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- 论浅绛彩瓷人物画的特征
- 作者： 余国旺 来源： 大众文艺 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 浅绛彩瓷 程门 人物画 陶瓷艺术
- 描述： 浅绛彩瓷给陶瓷文化注入了新的内容,陶瓷绘画逐渐开始从陶瓷装饰中独立出来。浅绛彩瓷在陶瓷的历史上如同昙花一现,在短短的七十年里,它的影响却是很大的,在粉彩的发展中,它起到了承上启下的作用,更为重要的是它将工艺美术与艺术审美结合起来,使得瓷器从美术迈向了艺术品的行列。
- 朱少泉仿程门瓷画考
- 作者： 李俨 来源： 陶瓷科学与艺术 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 程门 朱少泉 陶瓷绘画 伪作
- 描述： 程门是晚清景德镇浅绛彩陶瓷绘画的创始人,是为书画家在陶瓷上创作文人画之始创。程门原为新安画派的知名画家,早在咸丰、同治时就已名噪大江南北。他的陶瓷绘画,对景德镇的瓷艺界,产生了巨大的影响,当时人们纷纷效法,颇极一时之盛。我们知道,书画与陶瓷皆有伪作,自古已然。程门的瓷画,自然也不例外。本文从一件风格有差异的程门名款的作品着手,再根据相关材料来考察,从而判别此作实是仿程门瓷画的高手之作。
- 瓷上丹青任焕章
- 作者： 曾蘅 冯明 来源： 收藏界 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 黄宾虹 程门 恽寿平 绘画语言 图案装饰 一幅画 元时 墨彩 浅绛 三月不知肉味
- 描述： 近在网上购得任焕章高脚温锅底一只,胎釉厚润,腰腹丰盈,敦实庄重,形似上古青铜豆,一股"早期"的气息充盈眼界。配上一任氏山水盖子,把缺失的视觉修复,虽不算圆满完善,可此刻浅绛荡涤的心绪越过尘凡直抵清净,恐将三月不知肉味了!以中国画方式在瓷上作画,尽管元时青花、明时五彩、清初粉彩有此意思,墨彩似显正式,各自有独特的绘画语言、题材、方式,但似乎都有局限。青花虽有灵动之笔,且年代较早,只是绘画与图案装饰并行,缺
- 民国新“文人瓷”赏析
- 作者： 刘昕 来源： 收藏界 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 珠山八友 程门 填彩 新彩 刻瓷 文化审美 将军罐 浅绛山水 程言 大众日常生活
- 描述： 明确意义上的"文人瓷",始于清咸丰年间以程门为代表的文人用浅绛彩拟元人之法绘画于瓷上的瓷器。程门之子程言于1895年在"浅绛山水人物将军罐"上的绘画,诠释了文人瓷的"六如之法"(图1)。至民国时
- 民国“浅绛彩瓷”赏析
- 作者： 刘昕 来源： 收藏界 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 珠山八友 明四家 釉彩 程门 粉含量 新彩 黄釉 古瓷 清六家 浅绛
- 描述： 民国浅绛彩瓷,是指1911年-1949年期间生产的浅绛彩瓷。民国是瓷器生产继承与创新的时代,既有仿古瓷等传统瓷,也有"珠山八友"等创新瓷。减少铅粉含量的民国浅绛彩瓷,就在这继承与创新中悄然绽放。民国浅绛彩瓷的继承和探索虽然短暂,但因产量大、时代近,留存颇丰,便于我们赏析减少铅含量的浅绛彩瓷艺术效果新变化。
- 浅谈陶瓷绘画与陶瓷装饰的关系
- 作者： 吴淑权 来源： 陶瓷科学与艺术 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 珠山八友 陶瓷装饰 程门 釉下五彩 陶瓷材料 新彩 陶瓷绘画 浅绛 艺术形式 古彩
- 描述： 陶瓷绘画是一门独立的艺术种类,它有自身的艺术特点和语言。它以表达主观情感、自我意识为共性,同时又具有自身材料,工艺和载体的个性。陶瓷绘画从烧成工艺来分有釉上和釉下两大类;从陶瓷材料特定来分,可分为粉彩、古彩、新彩、青花和釉下五彩等艺术形式。陶瓷绘画的出现晚于陶瓷装饰,真正的陶瓷绘画应该说是清末时期,以程门为代表的皖南新安派画家所创作的浅绛彩陶瓷绘画为开端,到珠山八友为进一步巩固和宏扬的时
- 浅说中国近代陶瓷绘画
- 作者： 李俨 来源： 陶瓷科学与艺术 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 釉彩 程门 新安画派 清同治 新彩 淡彩 陶瓷绘画 浅绛 中国绘画 汪友棠
- 描述： 中国绘画流传青史的多为书画家,而瓷画家往往不为人知或鲜为人知。其原因是古代的思想习惯。因为后者一直被人视为制作陶瓷的工匠,因此而受到歧视,被排斥于画坛之外,故而不曾有人加以记录,加以传扬。然而在另一方面,古代瓷画家很少署名,当然也与此紧紧相关。特别是在清同治以前的瓷画家,署名的更是寥寥了。这种情况一直持续到晚清,直至受程门浅绛彩瓷的影响,瓷画家在瓷器上署名之风才普遍流行,其影响至今而不变。瓷画家虽然是终于写上自己
- 论作为“戾家粉彩”的“浅绛彩”瓷绘艺术①
- 作者： 龚保家 任华东 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 程门 戾家粉彩 浅绛彩 文人趣味
- 描述： 我们尝试以“戾家粉彩”重新命名“浅绛彩”瓷绘.其“戾”主要表现在对“玻璃白”、“雪白”材质与相应工艺的弃用与简化,以及文人趣味对宫廷与民间趣味的替代.“戾家粉彩”拓宽了传统粉彩的表现力,增强了陶瓷装饰的绘画性,但其“戾”之特性也决定了这种粉彩不过是粉彩发展历史上的一个“过渡”.