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- 给您的空间更多魅力
- 作者： 暂无 来源： 中国建设信息 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 设计方法 垂直与水平 开放空间 魅力 空间对话 明式家具 美学经验 垂直面 几何形体 雕塑空间
- 描述： 空间雕塑 在设计上一般人都喜欢刻意地去找垂直与水平的方向,以此作为设计的轴线或依据的标准,但往往为了刻意的收边而让人感到很奇怪,多有不自然的感觉。
- 重庆大剧院
- 作者： Meinhard von Gerkan Klaus Lenz Nikolaus Goetze Hans Georg Esch 来源： 中国建筑装饰装修 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 漂浮 超现实 建筑形式 反射和折射 玻璃 重庆 长江上游 大剧院 雕塑 建筑形体
- 描述： 建筑形体赋予这个非寻常的幻觉世界一个建筑形式。一座由一排一排相互错开的宽大的玻璃空间板块构成的、富有表现力的雕塑式建筑造就了一个船体的隐喻,从正面看或从侧面看时,这座剧院犹如漂浮在光的海洋上。由于它十分近水,大剧院似乎漂浮在长江的上空。超现实的光反射和折射映象创造了一
- 阿玛尼第五大道店
- 作者： Sara Bernardi Stratos Christofidellis Andrea D’Antrassi Alfio Faro Ana Gugic Giorgos Machairas Chiara Marchionni Rossella Mastronardi Maria Lucrezia Rendace Valerio Romondia Farshid Tavakolitehrani Jaim Telias Giuseppe Zaccaria 来源： 中国建筑装饰装修 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 地基 雕塑感 漩涡 意大利 大道 世界知名 几何形体 建筑 灵感来源 楼梯
- 描述： 在一起。建筑的心脏,事实上就可以概括为楼梯。结构为砑光钢材(意大利制造),覆上塑胶层,突出了其非比寻常的雕塑感。很难用任何正常的几何形体来表达它,它的灵感来源于漩涡,充满了动感,并被阿玛尼的世界所包围。
- 浅谈戏曲身段表演
- 作者： 李小琴 来源： 中国京剧 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 戏曲舞台 音乐精神 自然形态 生活情趣 戏曲表演 形体动作 身段 舞蹈美
- 描述： 戏曲表演是一种充满音乐精神和富于音乐美的艺术，这就决定了它的形体动作不能是处于生活表层的自然形态的再现。戏曲把一切形体动作都化为舞蹈，所谓“有声即歌，无动不舞”，由此有了种种富于舞蹈美和雕塑美的身段工架和武打。在戏曲舞台上，小至穿针引线的生活情趣，
- 形体语言的魅力——由罗丹的《思想者》而想到的
- 作者： 成艳菊 来源： 剧影月报 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 肢体语言 林则徐 形体语言 思想感情 演员 思想者 雕塑家 美术教师 罗丹 动作
- 描述： 曾经聆听过一位美术教师谈论法国著名雕塑家罗丹的作品《思想者》,给我极大的启示。老师问学生:《思想者》之所以成为不朽之作,最为传神的是哪个部位?许多学生回答:是面部轮廓,是眼神,或是肌肉。这位老师摇头说:我认为是那只左臂,特别是那担在膝盖上的那只手。人们在欣赏《思想者》时
- 试论中国京剧的写意性
- 作者： 马佳 来源： 剧作家 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 舞台 用笔 中国京剧 空间处理 虚拟性 特色 演员 艺术领域 形体表演 写意性
- 描述： 在中国的艺术领域里,写意是一个特色。所谓"写意",原指国画的一种画法——用简略概括的笔法,着重描绘物象的意态神韵,来抒发画家的意趣,具有笔简而意丰的特点。用笔不讲究工细,故得此名,与"工笔"对称。宋代韩拙说道:"用笔有简易而意全者,有巧密而精细者。"前者指的就是"写意"。在粤语中,"写意"还有自由自在、无拘无束的意思。
- 一种应用浮雕贴图与积木分形体简化三维模型的方法
- 作者： 贺杰 方朝华 郭慧 来源： 科技传播 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 积木分形体 三维模型 浮雕贴图
- 描述： 0 引言 三维图形技术已经广泛应用于军事、航天航空、医学、教育、建筑设计等领域。在高精细度要求的应用中，三维模型通常具有较大的数据量，其显示和操作也将产生巨大的计算量。 复杂三维模型快速显示的原理就是在应用领域可接受的误差范围内将模型简化，并将其用于后续的处理过程。以往的研究多通过特定算法减少构造多边形的数量来简化三维模型，从而加快运算速度，但缺点是由于运算边界的难以控制，会造成一定的模型表面细节损失。
- 浅谈雕塑中的触觉感受
- 作者： 葛新 来源： 科技风 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 触觉 感受 形体 雕塑
- 描述： 雕塑艺术是一种三度空间中的实实在在的存在,所以在雕塑制作的过程中就不仅仅需要视觉而更需要一个最本质的感觉——触觉,触觉不仅可以加强我们对物质质感的感受,而且还可以加强对雕塑形体的理解与体会,所以可以说触觉对于雕塑而言是最根本的,是与雕塑作品交流的最基本的手段。