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- 辽西建昌县玲珑塔含翼龙和带羽毛恐龙化石地层层序和时代归属
- 作者： 江小均 柳永清 彭楠 吕君昌 来源： 地球学报 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 同位素年代学 火山碎屑岩 岩石 植物化石 中侏罗世 组合特征 英文 带羽毛恐龙 区域对比 野外调查 脊椎动物化石 恐龙化石 玲珑 辽西 时代归属 地层剖面 地层层序 建昌 化石地层 髫髻山组
- 描述： 时代为中侏罗世。通过区域对比认为含恐龙化石地层与区域上髫髻山组地层层序和岩石组合相似, 因此认为含恐龙化石地层为中侏罗世髫髻山组(火山岩同位素年代学年龄范围为152~165 Ma)。
- 玲珑花岗岩同位素年代学问题讨论
- 作者： 文子中 来源： 山东地质 年份： 1985 文献类型 ： 期刊 关键词： 同位素年代学 同位素年龄 元古宙 印支期 太古宙 长春地质学院 等时线 年龄值 年龄数据 花岗岩体
- 描述： 地质队,1967)、燕山中期(湖北地质所,1974);在山东省地质图(1:50万)说明书中定为印支期。众所周知,规模特大、储量丰富的众多金矿床直接赋存于玲珑花岗岩内,因此对玲珑花岗
- 明末的景德镇
- 作者： 佐藤雅彦 孔六庆 来源： 景德镇陶瓷 年份： 1986 文献类型 ： 期刊 关键词： 十七年 青花瓷 明末 崇祯 景德镇 年代学 制作 天启 瓷器 南京
- 描述： 这里所说的明末,是按年代学来说,指万历之后的泰昌、天启、崇祯的三个年代.虽然在崇祯之后明室略微延长了一点生命,但通常把毅宗自杀的崇祯末年(十七年,一六四四)看做为明代的灭亡,因此也在这里作为本文划分
- 江西景德镇地区中生代推覆构造 变形特征与年代学约束
- 作者： 霍海龙 张达 陈正乐 毕珉烽 陈国华 贺晓龙 李宁 李兴俭 薛伟 欧阳永棚 来源： 地质力学学报 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 中生代 逆冲推覆构造 年代学 景德镇地区
- 描述： ,总体构成叠瓦扇或双重构造。最大主压应力(σ1)主要为北西—南东向。在推覆构造系统中,发育于推覆构造断层内的未变形花岗岩锆石UPb年龄显示此次构造活动的时间为157~172 Ma,为燕山早期。受中生代推
- 江南造山带东段新元古代至早中生代多期造山作用特征
- 作者： 徐先兵 汤帅 李源 章泽军 来源： 中国地质 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 沉积建造 构造变形 造山作用 江南造山带东段 岩浆作用 年代学
- 描述： 新元古代江南造山带远离晚中生代活动大陆边缘,是研究华南地区新元古代至早中生代多期造山作用的理想对象。文章通过对江南造山带东段沉积建造、岩浆活动、构造变形以及同位素年代学数据的综合分析,总结了其晋宁期
- 烟火蓝边碗
- 作者： 吴义凡 来源： 新作文(初中版) 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 沉积建造 构造变形 造山作用 江南造山带东段 岩浆作用 年代学
- 描述： 今早喝粥时,我用的依然是那只素净的白底蓝边碗。还记得那年,新居落成,我与父母去景德镇游玩,顺便买一些瓷器家用。种类繁多的各色瓷器叫人眼花缭乱,有“白如玉,薄如纸,声如磬”的白瓷,有造型精致小巧的骨瓷,有绚丽缤纷的斗彩……着实叫人看花了眼。买什么好呢?选造型独特的?选富丽华贵的?抑或是选做工精致的?可我以为,这未免都有些低俗了,器皿的选择体现了主人的生活品味和态度,不可不慎重。有的瓷器过于大件且富贵华美,赤红、明黄、宝蓝与我家简约的风格也不
- 新疆克孜尔石窟早期洞窟研究(中)
- 作者： 廖旸 来源： 新疆艺术学院学报 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 壁画 佛教美术史 龟兹 年代学 美术考古 克孜尔石窟
- 描述： 克孜尔石窟壁画是西域美术和中国佛教美术的重要早期遗存之一。近百年来,中外学者们致力于研究其分期断代和风格渊源。目前,勘测著录的普遍开展,图像材料的大量刊布,个案研究的深入进行,为重新审视这一美术宝库提供了新的条件。在众多洞窟中,76、77、92、118、207、212等窟代表了克孜尔石窟壁画发展的早期阶段。本文针对它们的建筑形制、石窟类型、宗教功能、绘塑题材、布局、风格与样式加以探讨。这些洞窟为了配合禅观修行,出现了帝释窟禅定、山岳禅定以及和禅修关系密切的弥勒菩萨形象。画面的视觉效果和图像结构表现出犍陀罗雕塑的影响。河西石窟中最早的天梯山北凉洞窟与炳灵寺西秦洞窟,与克孜尔此期壁画的渊源关系最为明显,由此推断该期壁画大致的绝对时间在4世纪晚期至5世纪中叶。
- 新疆克孜尔石窟早期洞窟研究(下)
- 作者： 廖旸 来源： 新疆艺术学院学报 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 壁画 佛教美术史 龟兹 年代学 美术考古 克孜尔石窟
- 描述： 克孜尔石窟壁画是西域美术和中国佛教美术的重要早期遗存之一。近百年来,中外学者们致力于研究其分期断代和风格渊源。目前,勘测著录的普遍开展,图像材料的大量刊布,个案研究的深入进行,为重新审视这一美术宝库提供了新的条件。在众多洞窟中,76、77、92、118、207、212等窟代表了克孜尔石窟壁画发展的早期阶段。本文针对它们的建筑形制、石窟类型、宗教功能、绘塑题材、布局、风格与样式加以探讨。这些洞窟为了配合禅观修行,出现了帝释窟禅定、山岳禅定以及和禅修关系密切的弥勒菩萨形象。画面的视觉效果和图像结构表现出犍陀罗雕塑的影响。河西石窟中最早的天梯山北凉洞窟与炳灵寺西秦洞窟,与克孜尔此期壁画的渊源关系最为明显,由此推断该期壁画大致的绝对时间在4世纪晚期至5世纪中叶。
- 新疆克孜尔石窟早期洞窟研究(上)
- 作者： 廖旸 来源： 新疆艺术学院学报 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 壁画 佛教美术史 龟兹 年代学 美术考古 克孜尔石窟
- 描述： 克孜尔石窟壁画是西城美术和中国佛教美术的重要早期遗存之一。近百年来,中外学者们致力于研究其分期断代和风格渊源。目前,勘测著录的普遍开展,图像材料的大量刊布,个案研究的深入进行,为重新审视这一美术宝库提供了新的条件。在众多洞窟中,76、77、92、118、207、212等窟代表了克孜尔石窟壁画发展的早期阶段。本文针对它们的建筑形制、石窟类型、宗教功能、绘塑题材、布局、风格与样式加以探讨。这些洞窟为了配合禅观修行,出现了帝释窟禅定、山岳禅定以及和禅修关系密切的弥勒菩萨形象。画面的视觉效果和图像结构表现出犍陀罗雕塑的影响。河西石窟中最早的天梯山北凉洞窟与炳灵寺西秦洞窟,与克孜尔此期壁画的渊源关系最为明显,由此推断该期壁画大致的绝对时间在4世纪晚期至5世纪中叶。