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- 叩响心灵之门
- 作者： 李宝泉 来源： 艺术与投资 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 用笔 新表现主义 中国传统 艺术功底 艺术作品 画面 绘画 画风 心灵 油画
- 描述： 先进的艺术形式。今年8月,在中国美术馆成功地举办了个人油画作品展,取得了空前的成功,获得了国内外参观人士的一致认同。作者把整个画面作为表现情感的终极目标,他的作品处处表现出作者用笔酣畅,色调松弛,而与线
- 明代民窑青花瓷鉴藏
- 作者： 萧罡 来源： 艺术与投资 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 收藏家 工艺性 用笔 官窑 青花瓷器 布局 纹饰 艺术成就 明代 中国民窑
- 描述： 前五品是讲明代民窑青花纹饰线条的主要神态,后三品是针对画面布局而言。大家可以明显看出,瓷绘与书画之间,实有千丝万缕的联系。马未都、胡雁溪等诸位先生已有文章论述。既有品,必有病。品之下,谓之病,明代民窑青花的"病"大抵有三:纹饰俚俗,用笔散漫,布局杂乱。
- 鉴识永乐宣德青花瓷要点
- 作者： 高松年 来源： 艺术与投资 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 青花瓷 用笔 永乐 重要特征 烧成特点 瓷胎 明代 元代 现象 龙凤图案
- 描述： 青花瓷发展到明代,在元代成熟的基础上又有了长足的进步。经过明初洪武的过渡期,到了永乐和宣德年间,可以说是到了明代青花瓷的鼎盛期。这一时期的青花瓷,一直被视为是中国青花瓷的一种典范,为后世所追仿。这两朝的官窑器,多使用进口青钻料(即所谓的"苏麻离青"),但到了宣德朝后,也许是因为进口料的缺乏,有在一个器物上合用国产和进口两种青钴料的现象。在制瓷的风格上,永宣期的青花瓷已完全摆脱了元瓷的影响,形成了自己独特的个性。由于在制瓷技术和工艺等方面,这两朝大体一致,因此,历来都有"永宣不分"之说。但随着研究的深入,仔细鉴察,还是可以将两朝瓷器区分开来的。现择要介绍鉴识两朝青花瓷的要领。
- 色彩叙事与美学意境
- 作者： 王明贤 来源： 艺苑 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 造型语言 抒情意境 美学意境 用笔 色彩 东南西北 叙事 油画
- 描述： 对油画风景的色彩造型语言有多年研究的彭传芳,近年来又创作了《百巷系列》。这批作品并不重在细致状物,而是重在追求一种心灵的微妙感觉,用笔挥洒自如,描绘了东南西北百巷的图景,构成了色彩斑斓的抒情
- 平淡中明秀与朗净中纯粹——试论钢笔画的创作
- 作者： 肖秉纯 来源： 艺苑 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 排线 用笔 钢笔画 自然界 用线 画面 创作 组合 黑白画 颜料
- 描述： 钢笔画是单纯的黑白画,它的用笔用线,几乎可以说没什么粗细的变化,它无法像国画、油画那样,可以用墨的浓淡与颜料的组合来表现瑰丽多彩的立体世界,它只能靠一根根不断重叠交叉的排线来表现深邃而迷人的密林幽谷,争妍斗艳、绚丽芬芳的花朵,潺潺曲的清泉,
- 自然恋歌——观赏李新教授油画风景
- 作者： 苏天赐 来源： 艺苑 年份： 1990 文献类型 ： 期刊 关键词： 五十年代 均衡 用笔 境界 教授 教育事业 绘画艺术 自然 四十年 油画
- 描述： 均衡而明丽的画面,展示着大自然的种种温柔。这里没有惊雷疾雨,飘拂着和风,一片宁静。即使面对飞流,依然保持着静观的乐趣。作者用笔考虑周全,意在安镇那精神上的躁动?这是我所体味到的李新绘画艺术的境界。李新教授从五十年代开始,就投身子艺术教育事业,教了四十年,也画了四十年,谨慎而勤恳,诚挚待人,又把他的真
- 在东京看世界名画(二)
- 作者： 陈世宁 来源： 艺苑 年份： 1993 文献类型 ： 期刊 关键词： 用笔 新古典主义 浪漫主义 东京 印象主义 画面 代表作品 色彩表现 笔触 美术馆
- 描述： 从大卫到弗沙罗的法国画坛从十八世纪末一直到现代的法国画坛名家荟萃、流派纷呈,是世界美术史上精采的一页。在东京的日子里,有幸接触到了不少这一时期的油画原作。在美国华兹沃斯美术馆藏画展中,见到了大卫作于1789年的《警卫给勃鲁特斯送回他儿子的遗体》,画幅不算大,长度约一米
- 关于油画的艺术性
- 作者： 陈世宁 来源： 艺苑 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 用笔 新古典主义 浪漫主义 东京 印象主义 画面 代表作品 色彩表现 笔触 美术馆
- 描述： 关于油画的艺术性