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- 艺术双生子:乔治与吉尔伯特
- 作者： 陈烨 来源： 艺术与设计 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术家 展览 西班牙 创作 作品 雕塑 美术馆
- 描述： “也许因为我们在68年或67、68年间相遇时，我们就试图去与众不同。我们始终相信偶然，我们从来不相信他们所谓的寻找，我们始终相信梦想或坠入其中。因此有一天我们决定，我们应该成为一个有痛感的雕塑，不仅是表面上靠嘴说，我们能够表达自我，这绝对不同于只重表面现象的那些雕塑家们。” ——吉尔伯特 艺术界中以组合方式出现的并不多见，而艺术家组合能长达五十余年在一起创作成长的，估计屈指可数，而乔治·帕斯莫尔（George Passmore）和吉尔伯特·普勒施（Gilbert Proesch）便是这样一个艺术组合。
- 美国现代，从景观出发
- 作者： 陈烨 来源： 艺术与设计 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 美国 雕塑作品 现代艺术博物馆 艺术作品 艺术家
- 描述： 前不久，纽约现代艺术博物馆（MoMA）推出了名为“美国现代：从霍普到欧姬芙”的展览，它重新审视了MoMA收藏的1915年至1950年的美国艺术作品，展览声称这将从文化偏见的角度观察20世纪前半叶飞速变化的美国社会，但是，这个展览貌似并没有那么地讨好。 城市农民 50多位美国艺术家的115件作品，包括绘画、摄影和雕塑，全部创作于1915年至1950年之间。
- 瓷器架起中荷人民友谊桥梁
- 作者： 徐年瑞 陈烨 来源： 友声杂志 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国科技史 欧洲人 青花瓷 名誉教授 景德镇 友谊 中国古代 陶瓷技术 荷兰东印度公司 中国瓷器
- 描述： 瓷器是中国古代一大发明,早在汉代就烧成晶莹如玉的青瓷了。到了唐代烧制成胎质致密的洁白瓷器,烧制陶瓷技术已到了成熟的阶段。英国著名科学家、剑桥大学名誉教授、《中国科技史》
- “观念的图像——2002中国当代油画邀请展”学术研讨会综述
- 作者： 陈烨 来源： 美术观察 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术状态 油画艺术 中国当代油画邀请展 深圳市 当代艺术 绘画创作
- 描述： 2002年10月30日,“观念的图像—— 2002中国当代油画邀请展”在深圳美术馆 隆重开幕,展出了中国当代具有影响力的 12位油画家的60多幅作品。当日下午,在 深圳美术馆多功能厅举行了由画家韦尔 申、毛焰、石冲、尚扬、周春芽、贾涤非、 曾浩和理论家水天中、王璜生、孙振华、严 善淳、李伟铭,吴鸿、杭间、殷双喜、谭 天及深圳美术界人士和媒体代表共40余人 参加的学术研讨会。会议由深圳美术馆研 究部主任鲁虹主持。 与会代表一致认为,这次展览在邀请 画家时做出的选择是成功的。水天中指 出,这12位油画家在90年代之前就已经
- “观念的图像—2002中国当代油画邀请展”学术研讨会纪要
- 作者： 陈烨 来源： 美苑 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画家 参展画家 理论家 深圳美术馆 纪要 代表性 作品
- 描述： 2002年10月30日,“观念的图像—2002中国当代油画邀请展”在深圳美术馆隆重开幕,展出了中国当代具有代表性和影响力的十二位油画家的作品六十多幅。下午,在深圳美术馆多功能厅举行了由参展画家、部分著名理论家、深圳美术界人士及媒体代表共四十余人参加的学术研讨会。下面是会议发言的部分内容:鲁虹(会议主持人,深圳美术馆收藏研究部主任): 尊敬的各位艺术家、批评家及来宾,借
- 让生活变得更加五彩缤纷
- 作者： 陈烨 来源： 影视世界 年份： 1984 文献类型 ： 期刊 关键词： 终端显示器 瑞士 大屏幕 显示装置 高清晰度电视机 液晶显示技术 电子枪 经济价值 发光装置 计算机
- 描述： 让生活变得更加五彩缤纷
- “观念的图像——2002中国当代油画邀请展”学术研讨会纪要
- 作者： 陈烨记录整理 来源： 美苑(鲁迅美术学院学报) 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 三个阶段 油画艺术 新形式 现实主义 新课题 艺术学 多元互补 十一届三中全会 艺术语言 中国油画
- 描述： “观念的图像——2002中国当代油画邀请展”学术研讨会纪要
- 浓情重彩画武夷——武夷山水在油画中的表现
- 作者： 魏澜鑫 陈烨桦 来源： 艺术生活-福州大学厦门工艺美术学院学报 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 武夷山水 写意油画 武夷画派
- 描述： 自2002年以来武夷山的油画风景写生活动频繁,不少名家来武夷山写生,也促进了福建及武夷山当地画家油画风景水平的进步。通过近十几年来的名家写生活动与交流,武夷山油画能否找到自己的定位,在福建省乃至全国形成自己的学术特点及更多的影响?能否取得突破性的进展,能否建立起自己学术学派的特点,从而改变原来国画表现武夷山的单一面貌?
- 传统在当代的延伸
- 作者： 陈烨 来源： 艺术与设计 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 传统 水墨画 当代艺术 历史意义 改革开放 文化背景 艺术观念 差异性
- 描述： 何为“新水墨”？（如果我们暂且以“新水墨”来称呼相对于传统水墨的艺术的话。）虽然这个词的出现越来越频繁，但却也越来越让人困惑，新水墨的范围和标准在不同的语境与场合中，其差异性实在太大了。回顾历史，我们可以追溯至上世纪初，五四运动以来对于水墨画改革的讨论和实践上，当时的转型理念探索一直延续至今：立足传统的艺术框架，加入现代化的标准改造，例如将西方的艺术观念与方法引入水墨创作中去，这套方法现在已经成为主流的水墨艺术。另一类被称为“现代水墨”或“实验水墨”的新水墨艺术则完全跳出了传统水墨艺术的框架，它从水墨语言媒介开始转型，采用的更多是西方当代艺术的观念和技巧，以八十年代改革开放、“85新潮”为文化背景。在长期接受传统水墨艺术的规范体系和程式之下，我们该如何看待新水墨的探索及价值7批评家鲁虹说“新水墨画家们用近二十年的时间，对一个古老的画种进行解构与重构，其功不可没。我们不应该超越历史、超越现实，以看待中国当代油画的方式去看待现代水墨，否则，将无法理解新水墨画所具有的现实意义及历史意义。”