- 站内检索
- 发现检索
全部
图书
期刊
按文献类别分组
关键词
- 哲学、哲理、理性艺术
- 作者： 高岭 来源： 美术杂志 年份： 1988 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术现象 艺术家 美术理论 主体意识 审美价值 哲学 理性
- 描述： 当前的美术理论,开始转入到矛盾双方对立的实际艺术现象——理性艺术的探讨。人们越来越多地对理性艺术本身的特点、审美价值以及它与艺术家主体意识的关系予以关注,从而要对理性艺术在中国是否
- 十么是当下雕塑的“中国姿态”？
- 作者： Art China 来源： 艺术当代 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： “民族国家” 价值认识 姿态 中国 国家经济 主体意识 管理机关 雕塑
- 描述： 伴随着国家经济的发展、公其管理机关对于艺术的价值认识的不断加深与投入的不断加大，艺术界的各个领域中，人们对于一种“民族国家”式的集体的主体意识，以及相关文化命题的热情不断高涨。中国态度、中国声音、中国姿态、面对当下的主体意识与文化自觉等话语开始不断地出现。虽然我们不能简单地说需求决定供给，但是高喊着主体自觉往往暗示了某种程度上的主体性缺乏，正如高喊团结往往掩盖着内部的不团结，这是一个不争的事实。
- 论油画从“消化”走上创造
- 作者： 洪瑞生 来源： 美术观察 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方油画 油画语言 中华艺术精神 中国画家 个性化 学术方法 主体意识 视觉方式 中华文化 中国油画
- 描述： 主持人语 油画原本是以西方文化为土壤的一个画种,面对西方油画艺术传统,如何以中华艺术精神为本,根植于中国的现实生活中,探索一条使中国油画逐渐走向成熟的必由之路,这既是我国几代油画家为之努力的,也是至今摆在我国油画界和理论界的重大研究课题。洪瑞生先生认为,油画家必须确立中华文化的主体意识,他提出一种从“消化”走向创造的学术方法和路子,以促进中华艺术精神与西方油画的融汇。 东晋戴逵“善铸佛像及雕刻”,这在以往的美术史研究中几乎已成定论。殷力欣先生通过考察历史文献资料和现存文物,认为这一说法是不可靠的。 本期“学人档案”介绍的李学勤先生,是在美术考古、文物鉴定和历史学、古文字学等多方面有重大建树的学者,他的勤奋精神和科学的治学方法对我们很有借鉴意义。
- 植根乡土的艺术之花——刘德润、李燕油画创作评析
- 作者： 夏硕琦 来源： 美术观察 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 文化精神 形式因素 艺术创造 乡土 主体意识 艺术形象 时代精神 油画创作 中国美术 乡村生活
- 描述： 刘德润、李燕伉俪二人在八十年代初开始步入艺坛。他们身置时髦风潮之中,却没有失掉自己的主体意识,他们坚定地认为艺术灵感的源泉在生活之中。他们一头扎进乡村,潜心观察、体验乡村生活的变化、诗意、哲理和纯美,经过十余年的努力,他们拿出一批鲜活、有生命力、带着浓郁生活气息和泥土芬芳的创作展现在中国美术馆的厅堂中,引起首都观众的瞩目。刘德润创作过年画、版画、插图、连环画、壁画、油画,画路较宽,艺术实践的范围较广。李燕喜爱装饰,曾热衷过意象构成,有志于绘画哲理性内涵的探索。我把80年代初至80年末这段时间看成是他
- 大潮涌动中的艺术嬗变——对近二十年来小说的精神审视
- 作者： 董德兴 来源： 社会科学杂志 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： "现代主义" 知青小说 现实主义小说 "反思文学" 小说创作 知青文学 主体意识 新写实小说 文化寻根小说 近二十年
- 描述： 虽然是一个新的历史时期,20世纪末的文学却经历了一次又一次大潮涌动的艺术嬗变.尤其是小说创作,一举经历了西方小说发展史上从现实主义到现代主义的近百年漫长历程,呈现出五彩缤纷各有所长的崭新状态."...
