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- 造型隽秀 材精工绝——绚丽多姿的文房用具撷英
- 作者： 吴保华 来源： 收藏界 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 必备之物 连年有余 水盂 工绝 多文 笔掭 欣赏过程 文人雅士 犀角雕 古朴典雅
- 描述： 中国古代文房用具既有实用价值又有观赏价值。文房用具大都小巧玲珑,大不盈尺,小不足寸,具有丰富的文化内涵和积淀,是古代文人雅士们桌案必备之物。其中材质、造型十分繁丰,题材更为广泛,制艺功力深厚,诸多
- 民国时装人物画瓷器
- 作者： 张朋川 来源： 收藏与投资 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国陶瓷史 盖罐 双耳瓶 将军罐 红木家具 粉彩瓷 文人雅士 文化特征 主要顾客 民国初期
- 描述： 民国瓷器中最具文化特征的当属时装人物画瓷器,时装人物画瓷器展现了民国初期的新时尚,在瓷绘上采用了艳丽而丰富的新粉彩技艺,使中国瓷器人物画展现了划时代的新面貌。时装是近代出现的服装现象,约在17世纪,巴黎成为时装中心,以后由欧美蔓延到亚洲,中国的时装由产生到现在只发展了近百年的时
- 以形写意 以貌传神——浅谈紫砂雕塑中写意性的审美特征
- 作者： 刘秀兰 来源： 陶瓷研究 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 审美特征 艺术理想 艺术理念 客观再现 思想主题 文人雅士 烧制过程 艺术创作 泥片 泥性
- 描述： 任何一种艺术,表现形式都是很重要的展示载体,是艺术家表达自我理念的方式,也就是作品艺术水平的袒露。一件优秀的艺术品,形式和内容是相辅相成的,没有完美的表现形式就不能充分刻画作品的内涵,而没有深刻的思想主题,表现形式就变得空洞平淡。紫砂雕塑的创作中,虽然没有程式化的表现形式限制,但依然有着很严格的艺术创作法则,其创作的完美目标则在于要达到以形写意、以貌传神。一件雕塑作品,最基本的艺术形式构成是材料、色彩、线、面、体、
- 朱泥制砂壶 俊才出陶都
- 作者： 天然 来源： 天工 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 工艺美术师 紫砂艺术 陶都 陶艺家 平盖 朱泥 文人雅士 砂壶 光竹 天成
- 描述： “溪光竹色两相宜,行到溪桥竹更奇。”竹节矍铄,直入云霄,凤尾森森,龙吟细细。竹叶了了,浓淡相宜,守静抱虚,简净清明。“未出土时先有节,到凌云处亦虚心。”竹,历来备受文人雅士喜爱,而将竹子与紫砂结合
- 谈中国古典雕刻的社会地位
- 作者： 解少勃 来源： 美与时代 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 布局严谨 良匠 审美意识 陵前石刻 社会地位 文人雅士 文人士大夫 生动传神 皇家气派 厉神
- 描述： 提及中国古典雕刻,人们立刻会想到那些稚拙朴素、原始而神秘的彩陶;古色斑斓、狞厉神秘的青铜器;布局严谨、雄浑刚健、显示皇家气派的陵前石刻;造型冼练、生动传神、抚慰死者灵魂的墓葬陶俑;气魄宏大、令人望而起皈依佛教之心的佛像;装饰建筑空间、建筑物整体或建筑部件的建筑雕塑。这些不同类型、不同功用的古典雕刻,充分体现了中华民族的世界观、审美意识和情感表达方式。也正是这些古代遗存,使得中国古典雕刻独具特色、自成体系。今天当我们面对这一件件、一座座震撼人心的古典雕刻时,很难想像它所取得的辉煌成就是在一种怎样的历史背景及社会氛围中艰难产生的。
- 浅谈写意雕塑与中国书画写意精神的互通
- 作者： 李景芳 来源： 牡丹 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔画家 六法 审美心胸 黄秋园 写意精神 天地精神 文人雅士 水墨写意 艺术语言 中国书画
- 描述： 追求“与天地精神独往来的”境界是相同。这里探讨借鉴中国书画文人的写意精神意境用于写意雕塑创作,使其在审美心胸和思想修养等心境上与中国文人雅士在创作时写意精神达到统一。一、写意雕塑和中国书画写意精神——“气”
- 钧陶《龙凤呈祥》的艺术魅力
- 作者： 宗根林 来源： 山东陶瓷 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 釉彩 紫砂器 珐琅彩 龙凤文化 审美观念 造型新颖 泥料 文人雅士 端庄典雅 欣赏价值
- 描述： 动物、花卉、人物、山水等,极具民族特色,符合现代人的审美观念,享誉国内外。1造型艺术宜兴钧陶的装饰艺术以堆花为盛,以手为笔,以泥料
- 明弘治青花山水人物文具盒
- 作者： 方晖 来源： 收藏 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 明代文人 清新淡雅 蕉叶纹 极盛时期 莲瓣纹 明正统 文人雅士 明弘治 平等青 瓷质
- 描述： 文具盒是中国古代重要的文房用具之一,历来为文人雅士所喜爱。根据其材质的不同,可分为木质、瓷质、铜质等。古代的文具盒要比现代的文具盒容量更大一些,不仅可放毛笔,还可放砚台、印章等。特别是明清