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- 余旭鸿作品
- 作者： 暂无 来源： 艺术界 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 博物馆 文化交流 艺术创作活动 展览馆 学士学位 高校毕业生 抽象表现主义 作品 油画 研究生班
- 描述： 余旭鸿艺术简历1975 生于浙江开化1998“中国-塞浦路斯学生三人作品连展”“中德文化交流-Appld与抽象画展”参加法国抽象表现主义大师德布雷在杭艺术创作活动1999 获“台湾李仲生艺术基金会奖
- 环境雕塑的空间意识
- 作者： 班石 来源： 美术杂志 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 形态 文化趋向 环境雕塑 材料 空间意识 表现形式 题材 环境艺术
- 描述： 、形态、材料以及表现形式．都是由特定的空间条件和人的空间意识决定的。因此，环境雕塑的设立，必须建立在以空间意识为基础的条件上，才能有效地把握空间、表现空间，才能将雕塑融入到整体的环境中去．营造一种氛围、创造一种意境、表达一种文化趋向，使环境适应人的各种文化的精神要求。
- 融入·超越的二极重构——试读李象群的雕塑艺术
- 作者： 赵萌 来源： 美术杂志 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 品格 西藏 肖像 直面人生 外表 雕塑家 中国人民 近二十年
- 描述： 的个性和本色艺术，同样留下彪炳史册的辉煌建树。历史选择的公允性，或许正在于此。作为当下中国雕塑界一位举足轻重的代表性人物，李象群的雕塑艺术所取得的不同凡响的艺术成就，自然在中国当代雕塑发展中占有不可或缺
- 理想·泡沫·消亡·涅槃——质疑中国现代公共雕塑艺术情结
- 作者： 周恒 来源： 雕塑 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 美学思想 涅槃 公共雕塑 现代性 象征性表述 表现主义 雕塑家 艺术情结 公共意识 生态美学
- 描述： 艺术情结呢? 从现象上看,这种“情结”的表达方式我理解为如下几种:1、表现主义情结——往往是政治欲求与商业利益的象征性表述;2、理想主义情结——以雕塑思想代替政治理想,改善城市公共物质环境和提高社会秩序及道德水平;3、纪
- 漫谈达利与二战后西班牙雕塑概况(下)
- 作者： 邢啸声 来源： 雕塑 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 表达方式 艺术风格 艺术价值 艺术事业 西班牙 价值观念 雕塑艺术 审美标准
- 描述： 在二十世纪上叶,加加略、冈萨雷斯、毕卡索和达利等人,在雕塑领域大胆创新。这一势头在二战后的西班牙,得到令人想象不到的发展。 抽象雕塑获得异乎寻常的发展,成为与具象雕塑分庭抗礼的大潮,受二战后西班牙雕坛的独特现象。 作为这一独特现象的标志,便是爱德华多·奇伊达(1924年生)的出现。奇伊达是学建筑出身,却对雕塑发生强烈兴趣。初作尝试,便出手不凡,以其简约但却传神的男女人体而令人叹服。但他随即转
- 发展与回归——城市发展中的公共艺术理念
- 作者： 王中 来源： 雕塑 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 动态表现形式 可持续发展 开放意识 文化品格 城市文化 文化底蕴 艺术化 城市设计 城市建设 公共艺术
- 描述： 引言 20世纪末世界发展最快的城市都集中在东亚及东南亚,而这些地区发展最快的城市几乎都在中国。可以说中国正在经历一个城市建设发展的“大跃进”时期。这从一个侧面反映了中国经济的飞速发展状况。但是,纵观中国城市发展的现状使我们有理由相信这样的事实:“经济充满活力的城市不等于是健康的城市”。 “大跃进”是一把双刃剑,大发展往往伴随着急功近利,
- 肖像雕塑创作的真实性
- 作者： 杭间 来源： 雕塑 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 中华世纪坛 肖像雕塑 真实性 表现手法 历史文化名人 处理手法 郭沫若 雕塑家 抗日战争时期 中国文人
- 描述： 中华世纪坛近期推出了“中华文化名人雕塑”中首尊创作完成的塑像《郭沫若》雕像,雕像的推出受到了社会各界的普遍关注。对雕塑的创作反映的意见大致可归纳为两类。一类是赞同意见:认为雕塑家创作的郭沫若很有民族气节、体现了抗日战争时期中国文人的骨气,
- 辉煌的色彩交响——《沙耆油画作品集》序
- 作者： 范景中 来源： 美术之友 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 沙耆 作品集 凡·高 艺术家 表现主义 绘画主题 强烈动人 精神疾病 精神病患者 油画
- 描述： 的幕后，艺术家本人也长期孤寂地生活在精神病院和乡村农屋。这时期他的一些绘画主题表明，他经常要对付的最可怕的敌人就是始终盘旋在内心的忧郁情绪，这种情绪常常使他想到古老的时代。例如，想到神话中的特修斯和阿里阿德涅，那时高傲的英雄赢得...
- 雨夜，观何多苓素描
- 作者： 钟鸣 来源： 美术之友 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 素描 艺术家 现代主义 表现形式 绘画 温柔乡 作品 音乐性 事物自身 油画
- 描述： 能集中何多苓先生的素描画付梓传播，足见出版者还是有眼光的。画家手里最容易失散的，便是那些蕴成大作的草图素描类。画家跟作家一样，领略了创作过程的全部激情与喜悦后，有了完美的艺术成品，感情便移到那上面去了，而曾有过的残篇断简，随手画下的支离破碎的草图，技术熟稔的素描，大都因为不太珍惜而随岁月的流失而流失。其实，这些手稿草图类很有用。一来可以作为艺术家酝酿其大作而使心灵变化万端的资据，虽不尽臻于完整，但却有着原始的真实性，极少矫饰，故能见其性灵，窥其天赋。歌德早期许多亲笔手稿都是一挥而就，他曾把幸存的《葛兹·冯·伯利欣根》初稿拿给别人看，韶秀而挥洒自如的书法，整页不见修改痕迹，让观者大为叹服。他和波德莱尔、莱蒙托夫、普希金一样，都喜欢在手稿上画些素描，既为后人提供了额外的信息，也为书籍装帧提供了有趣的材料。原稿的另一用途是弥补可能的丧失。作家艺术家完成自己的作品，有时要隔上相当长的时间，完全有可能在最后，因为草稿的丧失而改变初衷，甚至放弃，这不能不说是人类文化的一大损失。如果马克思·勃罗德真的遵嘱，把他朋友卡夫卡的手稿付之一炬，那我们今天就休想读到《城堡》和《诉讼》了。如果列奥纳多·达·芬奇不遗下一点他的札记，谁能...