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- 对油画“新作”的思考
- 作者： 许信容 来源： 艺苑 年份： 1987 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画艺术 艺术作品 青年画家 自身价值 西方现代艺术 思考 表现形式 展览会 社会因素 翻译作品
- 描述： 在近一时期的各种展览会上出现了许多现代艺术作品。得到的印像是很多作品太象翻译作品,这不能不说是目前许多展览会的一种通病。西方现代艺术的出现、发展有着它的社会因素,有着它的自身价值,正在逐渐地遍
- 我们面临挑战
- 作者： 雷侣 来源： 艺苑 年份： 1987 文献类型 ： 期刊 关键词： 教学内容 教学体系 素描教学 西方现代艺术 表现形式 后现代主义 石膏模型 油画创作 知识结构 油画教学
- 描述： 国内借鉴西画从两江优级师范学堂算起已有八十几年历史,直至今日,所有的美术学科,无不以西画为根底。油画专业更不得言,通过几代人半个多世纪的努力,已创立了一整套比较完善的教学体系。即从循序渐进的素描课题、色彩习作、生活体验到创作,教学内容结构谨严而且技法理论丰
- 春华秋实——评美术系毕业生作品展览
- 作者： 张怡 李澜 来源： 艺苑 年份： 1989 文献类型 ： 期刊 关键词： 壁画 美术系 毕业生 多元化 卫生美术 西方现代艺术 中国画 作品 中国美术 五四运动
- 描述： 正值纪念五四运动七十周年之际,南艺美术系在省美术馆举办了八九届毕业生作品展览,展出中国画、油画、壁画和卫生美术干部专修班创作近百件。这些作品有的较多地继承了传统,有的偏重于借鉴西方现代艺术,有的致力于现代感的探索。但可以看出同学们都在努力寻找各自的立足点,体现了当代中国美术向多元化方面发展的趋向。曹
- 当代绘画传统与创新研究
- 作者： 王海楠 来源： 中国教师 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 秦汉时期 传统工笔 传统与现代 中国工笔画 工笔重彩画 历史沿革 装饰风格 装饰性 西方现代艺术 装饰手法
- 描述： 一、传统工笔画与现代工笔画中线条的因素我们在论及传统工笔画与现代工笔画的若干问题时,本身就是在对工笔画的发展和历史沿革进行粗浅的分析。从秦汉时期的帛画到魏晋的佛教壁画,从隋唐人物画到宋
- 声音绘画：捷克艺术家米兰·葛利噶尔个展
- 作者： 暂无 来源： 世界知识画报(艺术视界) 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 录音 艺术家 声音 捷克 艺术发现 西方现代艺术 现代艺术史 创作过程 绘画 作品
- 描述： "声音绘画——捷克艺术家米兰·葛利噶尔个展"于5月28日至6月18日在今日美术馆举行。米兰·葛利噶尔是一位在捷克现代艺术史上具有举足轻重的艺术家,甚至在西方现代艺术史上也占有一席之地。"之所以能给出如此的评价,就在于米兰·葛利噶尔的艺术在观念,语言和形式上具有独一无二的特点:他以另辟蹊径的眼光和判断开辟‘声音绘画’"。此次展览主要展示艺术家的最大的发现:声音与绘画可以结合起来成为一件作品。1963年,他发现这个创作方法后立刻放弃油画并且开始研究素描绘画和声音的关系。到1965年,经过了一年半的筹备阶段,他创造出与众不同的绘画方法,采用水墨,小木棍和芦苇。在创作过程中,艺术家
- 力和美的交响：闻立鹏
- 作者： 罗彦军 来源： 少儿美术 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画家 本体价值 艺术作品 艺术世界 中央美术学院 西方现代艺术 艺术形式美 油画创作
- 描述： 解读大师：闻立鹏的艺术世界闻立鹏1931年10月5日生于湖北浠水，是著名诗人，学者闻一多的儿子，1963年毕业于中央美术学院油画研究班，曾任中央美院油画系主任，现为专业油画家。他的油画创作，尊重画家的主体意识和艺术作品的本体价值，注重艺术的主观表现和艺术形式美、技艺美的追求，同时借鉴西方现代艺术的表现形式和原理
- 现代艺术精神与现代艺术语言——兼论现代艺术的理论基础
- 作者： 高岭 来源： 艺术·生活 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术发展 现代艺术精神 艺术家 西方现代艺术 德拉克 艺术人格 绘画 美学意义 艺术语言 理性
- 描述： 今天所有关于艺术的争论,已十分突出地指向一个焦点:对艺术精神与艺术语言两者关系的把握。康德指出:“心灵的一切机能或能力可以归结为下列三种,它们不能从一个共同的基础再作进一步的引伸了,这三种就是:认识机能,愉快及不愉快的情感和欲求的机能。”——这段话标志着西方现代艺术人格在理论上的一次完整概括,并且进一步成为艺术精神内在机制和结构的初步把握。
- 司徒立先生再度来杭讲学侧记
- 作者： 尤华 来源： 新美术 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 学术思想 方法论 教学改革 教学系统 青年教师 西方现代艺术 高年级 教学大纲 基础方法 油画
- 描述： 中国美术学院外办和油画系于1995年五月十五日至六月十日,邀请美院客座教授、法国知名画家司徒立先生来杭讲学。这是继1993年四月首次邀请司徒先生来杭举办为期四周的绘画讲习班之后,再次邀请他来杭讲学。这样持续性的海外讲学邀请,在我院交流史上十分鲜见,而象司徒先生这样深入地贴近中国学院教学现状,有的放矢地提出基础方法论,并在油画系的整体教学安排和学术构想中引起如此重大影响的,在全国聘请外籍专家来华讲学的艺术交流活动中,都属罕见。
- 现代日本画的启示
- 作者： 冯远 来源： 新美术 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 现代日本 西方现代艺术 中国画 日本绘画 日本画
- 描述： 一九八九年十一月,中国美术评论家代表团访问日本,参观了众多的美术馆,并与日本画家、评论家进行了交流。归国后,夏硕琦先生在《日本画印象》的散纪中给予现代日本画高度评价,同时在结尾时提出了感到困惑的问题,即:“……就是有些画家新创作的日本画和油画放在一起难以区分。任何画种都有自身的界定,界定的消失就可能导致自身的被融化或者消亡。……” 一九九○年八月,日本美术评论家桑原住雄在《文部时报》以《今后的日中美术》为题作答。桑原氏在解释诞生于日本文化风土的国画日本画这一根本事实时,借用世界语所以没有成为国际通用语的例子来说明日本画的一部份一日本油画也从大和绘等传统绘画及同时代的日本画中汲取了大量养份,从而摆脱了油画的直译阶段,创造了日本风格的油画……。桑原氏似乎并不看重日本画的材质问题,而更多的关注日本风格的绘画本身。文章结尾处,桑原氏也毫不隐讳地陈述了对中国美术的恐惧感:“其一,我怕他们过于着眼民族主义而难以拓展未来。其二,伴随着六