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- 浅谈艾轩油画中边缘线的表达规律
- 作者： 敖久丽 龙云 来源： 新西部(理论版) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 表达规律 虚实 写实油画 边缘线 艾轩
- 描述： 本文对艾轩的油画作了简介,剖析了艾轩油画中对边缘线的表达规律。体现在:明确各个部位,不同的部位边缘线有一定的区别;单一部位里面边缘线也会表达各异,各不相同;宏观大气,相得益彰,核心是把握好虚实关系。
- 浅谈艾轩油画中边缘线的表达规律
- 作者： 敖久丽 龙云 来源： 新西部(下半月) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 表达规律 虚实 写实油画 边缘线 艾轩
- 描述： 本文对艾轩的油画作了简介，剖析了艾轩油画中对边缘线的表达规律。体现在：明确各个部位，不同的部位边缘线有一定的区别；单一部位里面边缘线也会表达各异，各不相同；宏观大气，相得益彰，核心是把握好虚实关系。
- 看黄守营的油画创作
- 作者： 徐福厚 来源： 当代油画 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画语言 具象 艺术表现力 绘画语言 造型能力 生存状态 社会底层 写实油画 边缘线 油画创作
- 描述： 我认为黄守营在当代青年油画创作阵营中属于实力派的那种。他在经历过了大量的严格训练和实践后,具备了扎实严谨的具象造型能力和油画语言的表现能力。以此为基础,他在油画创作中分别去表现不同的人在不同的场景中的生存状态。而这种生存状态的表现恰恰是他敏锐的社会洞察力与艺术表现力的充分结合。从题材的切入点看,他关注的是社会底层人群或是即将被边缘化的一些人的生
- 靳尚谊的油画技法（下）
- 作者： 张祖英 来源： 美术向导 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 创作实践 艺术爱好者 头发 人体线条 创作过程 边缘线 明暗处理 轮廓线 作品 油画
- 描述： 靳尚谊的油画技法（下）张祖英（四）在靳尚谊的创作中，人体作品占有相当重要的地位，无论是单纯优美的曲线韵律、变幻莫测的明暗转折，还是丰富而微妙的色阶变化，均体现了油画表现力的特殊美感。渗透在画面之中的纯净、安详、宁静的气质，就像一首首抒情曲一样，抚平人...
- 感受边缘：浅谈油画创作中对轮廓线的处理
- 作者： 王莉娜 于秋笠 王玉民 来源： 美与时代(中) 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 画面处理 创作 边缘线
- 描述： 研究和观察轮廓线,总结和尝试各种轮廓线的不同处理手段,有利于在油画中把握形体特征和形式美感。从边缘线入手,研究艺术家的观察方法与表现手段,并通过实践和总结,从而对绘画的造型与形式感方面有更进一步的认识与提高。
- 并非段子
- 作者： 王琨 来源： 中国油画 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 学生 教授 注意结构 胜利者 孔雀 平时 解决问题 徽州 边缘线 大红袍
- 描述： 学生甲请教授看画,教授说:"注意结构,边缘线要转过去。"学生乙请教授看画,教授说:"注意结构,边缘线要转过去。"学生丙请教授看画,教授说:"边缘线要转过去,注意结构。"学生甲、乙、丙忽然明白,原来如此!此后有问题再也不请教教授了。
- 形象边缘处理对油画风格的影响
- 作者： 廉一明 来源： 艺术教育 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 形象边缘 审美个性 油画技法 情感表现 艺术品味 边缘线 风格
- 描述： "形象边缘"处理对油画作品风格的重要性是本文所关心的技艺问题。而不同的形象边缘处理能体现出画家不同的审美个性和艺术品位及对艺术的理解和认知。文章拟通过对这一技艺逐步深入讨论形象边缘在处理形体、结构、空间、透视、虚实、审美主体情感与心灵等绘画问题与本质时对艺术风格形成及其主题再现与表现所起的作用,同时进一步联系国内油画发展现状,简要阐述了形象边缘处理在当下中国油画中的现实意义。
- 简约的震撼
- 作者： 张培成 来源： 当代油画 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 宁静致远 平面化 色块 石涛 边缘线 画中 茂林修竹 圆融 大悲咒 色彩感觉
- 描述： 我与鄂圭俊的相识应是在2001年我馆的一次联展上,他的"大自然"系列油画给我留下了深刻的印象。因为他不善言谈,尽管在上海已待了20年,但是乡音未改,交谈不太顺畅,随后也未有更深的交往。但我认准这是一个踏踏实实的画图人,与世俗离得较远,离艺术很近。这次我馆邀请他做展览,才有了更进一步的接触。圭俊自小生活在青藏高原,没有进过专门的学院,早期学的是中国画,因为色彩感觉特别好,后来改画油画。别看这
- 论油画中边缘线的认识
- 作者： 王圆明 来源： 美术大观 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 明暗 视觉感受 画面 透视变形 轮廓形状 边缘线 写生 体结构 形式美感 油画
- 描述： 一、写生油画中边缘线的重要性和不同的两种认识方法在写生油画中边缘线是物体结构透视变形面的穿插、叠压,也是边缘线在画面中一物体区别于另一物体的鲜明标志。正如列宾所说,物体起伏并不像初学者所相信那样依赖于阴影,而是依赖于这些正确的基础线,如果安排的位置恰当,那么单是线就够了。这里列宾不是否认绘画中明暗、色彩等其他因素的作用,而是强调边缘线在绘画中的重要性,看来边缘线的地位在绘画中是不言而喻的,所以在写生油画中研究边缘线显得格外重要。美术院校中“全因素”素描教学包括了对明暗、调子、透视变形等在画面中的研究,如果我们从中提出某一因素加以强化,就出现了所谓以结构明暗为主的版画专业素描;以线条为主的中国画专业素描;以明暗、调子为主的油画专业素描。写生油画不但包含了“全因素”素描的所有因素,还富之于色彩和肌理。在写生油画中边缘线包含的内容比较广泛,不同角度下有不同的认识,写生油画中的边缘线不仅可以平面的认为一物体与另一物体相区别的外轮廓形状,也可认为是物体结构透视变形面与面形成的穿插与叠压。事物的认识一般以简练明了为易,那么又为何把写生油画中的边缘线分成如此两类来认识?我作画的经历使我明白如此分类的好处。我在画室画大卫石膏...