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- 试阐述粉彩瓷山水画的创作
- 作者： 石炳寿 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 山水 意境 填色 粉彩
- 描述： 笔者以多年对粉彩瓷山水画的学习与创作、体会,试阐述粉彩瓷山水与中国画等画种山水创作的同与异。认为现代粉彩瓷山水的创作,须有扎实深厚的传统工艺功底,要适合时代审美要求。思想要开放、勇于创新、拓宽画路,使作品达到风景这边独好的艺术境界。
- 浅谈工笔粉彩花鸟的继承与发展
- 作者： 邹俊怀 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 新彩 陶瓷装饰艺术 陶瓷艺术家 陶瓷绘画 工笔花鸟画 国画技法 填色 仁先 景德镇陶瓷 写意花鸟画
- 描述： 现在的人越来越少画粉彩花鸟瓷器,也有很多因素在里面,主要是其工艺比较复杂,颜色比较难把握,还要懂得如何去填色,所以现在很多年轻人不愿从事粉彩的绘画,大多都去搞青花、新彩等瓷器的创作去了。个人认为粉彩作为景德镇四大名瓷之一,享誉国内外,一定是有他的道理的。笔者自幼就受家庭的熏陶,喜爱陶瓷绘画,爷爷是景德镇著名陶瓷艺术家邹甫仁先生,前辈都是从事陶瓷绘画事业的,整个家族都一直在从事粉彩花鸟的创作与研究,作为陶瓷世家的我想谈一谈工笔粉彩花鸟继承与发展的心得体会。
- 藏族“唐卡”简介
- 作者： 暂无 来源： 中国民族 年份： 1987 文献类型 ： 期刊 关键词： 专家学者 独特风格 藏族人 画面 唐卡 填色 金属装饰 绘画形式 宝石 高度重视
- 描述： “唐卡”这一富有独特风格的藏族绘画形式,受到了国内外有关专家学者的高度重视。唐卡画类似汉族的卷轴画,一般以布或绸为底,用勾勒、刺绣、织锦、缂丝、贴花、木刻填色等方法,也有以无数珍珠、宝石等串联而成的。画面大小不一,大者需挂在十余米高的墙上才能伸展,小者不如巴掌大。画面用各色锦缎、金、银、宝石按一定格式镶边,并装有天杆和用金属装饰的帽头,用绸、纱等作画帘,以便于画幅卷展、携带和保存。
- 浅谈珐琅彩与粉彩的区别
- 作者： 傅岩春 江琛 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 发展壮大 彩瓷 景德镇 雍正 珐琅作 康熙 瓷胎 填色 粉彩 瓷器
- 描述： 康熙、雍正、乾隆三朝是清代御厂制瓷业中最灿烂的阶段。许多前所未有的彩釉被传入、创新并发展。其中,"珐琅彩瓷"与"粉彩瓷"都是该时期发展壮大的典型新兴中温彩釉制品。"珐琅彩瓷"与"粉彩瓷"的发展根源清宫珐琅彩瓷的正式名称应为瓷胎画珐琅,是15世纪中叶在欧洲佛朗德斯发明,15世纪末在法国中西部里摩居以内填珐琅
- 弘治民窑青花牡丹纹浅识
- 作者： 曹淦源 来源： 收藏界 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 纹样 北京故宫 传承关系 牡丹 弘治 标准器 填色 装饰艺术 青花 民窑
- 描述： 明代弘治、正德时期的民窑青花,有一种大花、大叶的缠枝牡丹纹,是这个时期的重要纹样。因为目前所掌握的资料没有断代标准器,以进行类型、纹样的对比,也就不能清晰地判断弘治牡丹纹的特征,所以,拙文《弘治青花的装饰艺术》(载《收藏界》2011年第11、12期)未予分析。本文试从弘治时期陶瓷文化的背景下一种特殊的传承关系着手
- 争芳斗艳青翠欲滴——2016佳士得秋拍青花瓷赏析
- 作者： 赵琼 来源： 收藏界 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 纹样 北京故宫 传承关系 牡丹 弘治 标准器 填色 装饰艺术 青花 民窑
- 描述： 争芳斗艳青翠欲滴——2016佳士得秋拍青花瓷赏析
- 青翠欲滴艳而不俗——波士顿博物馆青花瓷赏析
- 作者： 陕西博雅 来源： 收藏界 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 纹样 北京故宫 传承关系 牡丹 弘治 标准器 填色 装饰艺术 青花 民窑
- 描述： 青翠欲滴艳而不俗——波士顿博物馆青花瓷赏析
- 青花“喜”字罐的鉴赏
- 作者： 王福生 来源： 收藏界 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 透明釉 晚清时期 牡丹 主题纹饰 收敛 鉴赏 釉色 填色 青花 特点
- 描述： 前些年,笔者收藏了一件青花缠枝牡丹纹"喜"字罐(见图)。该罐高21.5厘米,口径9.4厘米,底径16.5厘米。罐口收敛,露胎。肩上饰有一圈回纹,罐腹分别有三个"喜"字和缠枝牡丹纹,构成此罐的主题纹饰。瓷罐内外及罐底施透明釉,圈足内外斜削较尖,并有火石红。整个瓷罐釉色