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- 中国油画的审美结构及市场适应
- 作者： 曾先国 来源： 艺术与设计(理论) 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 市场 审美结构 油画
- 描述： 审美观念的多元化与复杂化又给中国当代油画艺术创作带来了复杂的艺术现象。多种艺术形式、创作风格和语言体系共存共鸣,各种新艺术、新团体层出不穷。同时,各种新的困惑和矛盾也在不断产生。在艺术创作中,审美结构在不同时代、不同民族和不同题材的艺术创作中都很重要,本文研究油画的审美特性和艺术语言,对中国油画在不同文化之间的对话和交融中更清晰、更全面的认识自身,更好地把握油画艺术及人类文化的基本规律,适应市场而又不成为市场的奴隶具有一定的指导意义。
- 意象油画的画面构造分析
- 作者： 罗晓敏 来源： 新美术 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画语言 构造分析 画面效果 思维方式 中国美学精神 参考价值 审美结构 意象油画
- 描述： 王东升在其《意象油画研究》中提出：“意象油画就是把东方民族关照世界与自然的意象思维方式与叙述经验，融渗入油画语言的审美结构中而形成的一种独特的表象形式。”那么，在东方民族关照世界与自然的意象思维方式与叙述经验的大前提下，在中国美学精神的直接影响下，意象油画的画面构造必定有着自身独特的风貌。对之深入分析，能够更好地建立对意象油画的认识，并对创作中有效把握意象油画的画面效果，提供重要的参考价值。
- 澄怀味象 超以象外——意象油画之"意象"生成体悟
- 作者： 杨杰 来源： 美术观察 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方油画 油画语言 空间表现 人生境遇 意象化 超以象外 审美结构 意象油画 中国油画 传统文人画
- 描述： 中国油画从借鉴到自觉、从传统到现代的发展过程,呈现出多重意义,也因此具有了如下特征:追求意味悠远,且具有诗化的美;从主观情感出发,从“意象”空间出发,侧重于抒情与写意;侧重于艺术的静态空间表现;侧重于人生意义的静观玄览与人生境遇的品味体验。在笔者看来,把东方民族观照世界与自然的意象思维方式和叙述经验融合入油画语言的审美结构中,如此方能形成本民族独特的意象油画。
- 油画创作与审美结构
- 作者： 陈志强 来源： 美术观察 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 20世纪 文化修养 艺术风格 审美理念 16世纪 艺术创作 审美结构 油画创作 经典作品 中国油画
- 描述： 中国的油画史的开端可以追溯到16世纪。但更准确地说,中国油画从20世纪才正式起步。审美结构作为画家审美理念、文化修养以及艺术风格的综合体现,它能预先确定画家视觉艺术创作的基本方式、格调和品位。当人们面对艺术大师的经典名作时,往往被作品中宏伟而富有张力的审美结构所征服而发出惊叹,这些经典作品尽管并不反映现代社会的人和事物,却依然能深深打动人心。由此可见,在艺术创作中,审美结构在不同时代、不同民族和不同题材的艺术创作中都很重要,因此,正如一位学者所说的那样,认真研究油画审美特性与油画艺术语言,这对中国油画的发展应该说是个十分重要的课题。在文学艺术的研究中,也有学者曾经提出伟大的作品要有“伟大的结构”(余秋雨语)等观点,亦即是从审美结构的角度对作品本身进行有效的探讨。
- 铁人精神——那年 那月 那日
- 作者： 刘艳辉 来源： 美术观察 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 20世纪 文化修养 艺术风格 审美理念 16世纪 艺术创作 审美结构 油画创作 经典作品 中国油画
- 描述： 铁人精神——那年 那月 那日
- 凝眸历史
- 作者： 刘艳辉 来源： 美术观察 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 20世纪 文化修养 艺术风格 审美理念 16世纪 艺术创作 审美结构 油画创作 经典作品 中国油画
- 描述： 凝眸历史
- 《聂耳演奏小提琴》铜像的审美结构与主体情致
- 作者： 杨波 来源： 艺海 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 主体情致 审美结构形式 空间构成
- 描述： 雕塑的空间构建蕴含着崇高的人文情怀和对城市理念的诠释。《聂耳演奏小提琴铜像》孕育于云南省玉溪市这座历史文化名城,通过具体分析其结构形式和艺术价值,有助于我们探讨其中蕴含的雕塑造型语言。
- 论诗的通感美
- 作者： 许莉萍 来源： 湖州师范学院学报 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 审美通感 审美感觉 联觉 心理机制 文艺心理学 审美结构方式 通感现象 相似性 感觉经验 艺术通感
- 描述： 对于艺术通感的研究,研究者或从语言描写中的修辞角度,或从相关艺术的共同审美特征角度出发去揭示通感美的奥秘。现今,随着现代心理学、文艺心理学对联觉和通感现象认识的发展,仍有必要对诗的通感美作继续的理论探索。 在诗歌创作中,诗人的审美创造必须借助于多种心理感受方式,审美通感便是其中之一。当诗人进入艺术想象的“神游”境界,五官感受消除了彼此的界限,相互替用,彼此相生,从而嬗变自如地拥抱生活,拥抱五彩斑斓的物象世界,心灵又自然叠合起过去、当前的知觉经验,通过表象联系、转化与想象,结果便孕育、生成、物化出了时空交叉的复合感觉经验的形象,产生了
- 论诗的通感美
- 作者： 许莉萍 来源： 湖州师范学院学报 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 审美通感 审美感觉 联觉 心理机制 文艺心理学 审美结构方式 通感现象 相似性 感觉经验 艺术通感
- 描述： 对于艺术通感的研究,研究者或从语言描写中的修辞角度,或从相关艺术的共同审美特征角度出发去揭示通感美的奥秘。现今,随着现代心理学、文艺心理学对联觉和通感现象认识的发展,仍有必要对诗的通感美作继续的理论探索。 在诗歌创作中,诗人的审美创造必须借助于多种心理感受方式,审美通感便是其中之一。当诗人进入艺术想象的“神游”境界,五官感受消除了彼此的界限,相互替用,彼此相生,从而嬗变自如地拥抱生活,拥抱五彩斑斓的物象世界,心灵又自然叠合起过去、当前的知觉经验,通过表象联系、转化与想象,结果便孕育、生成、物化出了时空交叉的复合感觉经验的形象,产生了
- 打造生命休憩的居所——关于人居美学的随想
- 作者： 李薇 王琼 来源： 学术评论 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 从朗 迪基 感性显现 艺术哲学 会将 审美判断 苏珊·朗格 审美现象 审美结构 审美心理学
- 描述： "人居美学"这个概念在美学研究上一直没有完整定义,恐怕是因为在人们的思维中,"人居"从来是一个强调实用功能的概念,居所的空间大小、住宅的舒适度以及建筑的材质优劣等等都与美学这样形而上的问题扯不上太多关系。但我们不妨浏览一下美学发展的历史,从康德的"审美判断力"到黑格尔的"美是理念的感性显现",从朗费德的审美心理学到杜夫海纳审美现象和经验,直至迪基审美结构研究,随着社会历史的发展和人类生活的改善,美学研究已经慢慢从纯粹的"艺术哲学"中脱身而出,转而面向与人们生活更加密切而广泛联系的各种生活现象,这也是为什么苏珊·朗格在研究艺术哲学性美学原理时,会将音乐、绘画、建筑、雕塑、舞蹈、文学、戏剧、电影组合成一个艺术哲学体系,并特别强调"生活的艺术体现"。既然"美学"是关于"美"的研究,而"美"又存在于生活的各处,那么"居住"这样一个占据我们生活重要分量