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- 如何鉴识元代青花瓷
- 作者： 高松年 来源： 艺术与投资 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 施釉 铁斑 青花瓷器 黑斑 土耳其 重要特征 进口 元代 釉面 元青花瓷
- 描述： 对于青花瓷器来说,元代是一个重要的年代。因为,虽然元代以前,在唐代和宋代,已发现有青花瓷器的生产,但是,白地蓝花的青花瓷器到了元代才是真正达到了烧制的成熟期。20世纪40年代以前,元青花瓷还不大被人注意。至50年代,美国学者玻普根据英国达维德基金会所藏带有"至正十一年"(1351年)题记有青花云龙象耳瓶,对照中亚
- 鉴识永乐宣德青花瓷要点
- 作者： 高松年 来源： 艺术与投资 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 青花瓷 用笔 永乐 重要特征 烧成特点 瓷胎 明代 元代 现象 龙凤图案
- 描述： 青花瓷发展到明代,在元代成熟的基础上又有了长足的进步。经过明初洪武的过渡期,到了永乐和宣德年间,可以说是到了明代青花瓷的鼎盛期。这一时期的青花瓷,一直被视为是中国青花瓷的一种典范,为后世所追仿。这两朝的官窑器,多使用进口青钻料(即所谓的"苏麻离青"),但到了宣德朝后,也许是因为进口料的缺乏,有在一个器物上合用国产和进口两种青钴料的现象。在制瓷的风格上,永宣期的青花瓷已完全摆脱了元瓷的影响,形成了自己独特的个性。由于在制瓷技术和工艺等方面,这两朝大体一致,因此,历来都有"永宣不分"之说。但随着研究的深入,仔细鉴察,还是可以将两朝瓷器区分开来的。现择要介绍鉴识两朝青花瓷的要领。
- 寻找我黄河的那一面……
- 作者： 魏小林 来源： 新美术 年份： 1985 文献类型 ： 期刊 关键词： 重要特征 种概念 艺术家 性格 印象 概念化 黄河 音乐家 文学家 不同层次
- 描述： 我的目的是要画出我自己眼中的黄河,也就是我所看到、我所感受到的黄河。我觉得自然跟人一样,都有性格,有面貌,而且跟人的性格和面貌一样,有着复杂多变的不同层次和侧面。黄河有的地方,有的时候确实象人们印象中的那样一泻千里、汹涌澎湃、气势磅礴。这是黄河的一个重要特征。但在多数人印象里,这好象是黄河最重要的甚至是唯一的象征了。这就不免形成了一种概念,很多艺术家,不管是文学家、画家或音乐家在表现黄河时也常常以它奔腾呼啸的形、象为素材,更增强了人们对黄河概念化的或是片面的认识和理解。我画黄河,是要把黄河性格和
- 墨和线：当代工笔人物画区别于日本画的重要特征
- 作者： 黄莎 蒋才 来源： 美术观察 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 魏晋时期 战国时期 重要特征 影响深远 中国画 中国绘画 作品 陈老莲 百家争鸣 中国工笔人物画
- 描述： 中国画的历史源远流长,现可见最早的工笔人物画作品为战国时期的《人物龙凤帛画》。工笔人物画在经历了战国、秦、汉的萌芽,至魏晋时期已经成熟,至唐代迎来了中国工笔人物画的顶峰。其间涌现出了众多的工笔人物画家和影响深远的工笔人物画作品。宋元以后,水墨画成为绘画发展的主流,工笔人物游离于中国画创作的主流之外,尽管出现了陈老莲、任伯年等大师,但总的来看,工笔人物画呈衰微之势。新中国成立以后,文艺界贯彻"百花齐放"、"百家争鸣"的方针,工笔绘画得以复苏。尤其是上世纪80年代后,改革开发的春风为工笔人物画的发展和复兴提供了宽松的环境和新的契机,也涌现出了一大批影响深远的工笔人物画家和工笔人物画作品。而今在当代思潮的影响
- 7月展讯重点
- 作者： 暂无 来源： 小康(财智) 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 实在 直线 重要特征 观众 大学生 形体 艺术创作 雕塑家 艺术形式 作品
- 描述： 浮墙走音——于凡个展 “雕塑”作为一种艺术形式，它不同于其他艺术形式的重要特征在于：雕塑家是基于“形体”进行思考和创作，观众基于“形体”对作品进行感知。实在、虚空是“形体”的两个极致，背后是于凡对极致状态的迷恋。如果把“体量”视为一条直线，实在、虚空则是线的极致端点。取直线内部的一点，进行旋转，两个端点就变成了圆。多条“直线”就形成了圆面，即立体的于凡。这多条“直线”可以是雕塑艺术的内部问题，也可以是于凡人生状态的诸多线索。这些线都有两极，这些极点组合起来就是圆面的边缘线。于凡对其情有独钟，静心轻捻慢弹。这个“轻捻慢弹”联系着他作品超越性背后的灵动抑或悸动、敏感抑或病态的气息。