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- 被剧场性腐化的感性——论雕塑在当代艺术语境中的契机
- 作者： 范晓楠 来源： 雕塑 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 剧场性 感性 艺术作品 当代艺术 艺术门类 雕塑 艺术语境 艺术表达
- 描述： 当代艺术的发展使各种艺术门类之间的樊篱正在消失,在观念表达的驱使下,多种媒介和材质的综合运用已是艺术表达的常态。无论行为、装置、影像或综合媒介的当代艺术作品,在赋予作品文化和社会意义的同时,大部分都会诉诸情境和剧场性,以促使观众的互动和体验。雕塑作为传统的艺术门类,也不得不在这样的文化背景下,改变自身纯粹的艺术自律性,
- 作为构造的世界剧场——莫霍利-纳吉的雕塑观及其相关问题
- 作者： 周博 来源： 世界美术 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 构造 剧场性 总体艺术 雕塑观 进步论
- 描述： 本文以莫霍利-纳吉的两本重要著作《新视觉》和《运动中的视觉》为核心,结合威廉·塔克的《雕塑的语言》和罗莎琳·克劳斯的《现代雕塑的变迁》,对莫霍利-纳吉的雕塑观进行了讨论。文章认为,纳吉深受"总体艺术"论的影响,这使他的思想和实践兼具多样性和系统性的特征。他对于雕塑发展的认识虽然具有进步论的特点,但他也能够创造性的把古典雕塑对光影和表现性理解融入到了他自己的作品中。正是这种对于价值判断的"相对性"而非"绝对性"的强调,使他的《光显示机:动态雕塑》在罗莎琳·克劳斯的分析中成为现代雕塑家中利用"剧场性"的一位先驱。事实上,莫霍利-纳吉远比学界将之作为"构成主义者"的简单归类要复杂得多。他的总体艺术思维方式帮他建构了一个多维度的大厦,当我们在对他的某一个维度进行批评时,又总是能够在他思考的另外一个维度上看到其思考的合理性。而且,纳吉总是力求把自己对于艺术的思考与这个时代所面临的种种现实问题和精神困境相联系,这就使他的雕塑观超越了一般意义上的技术论模式。
- 视觉文化转向与晚期现代主义雕塑“自足性”问题的变迁
- 作者： 周彦华 刘洢菡 来源： 西南大学学报(社会科学版) 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 视觉文化 体制批判 视觉性 看的结构 剧场性 看的权利 极少主义 雕塑的自足性
- 描述： 视觉文化研究的兴起改变了艺术史的认知模型,它将对艺术作品的语义研究扩展为语义之外的语境研究,把探求符号意指的艺术史认知模型转变为强调话语构型的艺术史认知模型。这种艺术史的视觉文化转向影响了从现代主义雕塑到晚期现代主义雕塑“自足性”问题的变迁。与现代主义雕塑不同,晚期现代主义雕塑的自足性不在于物质自足性。相反,晚期现代主义雕塑建构了一种以“剧场性”为核心的雕塑自足性话语范式。艺术家通过在剧场性中设计视觉辩证的观看结构和体制批判的观看权力,将对雕塑内部的语义探究转移到对雕塑外部的语境建构上来。可以说,晚期现代主义雕塑自足性问题的转向,从一个侧面反映出艺术史研究的视觉文化转向。
- 唐宋时代四川陶瓷装饰艺术特点
- 作者： 陈丽琼 来源： 西南大学学报(社会科学版) 年份： 1984 文献类型 ： 期刊 关键词： 视觉文化 体制批判 视觉性 看的结构 剧场性 看的权利 极少主义 雕塑的自足性
- 描述： 四川陶瓷装饰艺术源远流长,早在五六千年前的新石器时代,巫山大溪彩陶就以惊人的艺术装饰成就出现于世.随着时代的推移,到西汉时,特别是东汉时期,黄、褐、绿釉陶,压印兽面纹;各种动物俑人的立体雕塑,在四川陶瓷装饰史上起着承前启后,继往开来的作用,无论是适用性,艺术性都有创新.还有压印的汉画象砖,题材新意,主题突出,线条刚劲,形态生动,构图优美,富有画意.如反映生产和生活的播种、收获、制盐、桑园、市集、宴乐、讲学、庭院、车马出行,及神话故事等画面,既是当时社会生活的部分写照,具有历史研究的科学价值,但又具
- 从极简主义艺术解读“剧场性”：极简主义艺术作品与观众的关系
- 作者： 许放 来源： 艺术研究 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 剧场性 极简主义艺术
- 描述： 提到"极简主义"艺术就不得不提迈克尔·弗雷德(Michael Fried),他是美国当代著名艺术史家和艺术批评家。他的名声建立在对"极简主义"艺术的诠释与批评之上,因此成为现代主义理论的杰出代表人物之一。迈克尔·弗雷德(Michael Fried)的主要声望,也贯穿艺术史与艺术批评两个领域,1967年迈克尔·弗雷德(Michael Fried)发表了《艺术与物性》(Art and Objecthood),在这篇评论中迈克尔·弗雷德针对莫里斯·路易斯、肯尼思·诺兰德(Kenneth Noland)、朱尔斯·奥列斯基(Jules Olitski)和弗兰克·斯特拉等人的作品进行讨论,论文《艺术与物性》("Art and Objecthood")在抽象绘画与雕塑的讨论中有着举足轻重的地位。