- 与自己对话——由鲁美雕塑系的毕业创作所引发的思考
- 作者： 屈东群 来源： 美苑 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 综合差异 毕业创作 突出的特点 十九世纪下半叶 现代艺术 主体意识 契合点 艺术语言 生存方式 雕塑
- 描述： 此届雕塑系的毕业创作一个比较突出的特点就是,创作的主体意识在作品中明显地体现出来。这反映了学生们创作的能动性和几年来学习的积淀所构筑的自身思想体系,并把这种体系转化为综合思考的能力切入到对其周围事物的观察中所得到的一种语言。尽管对于这种语言的运用还不太熟练,但是他们对语言的选择和创造却有着清醒而自觉的意识。 一 语言即风格、个性。语言的差异又演化为风格的多样,而这种差异又不单单是指技能和形式的问题,因为“这只是同一语种里的方言之别”。语言应该是思维、观念上的综合差异。
- 公关教学中公关主体意识培养的策略分析
- 作者： 戴定华 项毅 来源： 景德镇学院学报 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 公关情境 公关主体意识 头脑风暴法 公关调查
- 描述： 《公共关系学》是一门多学科融合的应用型课程。在当前高校教学中,因为课程性质使然,存在一个教与学的"公关主体意识"缺乏问题。本文试图分析了该问题出现的原因,重点在于阐述解决"公关主体意识"问题的可行性方法。在解决方法上,从教师和学生两方面展开,重点在于对学生主体意识的培养,提出设置公关情境和加强公关实践这两个主要实现途径。在公关创意教学环节,可以采用头脑风暴法进行课堂教学互动,激发学生对于故事的架构,从而增强公关主体意识。
- 凝聚·占有——现代雕塑的主体意识
- 作者： 霍波洋 来源： 美苑 年份： 1988 文献类型 ： 期刊 关键词： 主观情感 空间形态 占有 思维方式 主体情感 凝聚性 客体 主体意识 作品 现代雕塑
- 描述： 现代雕塑之所以注重观念的思导性,是因为它不同于以往雕塑对于现象物的依赖。主体(艺术家)的思维方式在某种程度上决定了客体(作品)的形态。当然,主体的思维方式不可能划分成截然不同的“这样”或“那样”,有时思维方式是相互渗透的。为了阐述的方便,我把现代雕塑创作中的主要思维方式分成两类:一种具有主观情感的凝聚性,另一种则强调空间占有意识。这两种思维方式产生了大量现代雕塑作品,促使了雕塑语言的回归。
- 论文化立场及创作的“取向”
- 作者： 郑工 来源： 艺术评论 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 文化立场 革命历史题材 复现 国家意识形态 创作者 主体意识 历史事件 美术创作 人物形象 工程
- 描述： 使用“刍议”一词,并非故作自谦之态。因面对这一历时四年(2005-2009年),采用绘画与雕塑的多种形式,有一百多位当代中国有代表性的美术家参与创作的国家工程,个人的批评意见确实显得微不足道。国家重大历史题材的范围,包括1840年鸦片战争以来具有重大社会影响的历史事件与历史人物,作品百件,要求具有民族史诗性质,与时代相匹配。 一、文化立场的转换 参与这次创作的美术家普遍都存在着一种压力,即如何突破或超越在这之前的同类型创作,以不辜负国家的重托,也不辜负历史。而且,观众也有如此的期待。 这次创作是采取政府预先委托的方式,指定题材,同时成立领导小组及艺术委员会,对历史题材的创作主题、内容及形式进行论证,并对作品拥有评估与审定的权利。在这么一种运作体制内,委托方的意图,即国家意识形态,必然极大地影响着创作者,也必然从作品中得以呈现。但与以往相比,其差别不在于委托及审定的方式,也不在于题材的限定及主题的规定,而在于国家意识形态的转向,即从革命的意识形态转换到民族国家的文化立场,不再强调党派原则,而以民族利益与历史事实为上。 这就是使创作者重新面对历史,去揭开过去由于意识形态的缘故而被忽略的历史,肩负还原以至重建历史的责任。