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- 谈明清时期的彩绘
- 作者： 孔六庆 来源： 艺苑 年份： 1987 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷装饰 彩绘 相结合 釉上彩 康熙 釉下彩 青花 明清时期 粉彩 瓷器
- 描述： 明清陶瓷装饰中的彩绘,从制作工艺的角度划分,有釉下彩、釉上彩和斗彩。釉下彩是在成型的瓷坯上,用色料彩绘,然后施透明釉,使彩在釉下,以1300℃左右的高温一次烧成。唐代的长沙窑,最先
- 略论中国花鸟画发展史本体特点
- 作者： 孔六庆 王博 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 词性阶段 中国花鸟画 情趣 诗性阶段 画性阶段
- 描述： 中国花鸟画发展史的本体特点是重“情趣”的表达。该特点,受中国文化氛围豢养,受中国绘画史总体影响,“六法”是其发展的立足点,而出自以花、鸟为代表的动植物题材的特性。诗性,是人的感情对于自然花鸟物象审美有意味的转移,唐代以前,花鸟诗与花鸟画同步共振。五代两宋在诗性基础上情感更阐微深细的词性,其表达与精微描写臻于极致境地的工笔花鸟画同步共振。元明清及近现代时期则于画之本体,将材料的笔性墨性色性及水性,交融于表现的随性天性悟性及心性,于是花鸟画“情趣”直向笔墨求。笔墨的形而上“贵古”、书法用笔、水墨“影然”、追求“生意”、“不似之似”等内蕴,总为“悦性弄情”;于是“情趣”特点越来越清晰并越加强。
- 论清宫瓷胎画珐琅彩性质与地位
- 作者： 孔六庆 张倩 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 院体性 清宫瓷胎画珐琅彩 转折点 中西合璧性
- 描述： 对于具有对外交流礼品功用的珐琅彩,康熙帝的老师高士奇认为"其成功与否关乎政治",雍正帝力求"内庭恭造之式",乾隆帝像康熙、雍正一样对清宫瓷胎画珐琅彩指导入微。康熙对西方珐琅彩的向往与追求奠定了发展基础,雍正趋向成熟,康、雍画珐琅立足于中国传统题材,乾隆则明显引进西方画面,于是工艺与画面这两者均呈现中西合璧的性质。珐琅彩材质中的"砷"元素对于粉彩的发生发展起关键作用,使中国陶瓷绘画的发展有了新转折。也使中国陶瓷绘画的发展状态从自身系统改变到中、西两种文化系统结合,这条新思路的开端意义,无疑是历史性的。
- 略论中国花鸟画发史本体特点
- 作者： 孔六庆 王博 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 词性阶段 中国花鸟画 情趣 诗性阶段 画性阶段
- 描述： 中国花鸟画发展史的本体特点是重“情趣”的表达.该特点,受中国文化氛围豢养,受中国绘画史总体影响,“六法”是其发展的立足点,而出自以花、鸟为代表的动植物题材的特性.诗性,是人的感情对于自然花鸟物象审美有意味的转移,唐代以前,花鸟诗与花鸟画同步共振.五代两宋在诗性基础上情感更阐微深细的词性,其表达与精微描写臻于极致境地的工笔花鸟画同步共振.元明清及近现代时期则于画之本体,将材料的笔性墨性色性及水性,交融于表现的随性天性悟性及心性,于是花鸟画“情趣”直向笔墨求.笔墨的形而上“贵古”、书法用笔、水墨“影然”、追求“生意”、“不似之似”等内蕴,总为“悦性弄情”;于是“情趣”特点越来越清晰并越加强.
