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- 解读油画创作中的设计意识
- 作者： 林则军 来源： 中国油画 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 视觉语言 形式设计 语言设计 设计意识 直接影响 色彩语言 主要表现 构图设计 油画创作 画面构图
- 描述： 油画艺术是一种视觉语言,其中画面的视觉造型元素是词汇,而设计意识则是语法。视觉造型元素需要通过设计意识最终完成作品主题思想和视觉形式审美的表达。在油画创作中,设计意识是不可或缺的,是根据作品思想主题
- 从宋代工笔花鸟画的审美看宋代知识分子的人生精神
- 作者： 葛旭东 来源： 美术观察 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 美学特征 绘画语言 人生态度 审美精神 宋代文人 工笔花鸟画 知识分子 风格样式
- 描述： 宋代花鸟画在审美精神、风格样式和绘画语言等方面,都充盈着道家的美学特征,从一个侧面反映出宋人闲逸的人生态度和生活情趣,折射出宋代文人独立的思想意识和自由的人生观念。同时,在移情花鸟的审美过程中,绘画又成为画家磨练心性、超脱人生的方法和途径。宋代的知识分
- 两种模式的趋同性：政治的寓言
- 作者： 暂无 来源： 美术观察 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 政治 寓言 "看" 旁观者 趋同性 作品 仕女画 唐寅
- 描述： 孟春艳在《看与被看——唐寅仕女画的两种模式》中认为，唐寅仕女画大体可以分成两类：一类是工笔设色仕女。这类作品唐寅以传统的图式，或表现其自身的青楼经验，或隐含画家对历史的评论。在这类作品中，唐寅扮演的是“看”的主体，是以旁观者的身份出现，对画中人物进行审视、观望与评价。另一类是写意仕女。在这类作品中，女性的目光往往注视着画面之外的观众，而非流露女性性感气息的被注视对象。在这两种类型的画作中，唐寅扮演着两种不同的角色与观审视角：看与被看，但我们发现在这两种角色与视角中，
- 视域的解放与感觉的新生：浅谈西方绘画色彩在中国油画中的生存态势与历史命运
- 作者： 关维祥 范毅宏 来源： 和田师范专科学校学报 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 历史命运 生存态势 色彩语言 中国油画
- 描述： 西方绘画色彩作为一个外来的绘画语言,在中国经过一两百年的成长和发展,最终生根发芽.当然,这在动摇中国人观念深处的色彩表现方法与感觉方式的同时也产生了具有中国元素的崭新的绘画色彩语言,尤其在中国油画中得到进一步的提升和拓展.但是,在当今中西方文化的碰撞中又为中国油画色彩语言的发展提出了新的思考.
- 雾灵秋色浓
- 作者： 贾永 来源： 河北林业 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 松叶 颜色 枫叶 色彩 语言表达 夏日 雾灵山 瀑布 油画 泛白
- 描述： 刚进十月,京东的雾灵山便已秋意盎然了。山上的颜色几乎一天一变。红的枫叶、黄的桦叶、绿的松叶,间杂微黄的草木、泛白的石海,让人仿佛置身于一幅正在涂抹、尚未完成的油画之中。满是醉人的秋色,满是淡雅的馨香。一场小雨刚
- 文质彬彬,然后君子：呼喜江先生油画浅论
- 作者： 王朴 来源： 美与时代(上半月) 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画语言 人物造型 油画家 油画艺术 写意精神 人生体验 东方神韵 民族服饰 中央美院 中国油画
- 描述： 呼喜江先生淡泊名利,默默耕耘于西北画坛,其作品具有"文""质"并重的特征。具体来说即:严谨的人物造型和纯熟的油画技法;深切的人生体验和古典的审美理想;鲜明的民族特色和典型的东方神韵。相信他会朝着"文质彬彬"的方向不断努力,达到新的高度。
- 浅析环境雕塑艺术形式中的抽象和具象
- 作者： 赵俊璞 来源： 美与时代(上半月) 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 现代感 符号语言 感性思维 环境雕塑 雕塑公园 环境艺术 艺术形式 雕塑艺术 城市雕塑 具象雕塑
- 描述： 和大众艺术既巧妙地结合,又有的放矢地分散于不同的表现形式中,从而给观者创造出不同的感官世界。抽象雕塑和具象雕塑将城市的文化精神浓缩成可视的符号语言,将自然环境中的天然景物有机地重组为一个文化点缀,给自然一点情趣,给城市一座丰碑。
- 写意与抽象：杨志坚油画释读意
- 作者： 殷双喜 来源： 中国艺术 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画语言 人文观念 抽象 杨志坚 写意 代表作品 20世纪90年代初
- 描述： 从20世纪90年代初起．杨志坚就开始了对油画语言纯粹性的探索和提炼。这一阶段的代表作品《冷宇》（1994）和《老爹》（1997）．以深蓝为主调，用笔细腻平润，造型精准严谨．画面的人文景象仿佛是由历史空间中的记忆碎片连缀拼贴而成，有一种冷静广袤的超现实感。