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根据【关键词:绘画】搜索到相关结果 51 条
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谈油画的创造性教学
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作者:
丁方
来源:
艺苑
年份:
1987
文献类型 :
期刊
关键词:
素描
人体
创造性教学
境界
色彩
伦勃朗
创造性因素
概念范畴
绘画基本功
油画教学
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描述:
根据以往一贯的说法,如若认为某人具有扎实的基本功,不外是说他在写生中能画出非常写实的素描和色彩,尤以描绘人体的素描与油画为最权威的衡量标准。不错,以上确属绘画基本功的内容,但问题在于是否这些就涵盖了整个基本功这一概念范畴,抑或只是在这概念范畴中占有一定的位置,这倒是有探究必要的。若有人如是
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绘画专业学生对未来的选择
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作者:
谢红军
来源:
艺苑
年份:
1987
文献类型 :
期刊
关键词:
选择
艺术院校
未来
艺术家
学院
信心
基本法则
绘画
专业学生
学业
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描述:
竭全力考入艺术院校绘画专业的学生,都有志于成为一名艺术家。作为学艺的良好场所,学院无疑是其奋斗道路上的重要一站。随着见多识广、智质提高而来的是未来去向所带来的问题种种。学院环境,得天独厚。一年级时
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试谈装饰画的界定
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作者:
冯健亲
来源:
艺苑
年份:
1987
文献类型 :
期刊
关键词:
界定
装饰纹样
相结合
装饰画
绘画技法
装饰性
图案纹样
画种
装饰手法
写实性
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描述:
当今的文化生活中,装饰画以其特有的形式美感,引起人们的注目。有人说它好似一位仙女,貌美可爱,却又时隐时现,令人难以捉摸。装饰画之所以会有这样的神秘形象,原因在于它是一个多元性的边缘画种,有着不固定的游离性。装饰画的定名,主要确定于它的体裁手法特征。既不像版画、水彩画、水粉画、油画
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用语言经营画面的艺术——论《水浒》的绘画美
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作者:
汪远平
来源:
晋阳学刊
年份:
1987
文献类型 :
期刊
关键词:
绘画美
立体画
图画美
经营位置
绘画艺术
色彩学
空间感
艺术成功
中国绘画
外在特征
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描述:
《水浒》呈现出令人赏心悦目的绘画美。把绘画艺术的一些法则运用到文学创作中,读者从中感受到绘画的浮雕的立体美感和形象的可视感,是《水浒》艺术成功的一个因素。《水浒》的作者是用绘画的要求来对待自己的创作
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雕塑概念辨
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作者:
杨成寅
来源:
新美术
年份:
1987
文献类型 :
期刊
关键词:
绘画作品
创作经验
审美态度
艺术作品
美术史
雕塑家
美术馆
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描述:
雕塑的概念现在似乎愈来愈模糊了,从而雕塑的优劣高低美丑也就没有客观标准了。去年一位有三十余年创作经验的雕塑家到我家来,我问他:“能否扼要地回答什么是雕塑?”他说:“要是在过去,我可以马上回答您的问题.可现在,我实在答不出来,因为据说自行车铃(他指着柜子中放的车铃)也是雕塑了.”说罢哈哈大笑,面有讥讽、戏谑的表情。最近看到《美术》月刊1986年第12期上的一篇由该刊责任编辑撰写的题名为《雕塑=非雕塑》的论文,又看到该刊该期彩色画页上刊登的一张注明为雕塑的照片。这件雕塑由一只被打为两瓣的破碗和一个玻璃球所组成。就想到:如果那位雕塑家看到了这样的文章和这样的名为雕塑的作
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满族花鸟画家金鸿钧——本期中心画页作者介绍
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作者:
聂华
来源:
中国民族
年份:
1987
文献类型 :
期刊
关键词:
优良传统
满族
花鸟画
工笔重彩
形成
中央美术学院
中国画
写生训练
北京市
中国现代绘画
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描述:
泛吸收日本和西方的构图技巧,形成了自己的新风格。他的《万紫千红》(1978年曾被选入联合国举办的中国现代绘画展)一画,正显示出了这种新画风的美感。
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藏族“唐卡”简介
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作者:
暂无
来源:
中国民族
年份:
1987
文献类型 :
期刊
关键词:
专家学者
独特风格
藏族人
画面
唐卡
填色
金属装饰
绘画形式
宝石
高度重视
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描述:
“唐卡”这一富有独特风格的藏族绘画形式,受到了国内外有关专家学者的高度重视。唐卡画类似汉族的卷轴画,一般以布或绸为底,用勾勒、刺绣、织锦、缂丝、贴花、木刻填色等方法,也有以无数珍珠、宝石等串联而成
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油画教学协同性刍议
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作者:
童立云
来源:
西北美术
年份:
1987
文献类型 :
期刊
关键词:
艺术教育
艺术接受
协同性
图式
绘画
接受美学
油画教学
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描述:
油画教学协同性刍议
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美术系绘画专修科毕业生油画作品选
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作者:
暂无
来源:
南京艺术学院学报(美术与设计版)
年份:
1987
文献类型 :
期刊
关键词:
作品选
美术系
毕业生
专修科
绘画
油画
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描述:
美术系绘画专修科毕业生油画作品选
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“写意”:晚期中国画衰落的一个原因
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作者:
高居翰
漠及
来源:
南京艺术学院学报(美术与设计版)
年份:
1987
文献类型 :
期刊
关键词:
十七世纪
绘制
文人画家
绘画作品
绘画风格
六十年代
艺术家
中国画
衰落
十八世纪
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描述:
以下两点是所有中国画的初学者和爱好者都知道,或者他们都认为自己知道的:一是中国画的风格可分为两大类,即工笔和写意;二是写意画高于工笔画。在这篇文章里,我想提出一个相反的观点:写意手法的滥用,广义地来说,那些用相对疏松、疾促的笔法绘制的简陋作品的泛滥是清初之后(十七世纪以后)中国画衰落的一个重要——也许是最