- 本期名家：孔六庆作品
- 作者： 孔六庆 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 作品 本期
- 描述： 本期名家：孔六庆作品
- 我的工笔花鸟画艺术观
- 作者： 孔六庆 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 自然而然 无为无不为 中国文化精神 养生思想 艺术创作 工笔花鸟画 艺术观 东西方文化 大自然 表现技法
- 描述： 我喜欢清新静谧的大自然.那里由一草一木、一花一鸟构成的无限生机中所蕴含的无尽意趣,以及沉浸于无尽意趣中的那种深深神往,是自己从大自然走向工笔花鸟艺术创作的一条通道.走得有些日子,艺术观也就有渐趋形成的可能了.
- 中国文化中的工笔花鸟画
- 作者： 孔六庆 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 1995 文献类型 ： 期刊 关键词： 天人合一 中国文化 工笔画 工笔人物 题材 心性修养 工笔花鸟画 中国画 天地自然 中国绘画
- 描述： 提起中国文化,人们最容易想到的或许是“天人合一”思想.因为一是其起源之古老——虽然这四字最早使用于北宋的张载,然而作为一种哲学思想观念和思维模式,却有着极为久远的历史.早在甲骨文和金文中“天”字的构字法,就有寓天于人的意思,反映了“天”与“人”概念的紧密联系.二是这种思想从养生出发,旁贯于哲学、宗教、医学、武术、文艺等学科领域,对中国文化的主体及方方面面的形成影响巨大而深远,其含义之广泛,成为一种无所不包的学说.
- 至人无法——谈李长白教授《高原景色》山水画
- 作者： 孔六庆 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 至人 无法 李长白
- 描述： 李长白教授是浙江兰溪人,曾任教于杭州国立艺专,1952年以来任华东艺专、南京艺术学院教授。是新中国以来继于非、陈之佛之后的又一工笔花鸟画大家。他的工笔花鸟画风格清新隽美,倾一生心血编绘而成的教材《白描花卉写生》影响极大。然而,他还有很高成就的山水画。本文通过介绍他的山水画,旨在揭示其对画法画理的悟透。从而,让我们全面了解作为工笔花鸟画一代大家的李长白教授。
- 往学术的深处走：《秋荷无声图卷》跋
- 作者： 孔六庆 来源： 南京艺术学院学报：美术与设计版 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 研究方法 中国花鸟画 熟宣纸 学术研究 中国画艺术 中得心源 创作 工笔花鸟画 图书馆 美术
- 描述： 1994年10月,我跟往常一样带着学生到玄武湖公园上工笔花鸟写生课,湖边数里秋荷的视野之阔、气势之大、形态之美与境界之清,顿时吸引了我。这样的秋荷,其实过去也每年看,但激起画长卷的冲动,还是在此时。于是,大约连续用了一周多的时间,画了该长卷的白描写生稿。当时天气晴朗,不过由于每天都经西风而秋气渐深,荷叶形态日变,初画时荷塘绿色多,画完时,荷塘天色多。
- 明末的景德镇
- 作者： 佐藤雅彦 孔六庆 来源： 景德镇陶瓷 年份： 1986 文献类型 ： 期刊 关键词： 十七年 青花瓷 明末 崇祯 景德镇 年代学 制作 天启 瓷器 南京
- 描述： 这里所说的明末,是按年代学来说,指万历之后的泰昌、天启、崇祯的三个年代.虽然在崇祯之后明室略微延长了一点生命,但通常把毅宗自杀的崇祯末年(十七年,一六四四)看做为明代的灭亡,因此也在这里作为本文划分年代的依据.而这个时期的景德镇与前代显然不同的是,官窑消灭了.给进入万历代之后的御器厂的烧造命令,所要求器什的制作,不但在数量上达到了破天荒的数字,而且其难度也是用常识无法考虑的.基盘、基石、屏风、烛台、笔管之类,制作上需要极费事的工夫,而且非必需的东西啦,超过直径三尺的大瓮啦,仅例举出一些不可思议的东西.在让那样荒谬无聊的自暴自弃的计划大模大样通过的朝廷,没有处理国事的能力,加上内忧外患接踵而来,明王朝被逼下了失