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- 李永铨：对话视觉
- 作者： 樊宏烨 来源： 艺术与设计 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 物种起源 设计观 视觉 设计师 设计案例 创作 美术馆 对话
- 描述： 深圳华美术馆正在展出的“对话视觉——李永铨与设计二十年展”是香港设计师李永铨从业20余年创作历程及设计观点的总体回顾。展览包括他为本次展览全新创作作品、20年来最具代表性的品牌设计案例和海报创作
- 胡安·米罗：逃亡之梯
- 作者： 暂无 来源： 艺术与设计 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术家 展览 西班牙 创作 作品 雕塑 美术馆
- 描述： “胡安米罗：逃亡之梯”展览在泰特当代美术馆举办，并将一直持续到2011年9月11日。这是近50年的时间里在伦敦举行的首个胡安米罗（1893—1983）重要回顾展。这次展览带来这个20世纪顶尖艺术家
- 墨西哥|建筑大师们的小镇车站
- 作者： 本刊编辑部 来源： 艺术与设计 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术家 展览 西班牙 创作 作品 雕塑 美术馆
- 描述： 艺术家Isaac Cordal的一组骷髅小水泥人雕塑，名为“cement eclipses”，出现在墨西哥的街头。每一个微小的雕塑，他们悲伤甚至绝望的模样，背后隐含着什么样的故事。这些作品也将出现在今年瑞典举办的 ArtScape 2014艺术节 。 荷兰 | 巨型折纸 南非折纸艺术家Sipho Mabona，近期在阿姆斯特丹的Tropenmuseum博物馆展示着他的巨型折纸作品，每个作品大小在2.7-5.4米之间，群鸟翱翔在博物馆内，十分壮观。
- 艺术双生子:乔治与吉尔伯特
- 作者： 陈烨 来源： 艺术与设计 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术家 展览 西班牙 创作 作品 雕塑 美术馆
- 描述： “也许因为我们在68年或67、68年间相遇时，我们就试图去与众不同。我们始终相信偶然，我们从来不相信他们所谓的寻找，我们始终相信梦想或坠入其中。因此有一天我们决定，我们应该成为一个有痛感的雕塑，不仅是表面上靠嘴说，我们能够表达自我，这绝对不同于只重表面现象的那些雕塑家们。” ——吉尔伯特 艺术界中以组合方式出现的并不多见，而艺术家组合能长达五十余年在一起创作成长的，估计屈指可数，而乔治·帕斯莫尔（George Passmore）和吉尔伯特·普勒施（Gilbert Proesch）便是这样一个艺术组合。
- 亨利·马蒂斯的“缤纷人生”
- 作者： 本刊编辑部 来源： 艺术与设计 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 时间跨度 San 艺术大师 亨利 艺术创作 人生 作品创作 美术馆
- 描述： 2014.6.14-9.7 |圣安东尼奥美术馆 2014年6月14日，亨利·马蒂斯作品个展“ 亨利·马蒂斯：缤纷人生”（Matisse， Life in Color）在美国圣安东尼奥美术馆
- 托马斯·迪曼德：作为留下的踪迹
- 作者： 本刊编辑部 来源： 艺术与设计 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 博物馆 艺术家 威尼斯 加拿大 摄影家 洛杉矶 美术馆 托马斯
- 描述： 后贝歇风格 从面相上看，托马斯·迪曼德长了一张敏感而焦虑的脸，从经历上看，绝对的生逢其时：1964年生于慕尼黑，26岁之前学习雕塑在慕尼黑艺术学院、1990年到1992年在杜塞尔多夫艺术学院——虽然没有直接师从摄影界如日中天的贝歇夫妇，但是从日后的创作来看深受其影响，尤其是“贝歇风格”的摄影经托马斯·施特鲁特（Thomas Struth）、托马斯·鲁夫（Thomas Ruff）、安德烈亚斯·古尔斯基（Andreas Gursky）等几位高徒薪火相传。
- 艺术展推荐
- 作者： 暂无 来源： 艺术与设计 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 博物馆 雕塑作品 长方形 艺术展 全景图 艺术品 研究论文 美术馆
- 描述： 的，但是它们在美术馆里是以原始艺术品的面貌呈现的。这些作品使我们想起博物馆内画作的传统格式——风景和静物，全景图和肖像或者宏大的现代画作。主要焦点在于这些黑色的长方形和美术馆空间本身之间的互动——几乎就像一个有关西方传统博物馆布展方式的书面文件或研究论文。
- 山寨建筑几时休
- 作者： 本刊编辑部 来源： 艺术与设计 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 博物馆 雕塑作品 长方形 艺术展 全景图 艺术品 研究论文 美术馆
- 描述： 山寨，又作“山砦”，指筑有栅栏等防守工事的山庄。在“山寨”一词还不是作为“仿造”、“假货”的流行语之前，它只是中国传统的一种建筑样式之一。而令国人汗颜的是，在有着五千年文化系统和悠远深厚建筑历史的中华大地上，却涌现出了越来越多的“山寨洋建筑”：直刺苍穹的哥特式教堂、比原建筑矮了三分之二的“埃菲尔铁塔”、多了两座塔楼的“英国伦敦桥”、“按原尺寸复制”的奥地利小镇哈施塔特，而山寨“白宫”更是不止一座……当我们面对美国记者一再的追问时，我们也同时想问问自己，“为什么中国在自己的城市里，建造的不是政治领袖的雕塑，也不是后现代的雕塑，而是一个遥远国度的地标，甚至是大洋之外的小村子？”“为什么在一个拥有悠久建筑传统的国家，人们会花好几亿搞出山寨版的‘凡尔赛宫’或者‘意大利小楼’？”这些山寨建筑的背后，到底是创意的匮乏还是民族传统的丧失？抑或是在全球化的大浪潮中，对于本身文化的不自信。