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- 斗彩 五彩 粉彩
- 作者： 李华杰 来源： 中国民族博览 年份： 2001 文献类型 ： 期刊 关键词： 瓷器釉彩 中国 五彩 斗彩 工艺美术 粉彩
- 描述： 斗彩、五彩、粉彩,都是瓷器釉彩名。因三者之间的相互联系,一般难以区分。 斗彩,是釉上彩和釉下彩争芳斗艳的意思。斗彩分为填彩和逗彩。填彩是先用釉下彩青花双勾出花纹的轮廓再在釉上填上其他颜色。逗彩是用釉
- 大白菜
- 作者： 刘元举 来源： 散文百家 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 东北人 釉彩 秋白菜 待售 在乡下 文化用品 白阳 黄芽 如玉 梵高
- 描述： 到了南方才发现,那些在北方随地堆放的蔬菜,在菜场摊床上摆放得枝精叶丽、斯斯文文,远看像色彩丰盈的展台,近瞅那些芥兰、芦荟、菜心什么的似一捆捆待售的蜡笔、釉彩,文化用品般的雅致让它们彻底脱离了土地
- 斑斓釉彩添丽色——谈陶瓷壁画艺术与建筑结合的艺术特色
- 作者： 霍淑馨 来源： 广东建筑装饰 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 古代建筑 釉彩 陶瓷 建筑装饰材料 建筑结合 雕塑艺术 壁画艺术 艺术特色
- 描述： 中国的古代建筑中,曾有着多种多样的建筑装饰材料和建筑表现形式。建筑的屋脊、檐部、墙面、照壁、室内的隔断、栏杆、雀替都大量使用石雕、木雕、砖雕以及铸铜、琉璃等材质的雕塑。所以说,雕塑的存在是十分普遍的。我们熟悉的北京故宫的华表、铜狮、北海的九龙壁、帝王陵墓的石人、石兽等等,无不表明了雕塑艺术在建筑中的重要地位。
- 青花(外一篇)
- 作者： 刘华 来源： 高中生之友 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 平民百姓 釉彩 透明釉 高温烧成 震落 古窑 匣钵 钴土 翘角 利坯
- 描述： 青花,瓷器的釉彩名。是一种白地蓝花瓷器的专称。先在瓷器毛坯上用钴土矿描绘纹饰,再上一层无色透明釉。以高温烧成。元代已相当发展,明代达到成熟阶段。以景德镇烧造的最佳。——摘自《辞海》青花,是一个娟秀
- 浅谈釉上彩瓷的装饰性
- 作者： 管桂玲 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 烘烧 彩瓷 彩绘 陶瓷釉面 釉上彩 釉彩装饰 烧成 装饰性 炉火 瓷器
- 描述： 浅谈釉上彩瓷的装饰性
- 妙造自然·物我两忘——窑变釉彩的自然美
- 作者： 孙燕明 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 景德镇陶录 物我两忘 陶瓷装饰 釉彩 中国陶瓷 妙造自然 象外 胎质 南窑笔记 如玉
- 描述： 妙造自然·物我两忘——窑变釉彩的自然美
- 唐三彩鉴定新探
- 作者： 李国强 来源： 收藏家 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 三色 釉彩 人物俑 文官俑 镇墓兽 胎质 专业研究者 黄堡窑 生活用具 剥釉
- 描述： 唐三彩实际上是唐代彩色釉陶的总称,"三"在古汉语中又有"多"之意。这些陶塑属唐代制品,又因色彩丰富,有翠绿、浅绿、蓝、黄、褐、白等多种色彩,故其称作"唐三彩"。也有观点认为早期出土的彩釉雕塑多呈红、绿、白三色,而有"三彩"之名。建国以来,唐三彩之名长期沿用至今,专业研究者则多以"唐彩色釉陶"之名称呼。唐三彩在唐代的盛行并予以大量制作有其深刻的历史背景和现实意义。唐朝
- 民国“浅绛彩瓷”赏析
- 作者： 刘昕 来源： 收藏界 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 珠山八友 明四家 釉彩 程门 粉含量 新彩 黄釉 古瓷 清六家 浅绛
- 描述： 民国浅绛彩瓷,是指1911年-1949年期间生产的浅绛彩瓷。民国是瓷器生产继承与创新的时代,既有仿古瓷等传统瓷,也有"珠山八友"等创新瓷。减少铅粉含量的民国浅绛彩瓷,就在这继承与创新中悄然绽放。民国浅绛彩瓷的继承和探索虽然短暂,但因产量大、时代近,留存颇丰,便于我们赏析减少铅含量的浅绛彩瓷艺术效果新变化。
- 博华高清喷墨系列新品亮相
- 作者： 李泉 来源： 陶瓷 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 技术融合 耐磨性 釉彩 防污技术 防滑性 防污性 釉下彩 喷墨印花技术
- 描述： 本刊讯 日前，博华陶瓷推出了新一代高清喷墨系列产品。其中，400×800mml-MAX炫彩喷墨瓷片，以规格超大、奢华时尚为特点；HD釉彩喷墨全抛釉系列则将最新的3D喷墨印花技术与全抛釉技术融合
- 浅说中国近代陶瓷绘画
- 作者： 李俨 来源： 陶瓷科学与艺术 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 釉彩 程门 新安画派 清同治 新彩 淡彩 陶瓷绘画 浅绛 中国绘画 汪友棠
- 描述： 中国绘画流传青史的多为书画家,而瓷画家往往不为人知或鲜为人知。其原因是古代的思想习惯。因为后者一直被人视为制作陶瓷的工匠,因此而受到歧视,被排斥于画坛之外,故而不曾有人加以记录,加以传扬。然而在另一方面,古代瓷画家很少署名,当然也与此紧紧相关。特别是在清同治以前的瓷画家,署名的更是寥寥了。这种情况一直持续到晚清,直至受程门浅绛彩瓷的影响,瓷画家在瓷器上署名之风才普遍流行,其影响至今而不变。瓷画家虽然是终于写上自己