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关键词
- 浅谈油画创作中的线
- 作者： 施洪敬 来源： 文艺生活(文艺理论) 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 线之意象 线之功能 线之概述 线之根本
- 描述： 在油画艺术造型中,线有着不可忽视的重要作用。线条是油画造型的主要手段，人类最早描绘自然物象就是从线条开始的。线条除了基本的造型属性外，还具有非物质的情感表现属性，变化莫测的线条体现着画家对生命的情感体验,能诉诸于人们心理与精神的感受，能够形成意象的表现。
- 论钦州坭兴陶烧制技艺
- 作者： 施国财 张壮华 来源： 陶瓷科学与艺术 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 制作过程 可塑性 大同小异 稀泥浆 制作方法 钦州 子池 煅烧 注浆成型 成型方法
- 描述： 钦州坭兴陶的制作,基本上与其它陶或瓷的制作过程一致,或有少许大同小异,如选泥、制泥、成型、装饰、煅烧等方法和过程。这里我们便按其自然流程阐述钦州坭兴陶的制作过程。
- 略述青花斗彩的艺术特色
- 作者： 施少明 来源： 陶瓷研究 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 青花斗彩 综合装饰 陶瓷 相结合 釉上彩 装饰效果 作品 工艺 瓷器 艺术特色
- 描述： 在中国陶瓷的发展历程中,陶瓷艺人为了全面实现把中国绘画艺术的色彩表现成果转化为陶瓷装饰效果,实现用多种色料来装饰描绘陶瓷而付出了巨大的艰辛,经过反复的探索,宋代磁州窑有了红绿彩,但是由于上层社会审美时尚的制约未得到发展、到了明代宣德年间,仃了釉下青花蓝色与釉上红色相结合的力法,创造了青花红彩而成为宣德朝的一大创举,为其后成化"斗彩"的出现做了准备、成化年问的陶瓷绘画装饰继承了青花红彩的优点,在其基础之上进一步发展,釉下依然
- 浅谈陶瓷粉彩与新彩工笔花鸟画
- 作者： 施少明 万金泉 李斌 来源： 陶瓷研究 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 相互影响 心理特征 新彩 民族文化 工笔花鸟画 陶瓷粉 美学观点 孪生姐妹 工艺美术 粉彩
- 描述： 陶瓷与绘画,从一开始就如孪生姐妹而血脉相通,同根植于民族文化的沃土之中。在古代,绘画与工艺美术本是一体的。她们的血缘关系仍决定了彼此间相互影响、相互渗透、相互借鉴和相互促进的姐妹关系,共同反映出各个历史时期的社会美学观点和民族文化心理特征。
- 从元青花看钦察汗国与元朝的联系
- 作者： 施泳峰 来源： 文物天地 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 元朝 元青花 青花瓷器 俄罗斯 钦察汗国 艾尔米塔什博物馆 上海博物馆 圣彼得堡
- 描述： 2012年“幽蓝神采——元代青花瓷器特展”在上海博物馆举办,展出了来自伊朗、土耳其、日本、英国、美国、俄罗斯以及国内各大博物馆收藏的90余件元青花,其中来自俄罗斯圣彼得堡艾尔米塔什博物馆收藏的元代青花缠枝莲花杂宝纹蒙古包,其独特的造型吸引了人们好奇的目光。俄罗斯艾尔米塔什博物馆与法国巴黎卢浮宫、英国大英博物馆、美国
- 从新疆出土元青花看元代对西域的经营
- 作者： 施泳峰 来源： 文物天地 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 至正 元青花 弗利尔美术馆 透明釉 窝阔台 瓷胎 高足碗 阿力麻里 西域地区 一次烧成
- 描述： 元青花,是“元代青花瓷器”的简称。青花瓷是用氧化钴在瓷胎上描绘出纹饰,然后施透明釉,在高温中一次烧成。青花瓷出现于唐代,发展于宋代,成熟于元代,盛行于明清。一人们对于元青花的认识始于上世纪50年代
- 上海博物馆藏牙雕器摭赏
- 作者： 施远 来源： 文物天地 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 玉质 青白色 壁画墓 浅浮雕 带饰 花庙 古玉器 玉带扣 珠饰 玉带板
- 描述： 象牙作为美观的天然材料，早在上古时期即为先民所爱重，从而施以雕琢刻镂，寄托审美的情趣，用来装饰生活、供奉神灵、标志阶级。这些牙雕工艺品作为物质生活和精神生活的双重载体，无论在那个国家或民族，初无二致
- 静默的伫立
- 作者： 施欢华 来源： 艺术界 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 视觉 沉积系 西湖 肌肤 战争题材 画面 不确定 作品 杭州 油画
- 描述： 20世纪90年代中期,当黄庆还是一个美院油画系学生时,大量二战时期的黑白记录片使他沉迷于对战争题材的叙述,片中令人惊怵焦黑的土地;滚滚的狼烟;模糊的面容上不能回避的空洞的眼神;熟悉的、只有在沉重的纪实节目中才有的旁白……这种直观的视觉冲击深深地震撼了他,也就是这种冲击造就了他的系列作品《沉积》,这个时期的作品充斥