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根据【关键词:乾隆】搜索到相关结果 14 条
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光与色彩的雕塑──现代琉璃艺术
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作者:
邵大箴
来源:
东方艺术
年份:
2001
文献类型 :
期刊
关键词:
乾隆时期
造办处
琉璃工房
光与色
现代艺术博物馆
实验精神
琉璃艺术
中西文化
文化的品质
雕塑
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描述:
光与色彩的雕塑──现代琉璃艺术
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对馆藏几件珐琅彩瓷器的一点看法——兼谈珐琅彩与粉彩瓷器的辨别
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作者:
龙霄飞
来源:
首都博物馆丛刊
年份:
2001
文献类型 :
期刊
关键词:
乾隆时期
松石绿釉
雍正时期
玻璃白
珐琅彩
内制作
圆盒
低温烧成
首都博物馆
康熙时期
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描述:
流出宫外,在社会上偶一见之。珐琅彩初创于康熙时期,盛烧于雍正、乾隆时期,之后烧造很少,民国时期有不少仿制品。首都博物馆收藏有几件"珐琅彩"瓷器,但对它们是否确实属于珐琅彩还存在不同意见。在《首都博物馆藏瓷选》(文物出版社1991年9月版)中,我们可以看到这几件器物,它们
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外粉彩内青花镂空六方套瓶
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作者:
暂无
来源:
工会博览
年份:
2001
文献类型 :
期刊
关键词:
乾隆时期
陶瓷制作
中国陶瓷
六方套
穷极
圆器
幸事
唐英
青花
粉彩
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描述:
中国陶瓷工艺一直处于世界领先地位,至清朝乾隆时期达到历史顶峰。此时的陶瓷制作,穷极工巧,品种翻新,许多品种前无古人,后无来者。外粉彩内青花镂空六方套瓶即为这一时期的登峰造极之作。 琢器比圆器工艺难度大,六方瓶不能上圆盘拉坯,成型困难;镂空工艺
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秦俑雕塑之美—从陶俑和雕塑发展史来看秦俑
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作者:
陈信雄
来源:
历史月刊
年份:
2001
文献类型 :
期刊
关键词:
乾隆
煤窑
商品生产
明朝
清朝
萌芽时期
资本主义萌芽
民窑
雇佣劳动
历史研究
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描述:
秦俑雕塑之美—从陶俑和雕塑发展史来看秦俑
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清代乾隆青花瓷器
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作者:
陈润民
来源:
收藏家
年份:
2001
文献类型 :
期刊
关键词:
乾隆时期
工艺水平
青花瓷器
景德镇
清代
御窑厂
纹饰
明代
造型
发展时期
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描述:
青花瓷器是我国古陶瓷器中最具代表性的优秀品种之一。起源干南代,发展于元代,成熟于明、清,并成为上流,一直沿用至今。清代是中国青花瓷器的高度发展时期,陶瓷史上的黄金时代,各种具有特殊技能的制瓷工匠云集景德镇,形成该镇“工匠来八方,器成天下走”的繁荣局面。体制上承袭明代,继续在景德镇设置御窑厂烧制宫廷御用瓷,并实行官搭民烧的办法。清代青花从不同侧面反映了当时政治、经济、文化的状况,最能代表景德镇制瓷工艺水平的仍然是官窑产品,品质精良,主要担负着朝廷陈设和生活用器及对内外赏赐和交换的需要。而民窑青花风格上则表现出自然、淳朴、流利,富于艺术气质。
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乾隆青花瓷器
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作者:
陈润民
来源:
文史知识
年份:
2001
文献类型 :
期刊
关键词:
乾隆时期
青花瓷器
艺术风格
纹饰
造型
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描述:
乾隆时期(1736—1795),是清代封建社会发展的鼎盛时期,瓷器生产取得了空前的繁荣。制瓷业集我国历朝名窑之大成,制作了许多精巧无比的瓷器。不仅官窑成就显著,民营窑场也兴旺发达。此时,景德镇御窑
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话说燕子矶
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作者:
张韵
来源:
风景名胜
年份:
2001
文献类型 :
期刊
关键词:
岩石
乾隆
人文景观
书法家
燕子
南京长江大桥
陶行知
公园管理
峭壁
侵华日军
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描述:
燕子矶位于南京长江大桥南岸东侧5公里处,素有长江第一矶之美誉。清人潘次耕日:临江峭壁不知数,第一玲珑燕子矶。 何谓矶?岩石突兀江中,三面环水谓之矶。燕子矶三面悬绝,兀立在烟波浩渺的大江之中,巍峨险峻,峭拔峥嵘,
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清宫藏传佛教瓷器
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作者:
刘伟
来源:
紫禁城
年份:
2001
文献类型 :
期刊
关键词:
乾隆时期
藏传
雍正时期
佛教
清代瓷器
故宫博物院
僧帽
青花
康熙时期
乾隆皇帝
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描述:
藏传佛教以其鲜明的民族风格和独特的艺术魅力,构成了中华艺术宝藏的重要组成部分。故宫博物院收藏的清代藏传佛教瓷器,即反映出清朝人主中原后,在全面接受汉文化的同时,对藏文化也采取兼收并蓄的态度,从而促进了中国统一多民族文化的健康发展。
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细说恭王府(续)
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作者:
冯统一
来源:
紫禁城
年份:
2001
文献类型 :
期刊
关键词:
亲王
后罩
成绿色
皇家安大略博物馆
恭王府
《红楼梦》版本
建筑规模
内务府
郡王府
乾隆京城全图
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描述:
”,是乾隆时期建筑的惯用手法。 有一些恭王府图将多福轩南厅画为宫门,据恭府老人陈先生回忆,此屋为恭亲王奕诉的回事处,而进入多福轩院落的门则在南厅之左右随墙各开随墙角门。 多福轩为五开间建筑,东西配房各五间,亦
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漫谈(亻革)家蜡染
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作者:
廖启祥
李应壁
龙明英
李鼎昌
来源:
文史天地
年份:
2001
文献类型 :
期刊
关键词:
乾隆
县志
相交
刺绣
女子
镇远
妇人
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描述:
清乾隆五十六年《镇远府志》“(亻革)兜(即(亻革)家,下同)女子短衣重裙,百褶裙堆拥则过之,绣五彩于前后胸背并衣袖之间,背负海巴累累如贯珠”。道光十八年《清平县志》“(亻革)兜分红白二色,妇人鬓高重重,缠以棉带,红则细花(刺绣),白则白花(蜡染),女子戴花帽,帽边贯以珠缨,前后相交,后拖一长幅。