按文献类别分组
关键词
有关锦鲤养殖的几个问题
作者: 张春荣   来源: 北京水产 年份: 1999 文献类型 : 期刊 关键词: 生长潜力   鱼苗   锦鲤养殖  
描述: 几百年以前。在日本一个叫“霓戈塔”的小村子里,人们从食用的黑色鲤鱼中发现了一种彩色鲤鱼。在惊奇中人们开始了锦鲤的育种工作。经历了若干次的失败和考验,所有杂交锦鲤间多代持续的杂交产生了我们今天所见的五彩斑斓不同品种的锦鲤。
装饰雕塑
作者: 张春庆主编   来源: 北京:兵器工业出版社 年份: 2013 文献类型 : 图书 关键词: 装饰雕塑   雕塑技法   教材  
描述: 装饰雕塑
原稿分析
作者: 张春成   来源: 印刷世界 年份: 2007 文献类型 : 期刊 关键词: 印刷复制品   黑白照片   国画   水彩画   原稿   反射   彩色照片   油画  
描述: 1反射原稿分析反射原稿有:国画、油画、水彩画、彩色照片、版画、黑白照片以及印刷复制品等。1)国画①国画的特点国画即中国画的简称,是我国传统绘画艺术之一,在世界美术领域内自成独特体系,为东方绘画的主流。国画描绘景物,要求形神兼备,气韵生动,
对话与碰撞 开始非结束:关于《2010中外高校毕业生优秀雕塑展》
作者: 张春子   来源: 中外文化交流 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: 中国教育学会   美术教育   艺术院校   美术学院   高校毕业生   雕塑教育   雕塑艺术   专业委员会   工艺美术   艺术学院  
描述: 《2010中外高校毕业生优秀雕塑展》日前在北京国粹苑盛大展出,文化部副部长赵少华出席开幕式并宣布展览开幕。参加开幕式的还有中国轻工业联合会人教部主任林小冲;中国教育学会美术教育专业委
图真求理,工细秾丽:北宋院体花鸟画解读
作者: 张春霞   来源: 作家 年份: 2012 文献类型 : 期刊 关键词: 院体画   工细秾丽   全景构图  
描述: 宋代是中国花鸟画的鼎盛时期。其中北宋的院体花鸟画更加灿烂辉煌,其内容题材、表现形式以及艺术风格等方面,都达到了中国绘画史上一个鼎盛时期,是中国艺术精神的极至境界。北宋前期的花鸟画主要继承传统五代画风,画法多宗"徐黄"二体。北宋后期,由于宋徽宗赵佶对绘画的特殊爱好及倡导,花鸟画以院体为主流进一步向工笔写实发展,笔法严谨细腻,使工笔花鸟画达到颠峰水平。
从印象派画家的雕塑作品看当代艺术理念的萌芽
作者: 张春卉   来源: 雕塑 年份: 2016 文献类型 : 期刊 关键词: 当代艺术立体主义   印象派   抽象性表现  
描述: 本文通过对几位印象主义时期具有代表性的画家所创作的雕塑作品的分析,阐述了19世纪末到20世纪初,当代绘画理念萌芽的转折时期,印象派画家在绘画上的探究和对当代艺术的理论发展所带来的启蒙作用。
蒙克油画作品艺术分析
作者: 丁轩   张春菊   来源: 艺术时尚 年份: 2014 文献类型 : 期刊 关键词: 蒙克   主题   技法   油画  
描述: 蒙克是19世纪著名的艺术家、绘画家。其一生创作了多部享誉世界的经典油画作品,这些作品既具有现代表现主义色彩,又具有深邃的内涵和丰富的意境, 其作品中蕴含着的压抑与绝望,充分展现了蒙克自身的不幸遭遇、悲惨经历以及对生活的痛苦所爆发出的种种不满。这种讴歌生命、抵抗现实的思想与情感给人以心灵的震撼和灵魂的洗礼。
浅谈南宋时期川南泸县墓葬花鸟兽石刻
作者: 李雅梅   张春新   吴中福   来源: 西南大学学报(人文社会科学版) 年份: 2008 文献类型 : 期刊 关键词: 墓葬   雕刻   石刻艺术   艺术风格   南部地区   理学思想   泸县   川南地区   鸟兽   南宋  
描述: 2003年四川南部地区泸县境内石室墓葬中发掘出大量南宋时期的花鸟兽石刻浮雕画像,其中花卉雕刻内容有:莲花、菊花等;鸟类有:双凤、双孔雀等;兽类有:狮、鹿等(图1)。这些石刻浮雕画像表现内容丰富、雕刻
川南泸县南宋墓葬石刻“椅子”造型
作者: 李雅梅   张春新   吴中福   来源: 西南大学学报(社会科学版) 年份: 2007 文献类型 : 期刊 关键词: 川南   墓葬   石刻   椅子   南部地区   圈椅   造型方式   泸县   艺术表现手法   南宋  
描述: 2002年,四川南部地区泸县石室墓葬中发掘出大量南宋时期的石刻浮雕画像,这些石刻浮雕画像雕刻内容中,“椅子”造型样式丰富,给人以全新的视觉感受,在全国范围内极为罕见,为我们提供了南宋椅子造型的珍贵资料。
景语·情语——解读凡·高的风景画
作者: 张春华   来源: 艺术探索 年份: 2003 文献类型 : 期刊 关键词: 风景画   绘画手法   凡·高   艺术风格   印象派   审美价值   情感内涵   色彩表现力  
描述: 虽然没有确切的统计数据,但我们依然可以发现,风景画在凡·高的绘画艺术中占有重要的位置,这和他肖像画的地位几乎不相上下,其根源在于凡·高对自然的深爱.凡·高的风景画不同于印象派的风景,印象派的风景主要是色彩研究的载体,缺乏深刻的情感内涵,仍属自然主义;也不同于塞尚、高更的风景,塞尚是在风景里寻求秩序感和平衡感,高更在原始部落的风景里找回的是单纯和直率.凡·高的风景画则洋溢着激情和幻想,富有情感象征意义,具有超越画面之上的精神张力.
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