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- 存在的意象——论薛行彪油画
- 作者： 郑工 来源： 福建艺术 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 形而上 诗意化 绘画 形色 意象 日常生活 油画 薛行彪
- 描述： 从日常生活中去体悟某种形而上的存在,从抽象形色中去品味某种诗意化的图像,是薛行彪绘画的突出特点。他说他的油画是意象性的表达,即在形象问题上追求绘画的表现力,从而扩展绘画语言自身的表述空间,在形色关系中寻找自我的表现意图。三十多年来,他一直思考着油画的意象性问题,努力实践着他的艺术主张,以其鲜明的个性,在意象油画领域独树一帜,是当代中国一位具有代表性的画家。
- 满满的一座城
- 作者： 郑工 来源： 福建艺术 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 片段 自然融合 福州 山水意象 滨海城市 审美感受 油画写生 记忆 意象性 笔触
- 描述： 薛行彪的油画我并不陌生,因为他是我大学时的主课教师;福州我更不陌生,因为那是我的故乡。当我看到薛先生寄来的福州油画写生作品照片时,一股浓浓的乡情便溢满我的心里。不仅因为薛先生那出神入化的笔触与色彩,不仅因为福州这座滨海城市的诗意与温情,而在于二者的自然融合所赋予人的整体的审美感受。真的是,满满的一座城。你的感触会随着画
- 在重返经典的途中——论黄坚的“逆动”与“超越”
- 作者： 郑工 来源： 福建艺术 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 本土特征 逆动 语言游戏 外在结构 人本主义 内在语 2002年6月 中国画 经典文本 情感因素
- 描述： 2002年6月,在北京西郊一座爬满绿藤的小楼,我见到了多年未见的黄坚。他是我大学时的同学,是我们班年龄最小的。不过我学油画,他选修国画。77级那班人,相互间年龄悬殊很大,又恰逢求知欲最强的年代,平时不是画画,就是看书,交谈不多。后来,印象中似乎是1988年的春季,我在福建师大美术系教书,一次遇到林以友先生,他很兴奋地对我
- 油画写意——风格、形态或精神
- 作者： 郑工 来源： 当代油画 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画风景 写情 艺术风格 一幅画 风景油画 方寸之间 天地之间 喀纳斯 继续成长 托物
- 描述： 一有人说:"写意不是风格,而是一种形态。"有人说:"写意不是形态,而是一种精神。"其实,人说写意各有所指,各有道理,尤其在中国油画这一问题上,说到写意,总有一个上下文关系,在特定的语境里,你会明白其所蕴含的意义。若将"写意"作为一个特定的概念提出,那么,我们就要考虑其意
- “意写群山·王辉油画艺术展”序言
- 作者： 郑工 来源： 当代油画 年份： 2018 文献类型 ： 期刊
- 描述： 我与王辉同庚且同学,都是1977年进入大学学画,在一个班。40年后,在福清美术馆再见王辉,最感慨的是他的执着力。因为执着,从不回头,所以能踩踏出一条不断向上延伸的艺术之路;因为执着,精益求精,所以能不断深化创作主题,提升油画的艺术品质。近十几年来,这种行迹尤为显著。无论东南西北,他的路越走越宽,而他的画越来越值得品味。品味与品位,这两个概念总是相互联系着,而后者是对事物品质的认定,是一
- “时代质感”——四川美术学院作品展学术研讨会
- 作者： 贾方舟 张晴 皮道坚 杨春时 张敢 黄宗贤 余丁 吕澎 李一 岛子 郑工 李晓峰 王端廷 杨小彦 王林 顾承峰 赵力 黄笃 高岭 杨卫 王春辰 刘淳 陈默 吴鸿 管郁达乌苏拉 刘礼宾 俞可 张强 盛葳 何桂彦 来源： 当代美术家 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 学院艺术 传统 新生代
- 描述： "时代质感——四川美术学院作品展"是20世纪80年代后,四川美术学院第三次大规模在中国美术馆的集体展览。此次展览以八个学术单元系统地展示200多位艺术家的300余件作品,涵盖了国画、油画、版画、雕塑、装置、新媒体等多种画种,丰富呈现四川美术学院老一辈艺术教育家到新生代艺术家的开拓精神与丰硕成果,尤其是改革开放以来,在新的历史时期与艺术史语境下的创作谱系。
- 从“印象”到“影像”：兼及新中国六十年油画的当代问题
- 作者： 郑工 来源： 荣宝斋 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 五十年代 影像 当代问题 古典油画 新中国 印象派 社会主义现实主义 艺术创作 二十世纪 中国油画
- 描述： 一怎么看待或认识新中国六十年的油画?不妨先抓抓头绪。关于"头绪",靳尚谊先生说:"新中国成立以后,’马训班’培养了最早
- 弥漫与迁延中的“丝”性
- 作者： 郑工 来源： 东方艺术 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 夹层 体验 介入 油画棒 纸张 艺术家 工作室 蚕丝 桑蚕 制作
- 描述： Tang,是"唐"么?中国古时的唐代十分繁盛,也是一文化帝国,故有"盛唐气象"一说;而在海外,说"唐人"也就指中国人。Tang,代表"中国"?可承华也姓唐。Tang Silk,可译为"唐丝",即中国丝,是否也可译为唐承华的"丝"?唐承华曾游学海外十余年,在日本的时间最长,学习油画、版画,并在那里取得了艺术学的硕士学位,后去
- 从写意论中国油画的精神
- 作者： 郑工 来源： 美术 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画语言 油画笔 克里姆特 靳尚谊 艺术评论家 中央美术学院 莫迪里阿尼 阿波利奈尔 髡残 一条线
- 描述： 的意义。若将"写意"作为一个特定的概念提出,那么,我们就要考虑其意义的共通性,以及如何为其定义。刘骁纯说:"写意在本质上是个性的。" [1] 正是从绘画主体
- 论文化立场及创作的“取向”
- 作者： 郑工 来源： 艺术评论 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 文化立场 革命历史题材 复现 国家意识形态 创作者 主体意识 历史事件 美术创作 人物形象 工程
- 描述： 使用“刍议”一词,并非故作自谦之态。因面对这一历时四年(2005-2009年),采用绘画与雕塑的多种形式,有一百多位当代中国有代表性的美术家参与创作的国家工程,个人的批评意见确实显得微不足道。国家重大历史题材的范围,包括1840年鸦片战争以来具有重大社会影响的历史事件与历史人物,作品百件,要求具有民族史诗性质,与时代相匹配。 一、文化立场的转换 参与这次创作的美术家普遍都存在着一种压力,即如何突破或超越在这之前的同类型创作,以不辜负国家的重托,也不辜负历史。而且,观众也有如此的期待。 这次创作是采取政府预先委托的方式,指定题材,同时成立领导小组及艺术委员会,对历史题材的创作主题、内容及形式进行论证,并对作品拥有评估与审定的权利。在这么一种运作体制内,委托方的意图,即国家意识形态,必然极大地影响着创作者,也必然从作品中得以呈现。但与以往相比,其差别不在于委托及审定的方式,也不在于题材的限定及主题的规定,而在于国家意识形态的转向,即从革命的意识形态转换到民族国家的文化立场,不再强调党派原则,而以民族利益与历史事实为上。 这就是使创作者重新面对历史,去揭开过去由于意识形态的缘故而被忽略的历史,肩负还原以至重建历史的责任。