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- 工业时代的装殓师：尚·丁格利的前卫艺术
- 作者： 金亮 来源： 艺术与设计 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 现代文明 前卫艺术 工业时代 动力装置 艺术博物馆 工业环境 后现代艺术 赫尔辛基
- 描述： 虽为瑞士艺术家，但丁格利为二十世纪中期的巴黎乃至世界的前卫艺术做出了巨大的贡献。他一生曾多次受包括纽约现代艺术馆在内的多家有影响力的美术馆邀请创作，最终使达达主义以独立的艺术风格跻身世界艺术史，然而他本人却拒绝承认属于达达主义者。丁格利尤以其机械式动态雕塑著称，他使用的材料包含钢铁、铬或其合金、陶瓷、铜、纤维、棉线、电线、弹簧、橡胶、电机、车轮等等，并采用焊接、电镀、喷涂、缠绕、弯折、拼插等方法将各种材料组合成作品，用以表现对发达工业社会中物质产品生产过剩的讽刺。
- 石冲：且隐且现的“大景观”
- 作者： 刘晓丹 来源： 艺术与投资 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 传统油画 陌生化 前卫艺术 艺术市场 观念性 写实绘画 行为艺术 中国美术 景观 中国油画
- 描述： 当前卫艺术和学院绘画处于两难时,石冲因为综合了架间的不同形态,为写实绘画由传统走向当代提供了可能,也因为复合了身体的不同寓意,同时获得了多方的认可。或许,石冲的多极转换和多重隐喻,会永远地处于进行时。架上架下:迂回架间的画风正如孔新苗在《今日中国美术》中所认为的,石冲的画概括了20世纪中国油画留下的所有印迹:其写实面貌,标示着中国美术负载百年革命重任的视觉经验;其人生关注,标示着中国美术从古典形态进入现代形
- 独步于前卫艺术的魏野
- 作者： 方华 来源： 现代交际 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 前卫艺术 高科技 画家 文化反思 科学技术 行为艺术 向日葵 魏野 作品 油画
- 描述： 独步于前卫艺术的魏野□方华１９９５年隆冬的一天，我被邀参加一次特有意思的“未来快餐”。记得那天是在京城一个叫“黑森林”的酒吧里，原先拟请１５位艺术家、５位科学家、５位影视明星的３０个座位难以装下闻讯赶来的近２００位各界名流。大家或坐或站挤满了“黑森林...
- 艺术界绝无仅有的曾梵志
- 作者： 黄燎原 来源： 现代青年(细节版) 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术界 生活 香港 波恩艺术博物馆 中产阶级 批评家 中国前卫艺术 作品 美术馆 油画
- 描述： 曾梵志1964年生,武汉人。1991年毕业于湖北美术学院油画系。现为职业画家。1990年在湖北美术馆举办"曾梵志油画个展"。1993年在香港汉雅轩画廊举办"假面——曾梵志个人油画展";作品《协和三联画》获"九十年代广州双年展"优秀奖。1994年参加"首届批评家提名展"(中国美术馆)。1995年参加"1979年以来中国前卫艺术展"(巴塞罗纳圣莫尼卡艺术中心)。1996年参加"中国展"(波恩艺术博物馆)。1997年参加"首届当代艺术学术邀请展"(中国美术馆)。1998年举办"曾梵志个展1993-1998"(中央美术学院画廊、香格纳画廊)。2010年12月19日,获得2010中国娇子新锐榜年度艺术家。作品多为瑞士、德国、香港及国内收藏家收藏。曾梵志的作品以其严谨而独特的造型,假面具的符号,在单纯而平静的背景衬托下,演绎着当下人们的
- “冷板凳”上的荣光
- 作者： 宇珩 来源： 世界知识画报(艺术视界) 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 刘海粟 胡根天 吴法鼎 前卫艺术家 汪亚尘 画史 传奇人生 俞寄凡 卫天霖 林风眠
- 描述： 整个老油画领域虽然'精尖',但可以关注的人物当然不止徐悲鸿、刘海粟、林风眠这三位。另一群同样书写了中国早期油画史的艺术前辈们,一直被忽略。他们中的大部分虽然各自拥有传奇人生,但大都经历浩劫年代隐没于村野不为大众所知,而晚年被平反后虽然重拾画笔潜心创作,但几乎仍处于被遗忘的状态。诸如早年颇负盛名的前卫艺术家赵兽,在自己居住的地区竟以'捕鼠能手'而被人熟知;而传奇画家沙耆更只是村民眼中只会乱涂裸体女
- 肖像之相：冷静的写实主义
- 作者： 刘阳 来源： 市场周刊(资本) 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 前卫艺术 作品拍卖 艺术市场 肖像 冷静 名家作品 写实油画 写实主义
- 描述： 近年来。写实主义油画已成为各级艺术市场和拍卖会的主角。写实主义作品拍卖的价位和成交率都在明显提高，和经常无人问津的前卫艺术相比，各种不同层次和不同水平的写实油画明显更容易找到买家。美术史上的名家作品成为收藏者争相竞购的对象，不仅如此，一些当代有成就的写实画家的作品也屡创天价。
- 与快乐主义的博斗和反讽——关于陈文令雕塑的自我主题
- 作者： 朱其 来源： 大美术 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 美学特征 文令 前卫艺术 喜剧性 视觉风格 世俗主义 孙振华 自我状态 相信你 日常状态
- 描述： 陈文令雕塑的视觉风格主要是一种世俗主义的美学特征。他主要表现人处于某种狂喜或者快乐的自我状态。这成为他早期雕塑语言最初的自我形式,这种自我主题后来被引入到一种更社会性的语境,成为一种对快乐主义的反讽。
- 张颂仁：中国艺术要有自己的发言权
- 作者： 杨吟 来源： 大艺术 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 文化策略 策展人 前卫艺术 中国艺术 艺术家 展览 作品 美术馆 发言权 中国当代艺术
- 描述： 张颂仁,艺评人兼策展人,香港汉雅轩画廊负责人。自1980年代后期。张颂仁致力推动前卫艺术,通过参与策划大型国际艺术展览而提升了中国前卫艺术家的国际地位,策划的展览有:《后八九中圆新艺术》(1993).《追昔:中国当代绘画》(爱丁堡,1996).《Faces and Bodies of the Middle Kingdom:Chinese Art of the 90’s》(布拉格,1997),《文字的力量》(台湾省立美术馆及美国,1999),2001年策展《临街的观熙:第49届威尼斯双年展香港馆展览》(2001)代表香港首次参与威尼斯双年展。在台湾的展览包括2001年台北市立美术馆策划《水的威胁》。2003年9月在布拉格开幕的《幻影天堂:中华当代摄影集》(2003)是其最近策划的重要展览之一,展出超过40位当代中港台艺术家。2004威尼斯的年度《开放》国际雕塑展邀任为策展总监。