- 站内检索
- 发现检索
全部
图书
期刊
按文献类别分组
关键词
- 时间性的视觉化转译
- 作者： 梁潇 来源： 西江文艺 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 视觉性 转译 形式 时间性
- 描述： 在对于传统雕塑作品的探讨中，往往关注的角度在于雕塑形态自身的形式结构意义和其与周围空间环境的关联性视觉塑造，对于时间这一概念往往只加以作品与时代的关联性叙述，对于作品本身的形式构筑所产生的时间性谈及较少，本文将从艺术家付青莲的雕塑作为切入点，探究时间性的视觉化转译。
- 公共艺术在校园景观中的应用研究
- 作者： 伊伦娜 杨晓宇 赵婷 刘洋 来源： 西江文艺 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 视觉性 转译 形式 时间性
- 描述： 在大学校园,环境的营造是校园文化体现的主体,校园雕塑则是精神和文化体现的标志,更是校园环境设计中的重要组成部分。作为装饰不仅美化校园坏境还体现着学校的办学理念以及精神常态同时又丰富了学生的精神生活,所以现代雕塑在大学校园的环境设计中就显得尤为重要。现代雕塑是一种造型艺术,用不同的材料创造出具有空间体感的艺术形象,并且反应出对生活对社会不同的精神感受,情感表达以及设计师的思想。
- 视觉文化转向与晚期现代主义雕塑“自足性”问题的变迁
- 作者： 周彦华 刘洢菡 来源： 西南大学学报(社会科学版) 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 视觉文化 体制批判 视觉性 看的结构 剧场性 看的权利 极少主义 雕塑的自足性
- 描述： 视觉文化研究的兴起改变了艺术史的认知模型,它将对艺术作品的语义研究扩展为语义之外的语境研究,把探求符号意指的艺术史认知模型转变为强调话语构型的艺术史认知模型。这种艺术史的视觉文化转向影响了从现代主义雕塑到晚期现代主义雕塑“自足性”问题的变迁。与现代主义雕塑不同,晚期现代主义雕塑的自足性不在于物质自足性。相反,晚期现代主义雕塑建构了一种以“剧场性”为核心的雕塑自足性话语范式。艺术家通过在剧场性中设计视觉辩证的观看结构和体制批判的观看权力,将对雕塑内部的语义探究转移到对雕塑外部的语境建构上来。可以说,晚期现代主义雕塑自足性问题的转向,从一个侧面反映出艺术史研究的视觉文化转向。
- 唐宋时代四川陶瓷装饰艺术特点
- 作者： 陈丽琼 来源： 西南大学学报(社会科学版) 年份： 1984 文献类型 ： 期刊 关键词： 视觉文化 体制批判 视觉性 看的结构 剧场性 看的权利 极少主义 雕塑的自足性
- 描述： 四川陶瓷装饰艺术源远流长,早在五六千年前的新石器时代,巫山大溪彩陶就以惊人的艺术装饰成就出现于世.随着时代的推移,到西汉时,特别是东汉时期,黄、褐、绿釉陶,压印兽面纹;各种动物俑人的立体雕塑,在四川陶瓷装饰史上起着承前启后,继往开来的作用,无论是适用性,艺术性都有创新.还有压印的汉画象砖,题材新意,主题突出,线条刚劲,形态生动,构图优美,富有画意.如反映生产和生活的播种、收获、制盐、桑园、市集、宴乐、讲学、庭院、车马出行,及神话故事等画面,既是当时社会生活的部分写照,具有历史研究的科学价值,但又具
- 当代油画田园情结的民族自觉性探析
- 作者： 姚涛 来源： 艺术评鉴 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 民族自觉性 当代油画 艺术形式 田园情节
- 描述： 对象,结合各主要名家名品,在赏析其中蕴藏的田园情节的同时,将油画艺术创作形式之中体现出来的民族自觉性做出了分析与阐述。
- 油画艺术教学和油画特质
- 作者： 洪瑞生 来源： 美术研究 年份： 1989 文献类型 ： 期刊 关键词： 特质 视觉性 油画艺术 创造力 艺术态度 审美情感 艺术规律 基本功 艺术教学 审美能力
- 描述： 是现在人们广泛讨论的有关审美能力、创造力、想象力、主动性、艺术规律、基本功等问题的灵魂。油画艺术教学中的艺术态度即是:艺术的视觉性和对油画特质价值的把握。这两者均对油画作品的视觉质量有着极大的作用。
- 作为艺术的书法
- 作者： 葛冰华 来源： 文艺评论 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 视觉性 表现手法 象形文字 希腊 中国书法 书法艺术 中国文字 绘画 公元前 视觉艺术
- 描述： 作为艺术的书法●葛冰华何为书法之美?何处可寻其艺术性?我们经常思索这些问题,"书为心声",我们常认为书法的本质是纯精神的,也正是因为这样,我们欣赏古往今来的名家大作时,常常会油然起敬,因为我们触及到了这些大师的精神深处.被看成西方美术起源的希腊雕塑,...
- 对中国油画现状的浅思考
- 作者： 秦锦春 来源： 文艺生活(文海艺苑) 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 民族文化 文化自觉性 中国油画
- 描述： 绘画艺术是文化的重要组成部分，它的产生和发展必然是以社会环境和文化传统作为其生成和发展的土壤的，它代表着民族的审美习惯。油画和中国画一样，是作为一种艺术形式去体现人文精神和认识世界的方式。所以油画进入中国发展，必定要融入中国的社会环境、中国的文化精神。我们要本着求同存异、各取所长的观点来发展油画。中西文化、绘画有很大差异，但也有共同点。我们应把握好融合的地方，坚守的地方，要将中西绘画的两座高峰叠加，而非抵消。