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- 自然恋歌——观赏李新教授油画风景
- 作者： 苏天赐 来源： 艺苑 年份： 1990 文献类型 ： 期刊 关键词： 五十年代 均衡 用笔 境界 教授 教育事业 绘画艺术 自然 四十年 油画
- 描述： 均衡而明丽的画面,展示着大自然的种种温柔。这里没有惊雷疾雨,飘拂着和风,一片宁静。即使面对飞流,依然保持着静观的乐趣。作者用笔考虑周全,意在安镇那精神上的躁动?这是我所体味到的李新绘画艺术的境界。李新教授从五十年代开始,就投身子艺术教育事业,教了四十年,也画了四十年,谨慎而勤恳,诚挚待人,又把他的真
- 寻找心中的世界——油画《黄昏时求平衡的男孩》评
- 作者： 顾维洁 来源： 艺苑 年份： 1990 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画艺术 表现方法 画家 艺术风格 油画写生 精神追求 绘画艺术 自然造化 意蕴丰富 经典作品
- 描述： 寻找心中的世界——油画《黄昏时求平衡的男孩》评
- 绘图·绘画·绘制地图
- 作者： 范例 来源： 地图 年份： 1990 文献类型 ： 期刊 关键词： 绘制 绘图工具 水粉画 专业服务 地图 水彩画 设计图 绘画工具 表现形式 施工图
- 描述： 绘图与绘画,是两种不同的概念,它们有些相似,但又有着本质的区别。一字之差,代表了不同的内涵。绘图,指的是绘制各种专业用图,像设计图、施工图、工程图、裁剪图等等。这些图均带有鲜明的技术性质。而绘画,则包括国画、油画、水粉画、水彩画、版画、磨漆画等等,属于艺术的范畴。虽
- ……我全身心地专注在画布上
- 作者： 杰克·弗莱姆 高岭 来源： 世界美术 年份： 1990 文献类型 ： 期刊 关键词： 反思性 书信 文化 行为规范 画布 艺术家 艺术景观 绘画 笔触 凡高
- 描述： 的艺术家之一,他的艺术经常被蒙上一层误解,这最主要地就集中在他的疯狂症与人们推测的怪癖方面。 但是,凡高也有一种敏锐的分析能力,他那些具有雄辩的书信明显地包含着对他的绘画设想充满睿智的描述,显露出他对绘画对生活的一种总体的极具反思性的态度。
- 微而足道——塔皮埃斯《艺术实践》放谈
- 作者： 高岭 来源： 美术杂志 年份： 1990 文献类型 ： 期刊 关键词： 稚拙 艺术实践 艺术作品 艺术家 现代艺术 塔皮埃斯 绘画 中国美术 创新 世界
- 描述： 一年前,一位饮誉世界的画坛巨擘的作品进入了中国美术的最高殿堂。也许是人们的兴趣和注意力另有关注,也许是这位大师的作品神秘而令人费解,当然还也许是国人对艺术上的创新与超前已多少适应了一些,画展自始至终是在平静甚至有点空寂的气氛中进行的,既没有几年前劳生柏给京城人带来的震颤和惊愕,也缺乏雷蒙·饶可让造成的激动与感奋。
- 在第三维与第四维之间
- 作者： 邱振中 来源： 新美术 年份： 1990 文献类型 ： 期刊 关键词： 三维空间 构成元素 书法作品 二维空间 类空间 平面视觉艺术 图式 时间特征 中国绘画 线条
- 描述： 如果把绘画、雕塑、建筑和书法都称作视觉艺术,绘画和书法可称为平面视觉艺术。平面视觉艺术在二维的画幅平面上展开,因此这些艺术作品展现二维的幻象非常方便:在平面上随手画出一线一形,这些构成元素(线、形
- 对工笔花鸟画的回顾、展望与探索
- 作者： 康淑贞 来源： 北方工业大学学报 年份： 1990 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔画 绘画语言 画家 徐熙 工笔重彩画 荷花 工笔花鸟画 作品 画种 主观情思
- 描述： 工笔花鸟画是花鸟画的一种。花鸟画是与山水画、人物画鼎足而立的中国三大画种之一,它以自然为写生对象,又融入作者自己的感受及精神,感情细腻,讲究技法,历来受到人们的喜爱,并涌现出了许多人人皆知的大师。然而在近一二十年,花鸟画与其他许多艺术一样,也受到了各种潮流的冲击,以致于许多画家不得不徘徊在十字路口。
- 关于绘画程式的思考
- 作者： 刘君成 来源： 美苑 年份： 1990 文献类型 ： 期刊 关键词： 视觉符号 芥子园画谱 米开朗基罗 绘画程式 画面 思考 视觉词 传统中国画 规范性 自然图像
- 描述： 一在传统的中国画里,有着丰富的视觉词汇,也就是此处所谈的程式——一招一式,点划泼抹都具有一定的规范性。这些不断丰富起来的视觉符号,经过了情感和意志的铸融与浸润,生成了一个又一个独具境界的图画之地,一个“人化的自然”。《芥子园画谱》上说:“古人云:有笔有墨,笔墨二字,人多不晓,画岂无笔墨哉。但有轮廓而无皴法即谓之无笔,有皴法而无轻重向背云影明晦即所谓之无墨……”从传统中国画角度看来,笔与墨和纸的随意结合不见得是画。“笔墨”有一定的规
- 丹配拉
- 作者： 科林·海斯 薛雁群 来源： 美苑 年份： 1990 文献类型 ： 期刊 关键词： 丹配拉 混合剂 蛋黄 鸡蛋 油乳剂 颜料膏 绘画 适应性 十五世纪 油画
- 描述： 按照字面意义,丹配拉表示任何一种用来凝结粉末颜料的材料。实际上,这个词只代表一种由鸡蛋制成的凝结剂,即这一篇所介绍的鸡蛋丹配拉。这种材料使用时干燥迅速,能很容易地被刮掉,可容许画家以在大多数别的材料中所难以实现的技法作画。因此,它具有更大的技巧上的适应性。习惯的用法是将蛋黄与水混合,不过也可用蛋黄与油,甚至蜡混合成乳剂。这种媒剂用途多样,比油剂更方便。在油画中,多油的颜料必须置于低油的物质之上,这意味着每加一层颜料就要使颜料包含更多的油剂以避免下面的色层干裂。使用丹配拉媒剂就可以使高油或低油的颜料层相互覆盖而无龟裂之虞。