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- 浅谈油画的绘画语言
- 作者： 张逢安 来源： 美术大观 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 语言体系 绘画语言 基本的 艺术家 形象思维全过程 模式思维 艺术语言 作品 方式方法 油画
- 描述： 古往今来,绘画大师们对绘画语言的思索或探讨,从来也不曾停止过。语言不仅仅是一种手段,而是在情感外衣包裹下的理性的形象思维,是艺术家认识世界方式方法的选择,是一种综合了自己形象思维全过程的结晶体
- 蛋彩画的材料与技法综述
- 作者： 张春新 来源： 美术大观 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 专业方向 教学体制 考生 绘画语言 装饰绘画 造型能力 绘画基础 美术学院 基础绘画 专业学习
- 描述： 六、蛋彩画的延伸——蛋油结合技法蛋彩画,EGG TEMPERA,已经是世界美术史上的专用语。蛋彩画也是自立于美术之林的独特画种。它的历史相当久远,在古埃及、古希腊、古罗马时期就已被使用。在整个中世纪一千多年间,它为基督教美术所利用,作为祭坛画、架上绘画和手抄本圣经的书籍插图与当时盛行的镶嵌画、湿壁画并行于世,同时发展,成为这一历史时期的主要绘画手段。自文艺复兴早期油画产生以后,蛋彩画仍然为欧美许多画家所偏爱,经常有大幅的蛋彩画问
- 油画肖像画小议
- 作者： 孙为民 来源： 美术杂志 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 画家 典型环境 伦勃朗 委拉斯贵支 语言表达 内心世界 维米尔 肖像画 油画 表现对象
- 描述： 在古代大师中,善画肖像画者大有人在,如达·芬奇、拉斐尔、丢勒、荷尔拜因、伦勃朗、维米尔、鲁本斯、埃尔·格列柯、委拉斯贵支、安格尔、列宾、谢洛夫、涅斯且罗夫、柯林等等,举不胜举。这些大师大都是多面手,即使驾驭场面宏大、人物俱多的巨构,也能深入表达单人肖像。
- 工笔花鸟画生存的新空间
- 作者： 张晓星 来源： 艺术百家 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 绘画语言 绘画程式 工笔花鸟画
- 描述： 中国传统的工笔花鸟画随着人们现代意识的强化，在保持其基本特征的前提下，与现代人审美趣味相结合，注入了新的绘画语言、改变了旧的作画程序和程式，产生了灵活多变的样式和新境界。在传统制约中求发展，找到了新的生存空间
- 彦晓萍现代陶艺作品
- 作者： 暂无 来源： 雕塑 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 教学实践 陕西富平 艺术符号 造型能力 陶艺 环境艺术专业 独立的人格 艺术语言 传统文化 造型训练
- 描述： 彦晓萍现代陶艺作品
- Initial Exploration into the Tomb Stone Carving of
- 作者： 暂无 来源： 雕塑 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： “奇” 征服自然 艺术风格 自然美 根雕艺术 战国时代 艺术处理 艺术语言 艺术形式 审美能力
- 描述： The tomb art in the Southern dynasty ushered in a new epoch for the artistic form of carved stones in the ancient ground tombs. As far as the form of the tomb art is concerned, the Southern dynasty is quite from the previous ones. However, it was barely in embryo of the ground tomb art in both scale and form, and needed to be perfected. During the period of Three Kingdoms and Two Jins, the large-scale carved stones of the tomb art were even fewer, while during the period of the
- 夏德武现代陶艺作品
- 作者： 暂无 来源： 雕塑 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： “奇” 征服自然 艺术风格 自然美 根雕艺术 战国时代 艺术处理 艺术语言 艺术形式 审美能力
- 描述： 夏德武现代陶艺作品
- 方兴未艾的曲阳雕刻艺术
- 作者： 陈文增 来源： 雕塑 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 创作风格 制作技术 雕塑语言 佛教文化 艺术风格 立意构思 释迦牟尼 佛教雕塑 早期作品 雕刻艺术
- 描述： 曲阳石雕技艺的起源,有物可鉴、有史可查的早期作品,首推汉代的石虎、石狮、东晋的石象等。这些作品大多不追求形似,着重于意象摹拟。造型雄浑简练,创意别致端雅。历千余载风雨剥蚀,执著的艺术匠心,依然咄咄逼人。 耸立在曲阳北岳庙西北侧的唐释迦牟尼佛,汉白玉料质,高5.1米。一眼望去,首先给人一种雍容大度之感,观其面部开阔、五官方正。赤足踏于莲台之上,右手作施无畏印,左手作与愿印,表示释迦牟尼游行说法、普度众生之意。其衣饰处理,