前收藏界谈论最多的是“真”、“假”问题,好多人认为古代的旧物才是真,而新仿者一律被视为假。这种认识是极端错误的。举个例子,我们用真材实料依明代样式仿制一件家具,工艺水平也接近或达到原件标准,有的甚至超过原件水平,这种现象只能说它是明代式样的仿制品,俗称“明式”,而非明代作品。它与明代是两个概念。我们无理由说它是假品或伪品,即使是有意做了旧,如果有人别有用心硬说它是明代古物时,它才临时具备假的含义。冒名顶替属于假,比如一张画,明明是仿的,上面有画家的名,如果公开表明此画是仿的,就不存在“假”问题,只能说是仿品,仿得好的可称为复制品,或赝品(赝品的意思也多指仿制品或复制品)。如果你把它当作真迹去骗人,它才临时成为假品。 我曾遇到一个场面,在一家古玩店,一个顾客看到店家柜架上摆一件瓷器,旁边有一说明牌,写着“乾隆款青花瓷瓶”,顾客于是大呼“你那是假的!”店主拿起瓷瓶,和颜悦色反问:“你看有没有乾隆款?”“有。”“是不是青花?”“是。”“是不是瓷?”“是。”“是不是瓶子?”“是。”“那凭什么说我这是假的?”“你这是新仿的。”“要说这是新仿的,千真万确!但它可不是假的。你要说我这是假的,不信到哪儿说理你也得输。