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- 液化石油气要工窑明焰彩烤日用瓷器小结
- 作者： 詹益洲 来源： 陶瓷工程 年份： 1995 文献类型 ： 期刊 关键词： 日用瓷器 明焰彩烤 液化石油气 梭式窑
- 描述： 本文中主要论述了液化石油气梭式窑的结构和特点，并对它适用于中小型企业明焰彩烤日用瓷，陈设艺术瓷的生产操作进行了分析，指明了烤花的优缺点。
- 翰墨不只纸砚中:浅谈书法刺绣艺术
- 作者： 陈佐 来源： 浙江工艺美术 年份： 1995 文献类型 ： 期刊 关键词： 三国时期 诗词 刺绣工 书法艺术 特殊地位 艺术品 文字 艺术形式 重要组成部分 书法刺绣
- 描述： 中国文化博大精深,书法艺术源远流长,女红刺绣工精艺巧。书法艺术经刺绣而成的书法刺绣工艺美术品精美绝伦,它历来是文人墨客收藏的珍贵艺术品,在我国书法、刺绣艺坛上有它的特殊地位。书法刺绣以绣字为始,其历史古远无从考查。然,春秋战国时的礼服已"衣必文绣",绣成的五彩图案相当精美。古代将帅出征作战,高举着各色绣旗号令三军冲锋陷阵,不就绣着国号和主将姓氏的文字吗?三国时期的东吴孙权,作战用兵的地图,就是谋臣赵逵的妹妹刺绣而成的。图中用色线绣着山岳河海,城邑道路,想必也少不了用绣字来标明。唐代苏颚的《杜阳杂编》生动地记载了唐
- 传统·现代·民族——谈油画发展趋势
- 作者： 严坚 来源： 美苑 年份： 1995 文献类型 ： 期刊 关键词： 现代意识 前卫艺术 油画艺术 艺术风格 民族文化 西方现代艺术 表现形式 艺术语言 民族风格 中国油画
- 描述： 改革开放为中国油画发展注入了勃勃生机,使油画艺术犹如沐浴着雨露、流放出异彩的瑰丽鲜花,在争奇斗艳,竞相怒放,呈现出喜人的景象。随着时代的伟大变革,经济的腾飞,科技、文化、艺术的发展,中国油画摆脱扭曲、单一困惑局面,走出低谷,朝着多元化、全方位、追求油画艺术真缔的广阔道路开拓进取,汇入世界艺术洪流,走向成熟的辉煌将为时不远。面对如此前景,当代画家感到无比的欣慰。在渴望、呼唤美好自由的艺术境地,憧憬未来的同时,也深深思虑着中国油画如何迎着发展的大潮,迈向新高度,真正成为一朵奇葩为世人所瞩目;中国油画如何融合传统、现代与民族意识去开拓崭新的艺术天地。
- 焦点笔谈——当代青年艺术家谈油画创作
- 作者： 暂无 来源： 美苑 年份： 1995 文献类型 ： 期刊 关键词： 表现风格 特殊关注 审美趋向 青年画家 中央美术学院 当代都市 绘画形式 油画创作 审美意向 油画系
- 描述： 需要特殊关注的。就作品而言,无论在观念上,还是技法上,都显示出先天生态的色彩。他们都刻意追求当代都市生活所赋予他们的精神涵养,迫切要求冲破原来的绘画形式,及由此形成的语言特色、表现风格和审美意向,希图
- 融于自然
- 作者： 马克辛 来源： 美苑 年份： 1995 文献类型 ： 期刊 关键词： 实际功能 效果图 重设计 生活环境 程式化 美的创造 融于自然 环境规划设计 环境艺术 艺术美
- 描述： 的环境艺术美无时无处不存在于你的身边,而你,你本身就参与和构成了这种美。 十余年参与环境艺术的设计及具体操作,使我深深体会到,环境艺术仅用程式化的理论和效果图方案是无法概括和表现的,我对环境艺术的理解以及美的创造把握上,并不注重设计画面效果本身,而更强调实际功能的合理完备。
- 来自野斋的儒雅之风
- 作者： 许荣初 来源： 美苑 年份： 1995 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画家 王式廓 中国传统艺术 中央美术学院 中学时代 情感流露 艺术语言 朱乃正 审美价值 野斋
- 描述： 知名的油画家中少有像朱乃正那样同时在中国传统艺术方面有着精深修养的。他的书法艺术及深得写意精髓的水墨画早已脍炙人口,作品为很多收藏家所珍赏。当然这些都不是偶然得来的,朱乃正在中学时代就醉心临池,每日书写不已,几十年来从未间断,即使是在身处逆境时,他也以极为恬淡旷达的心情来面对艺术这个他心灵中的上帝而超然物外,他的精神在人类创造的悠久而优秀的文化传统中回荡。正因为这样,他才豁达,他才超脱,他才能在那样的年代中得到一种心理上的平衡。当然,本文并不想探讨朱乃正在水墨画或书法艺术方面的成就,只是想从朱乃正独特的艺术修养来揭示他在素描艺术领域中创造的具有儒雅风范的审美价值。
- 体验雕塑空间
- 作者： 鲍海宁 来源： 美苑 年份： 1995 文献类型 ： 期刊 关键词： 空间系统 精神空间 情感的作用 形体与空间 空间形式 雕塑艺术 情感空间 雕塑空间 情感因素 现代雕塑
- 描述： “一物摆脱了抽象而成为个别的和具体的东西,这只是因为情感的作用。”而“一切艺术都是创造出来的表现人类情感的知觉形式。”物理空间的运用只是手段,而最终是要达到精神空间的实现。从自然与现实吸取素材
- 精神的自信
- 作者： 曾岳 来源： 美苑 年份： 1995 文献类型 ： 期刊 关键词： 渗透性 空间位置 静空间 对象结构 构成方式 面对对象 空间容量 运动轨迹 雕塑 再游离
- 描述： “精神上自信无疑的时候,双手自然也就不再是笨拙的了。”布德尔如是说。 在绝对能驾驭感觉之前,从精神到制作的每个细节,都应恪守一定的程序,重垂、卡尺仍然必要,技术、技巧都少不了工具。在开始的时候,它们确实帮助我们用眼睛比较出对象结构段落的空间位置。一旦面对对象而眼睛却不再游离的时候,感觉定是到位了,手就能在那个自足的空间里把材料准确地摆放上去。