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- 新古典主义与现代陶艺
- 作者： 杨杰 麻晓武 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 传统美学 新古典主义 现代陶艺 美学观念 启蒙运动 美术 传统文化 理性主义
- 描述： 新古典主义与现代陶艺
- 画更重要
- 作者： 杨杰 来源： 美苑 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 创作技巧 历史演变 油画艺术 审美需求 中国
- 描述： 作品之优劣,不用言说,看画便知,若画不到,说得再好也是无稽之谈。我至今没有画出一幅满意的作品,苦于无悟性而对油画执着的凡夫俗子。在中国学习油画之难,难于所处的环境,条件所限,所以纯属摸着石头过河。半个世纪以来画家几乎是根据画册揣摩学习油画,对油画语言、各种流派技法以及油画演变历程知之甚少。中国油画是建立在欧洲近三百年来形成的直接画法体系之上发展至今,特别是印象派之后和变异的前苏派教育体系乃中国几代画家学习的主要内容,而对欧洲优秀绘画发展具有二千年历史的间接画法体系则缺乏足够的认识与鉴赏,虽然中国
- 材料专题课教学笔记
- 作者： 杨杰 来源： 美苑 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 素描造型能力 专题课 艺术思维 立体主义 综合材料 传统教学模式 素描教学 架上绘画 教学与研究 油画教学
- 描述： 我今年在油画系第四工作室二年级研究生和课程班开设为期十八周课程,能较为系统地把三个材料专题串联起来进行教 学,在学生作业里基本上能反应教学思路,系里特为该班作品在鲁迅美术学院美术馆 举办一次较大规模的教学汇报展,给参展 同学和这个学科教学极大的鼓舞。 绘画材料艺术教学与研究在中国是个新 学科,是对西方绘画材料学科引发出来的诸多问题进行梳理,中国油画教育是建立在对 欧洲近三百年来形成的“直接画法”体系之
- "亲亲相隐"制度的伦理反思
- 作者： 杨杰 来源： 景德镇高专学报 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 诉讼 亲亲相隐 伦理
- 描述： "亲亲相隐"是我国古代一项重要的法律制度,该制度深刘的反映了我国古代儒家思想中的家庭伦理道德.具有重要的价值和作用.这一制度不仅我国古代社会有,还存在于外国历史上和现代法律制度中.但是,我国在新中国成立时,"素亲相隐"制度被当作封建糟粕被彻底废除,提倡大义灭亲,这与我国传承了数千年现在仍然适用的儒家伦理道德所倡导的价值观相违背.从现代法治价值的角度来看,"索亲相隐"制度对建设法治社会具有不可估量的作用.今天,我们应当重新审视"亲亲相隐"制度,利用其价值为社会主义法治建设服务.
- 人性的回声：托尼·麦特里访谈
- 作者： 罗伯特·普里斯 杨杰 来源： 世界美术 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 麦特 乔希 蒙克 创作动机 超级写实主义 拟人化 我自己 托尼 缺陷性 艺术经历
- 描述： 托尼·麦特里(Tony Matelli)的缺陷性人体雕塑和恐怖的自我肖像被视为一种超级写实主义者焦虑的表达。在过去的15年里,他运用诙谐恐怖的手法重新诠释了人类现状,这种策略在作品《完全麻木,异常萎靡》
- 赵无极油画中的色彩
- 作者： 杨杰 来源： 艺术科技 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 分析 色彩 赵无极油画
- 描述： 中国油画与欧洲油画相比发展历史尚短,前后大概经历一百多年的时间,真正在世界有影响的华人画家并不多,赵无极便是其中之一。赵无极作为现代抒情抽象派的代表,其色彩有很高的造诣。他巧妙地运用西方现代形式美的精髓,结合中国传统文化的内涵,用色大胆,色彩变化莫测,笔触充满了节奏和韵律,为现代油画发展增添了闪光的一笔。赵无极油画中的色彩:色调多变、色彩飘逸抒情、意境深远、神秘且耐人寻味。研究赵无极油画中的色彩,无疑是对优秀成果的继承与学习。基于此,本文以赵无极油画中的色彩为例,对赵无极作品中的色彩进行分析。
- “神遇”与“物化”——本土化语境下意象油画形式语言探研
- 作者： 杨杰 来源： 美术观察 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 具象 形式语言 审美心胸 自我意识 现代艺术 基督教神学 柏拉图哲学 艺术形式 不似之似 意象油画
- 描述： 油画是在西方语境下产生的艺术形式。西方艺术是以柏拉图哲学与基督教神学为文化背景的,“神——人”关系也是以神为主导的,文艺复兴则以人性解放与理性精神为价值诉求。与之相比,现代艺术呈现的是无所凭借的“无在自为”的自我意识,它倾向于艺术形式本身的关注,实现了由传统的具象艺术向抽象艺术的转变。油画自20世纪初东渐以来,如何实现油画的“本土化”
- 澄怀味象 超以象外——意象油画之"意象"生成体悟
- 作者： 杨杰 来源： 美术观察 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方油画 油画语言 空间表现 人生境遇 意象化 超以象外 审美结构 意象油画 中国油画 传统文人画
- 描述： 中国油画从借鉴到自觉、从传统到现代的发展过程,呈现出多重意义,也因此具有了如下特征:追求意味悠远,且具有诗化的美;从主观情感出发,从“意象”空间出发,侧重于抒情与写意;侧重于艺术的静态空间表现;侧重于人生意义的静观玄览与人生境遇的品味体验。在笔者看来,把东方民族观照世界与自然的意象思维方式和叙述经验融合入油画语言的审美结构中,如此方能形成本民族独特的意象油画。