关键词
油画、速写
作者: 安立柱   来源: 艺苑 年份: 1988 文献类型 : 期刊 关键词: 风景画   十七世纪   欧洲油画   文艺复兴时期   十九世纪   古典主义   色彩表现   鲁本斯   色彩艺术   后印象派  
描述: 油画、速写
水粉、油画、图案
作者: 刘巍   来源: 艺苑 年份: 1988 文献类型 : 期刊 关键词: 油画语言   毕业创作教学   艺术与生活   创造性   造型能力   艺术作品   创作观念   艺术创作   艺术品位   基础训练  
描述: 水粉、油画、图案
从沙漠来访的艺术家周仪先
作者: 王天锡   来源: 中国建设 年份: 1988 文献类型 : 期刊 关键词: 美籍   老人   艺术家   抽象   沙漠   自然   作品   成就   雕塑   四十年  
描述: 大厅里掌场四起,刚刚做完学术报告的老人站在讲台上激动得哽咽无语.这就是美籍华裔艺术家兼建筑师周仪先先生结束他的系列讲座中最后一讲时的场景.四十年啊!四十年来
被迫妄想者〔残疾名人传〕——雕塑家克洛岱尔
作者:     来源: 三月风 年份: 1988 文献类型 : 期刊 关键词: 艺术界   电影   纽约   艺术家   行为艺术   家具   “鸟巢”   绘画   雕塑   研究领域  
描述: 被迫妄想者〔残疾名人传〕——雕塑家克洛岱尔
甘肃天水麦积山风景区
作者: 张和伟   薛振勇   韩霞   来源: 地球 年份: 1988 文献类型 : 期刊 关键词: 色彩   柳州   奇石   绘画艺术   观赏价值   艺术品   研究价值   雕塑艺术   主要特色   排列组合  
描述: 麦积山风景名胜区位于甘肃省天水市北道区境内,分布在秦岭褶皱山地与陇中黄土梁峁区的交接带。景区内三大类岩石齐全。地貌形态奇异,自然风景清幽,石窟雕塑驰名。你到麦积山风景名胜区游览,既能领略奇峰异水,欣赏名胜古迹,还可看到许多有趣的地质现象。红色砾岩风景区—麦积山白天水火车站坐公共汽车沿渭河支流永川河南行20多公里,在茂林修竹之中看到的那座拔地而起、上突下缩、崖似刀削、酷似农家麦垛的奇峰便是麦积山。
哲学、哲理、理性艺术
作者: 高岭   来源: 美术杂志 年份: 1988 文献类型 : 期刊 关键词: 艺术现象   艺术家   美术理论   主体意识   审美价值   哲学   理性  
描述: 当前的美术理论,开始转入到矛盾双方对立的实际艺术现象——理性艺术的探讨。人们越来越多地对理性艺术本身的特点、审美价值以及它与艺术家主体意识的关系予以关注,从而要对理性艺术在中国是否
脱形类之辙迹,得造化之本然—《广川画跋》艺术创作思想初探
作者: 高岭   来源: 美术杂志 年份: 1988 文献类型 : 期刊 关键词: 中华民族   绘画思想   绘画理论   绘画艺术   传统艺术精神   艺术创作   追求自然   郭熙   书画书录解题   审美倾向  
描述: 宋代是我国绘画艺术进入新阶段的时期,中国艺术那种内向封闭性的于内心中追求自然、淡泊、空灵境界的精神,正是在这个时期逐渐见出端倪的。多年来,人们对郭熙、苏轼、黄庭坚、米芾等人的绘画思想和风格,进行了大量的探讨,取得了对宋代文人绘画理论和审美倾向,乃至整个中华民族传统艺术精神的大
电影中的空间与时间
作者: 黑·卡恰德里兰   高岭   老木   来源: 世界电影 年份: 1988 文献类型 : 期刊 关键词: 电影   动作空间   客观现实   影片   电影空间   舞台空间   结构要素   艺术形式   银幕   组织要素  
描述: 空间与时间是一部电影中基本的组织或结构要素。的确,正如空间和(或)时间提供了世界与客观现实的基本框架一样,它们是一切艺术的组织要素。时空在一部影片中发挥作用的最为重要的方式之一,便是使运动成为可能。因而,这就成为一种次要的或称“第二程序”的组织要素。用另一种方式来说,电影是一种能
一个西方学者眼中的中国文化[读《四海之内》]
作者: 高岭   来源: 复印报刊资料(出版工作、图书评介) 年份: 1988 文献类型 : 期刊 关键词: 服饰艺术   奥赛罗   服装设计观念   舞蹈学校   中国传统   中国气派   中央美术学院   天鹅湖   舞剧   芭蕾舞团  
描述: 一个西方学者眼中的中国文化[读《四海之内》]
油画写意性探讨
作者: 薛行彪   来源: 福建师范大学学报(哲学社会科学版) 年份: 1988 文献类型 : 期刊 关键词: 绘画理论   绘画艺术   美术发展   文化价值   艺术语言   外在形式   自身规律   油画   文艺方针   写意性  
描述: 以往国内所见的油画,多以写实为主。近十年来,随着党的文艺方针的贯彻和对外文化交流的增强,艺术拓宽了表现的道路。在绘画领域,画家们冲破了“政治工具论”的长期禁锢,开始反思美术发展的自身规律,逐步认识到
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