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- 油画《黄宾虹》
- 作者： 张继双 来源： 收藏界 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 黄宾虹 肖像作品 内美 饱游饫看 塞尚 郭味蕖 李可染 美术史学 载物 艺术个性
- 描述： 受清华大学宋克教授的委托,应《收藏界》杂志社社长高玉涛先生之约,为黄宾虹先生创作肖像作品,我欣然同意。能为先生画像也是一份机缘。之前,非常感谢宋教授已然做好了构思构图,顺着宋教授的思路,我搜集了先生各方面的资料。使先生的形象在我的脑海里更加丰满。在中国近代画坛上,黄宾虹先生是一位非常重要的画家。
- 张继双油画《黄宾虹》
- 作者： 张继双 来源： 收藏界 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 黄宾虹 肖像作品 内美 饱游饫看 塞尚 郭味蕖 李可染 美术史学 载物 艺术个性
- 描述： 受清华大学宋克教授的委托,应《收藏界》杂志社社长高玉涛先生之约,为黄宾虹先生创作肖像作品,我欣然同意。能为先生画像也是一份机缘。之前,非常感谢宋教授已然做好了构思构图,顺着宋教授的思路,我搜集了先生各方面的资料。使先生的形象在我的脑海里更加丰满。在中国近代画坛上,黄宾虹先生是一位非常重要的画家。其黑、密、厚、重的画风,浑厚华滋的笔墨中,蕴涵着中华民族自强不息、厚德载物的
- 中国当代表现性油画创作中视觉思维方式探究
- 作者： 金捷 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计) 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 表现性 思维方式 观看 油画创作
- 描述： 一种简单的观看,而是隐含了艺术家的一种新的精神姿态,通过这样的探讨为中国表现性油画建构与发展提供有价值的特质基础。
- 雅科夫·阿加姆的流动力场：可见/不可见与时间性的多重“影像”
- 作者： 黄颖茜 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 时间 观看 运动
- 描述： 本文以以色列现在艺术家雅科夫·阿加姆(Yaacov Agam)的艺术风格为基础,以其绘画、建筑、雕塑、公共艺术等作品为线索展开实例分析,梳理其艺术思想,从时间、空间、观看、运动的角度探讨其作品中的“流动美学”.
- 五彩幸福猪
- 作者： 包宇航 来源： 少先队员(新苗圃) 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 看电视 航空母舰 猪 幸福
- 描述： 今天早上，我看电视“玩具一丫”栏目．电视上的人正在制作“航空母舰”呢，他做的“航空母舰”简直就xiang真的一样。他还做了“大炮”、“飞机”、“坦克”……看人家做得那么好，我也想亲手做一个。做什么好呢？对了．就做五彩幸福猪吧!
- “无标识2号”广告招贴版
- 作者： Vainy Yu 来源： 设计 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 不锈钢 注意力 广告 无标识 招贴 自然环境 设计师 天空 看板 雕塑
- 描述： 在美国与加拿大的边界布莱恩(Blaine)附近开车时，人们经常会不小心会被一个惊悚的雕塑吓到：一大堆乱七八糟熏黑的不锈钢制成的“广告招贴版”矗立在那里，中间的“看板”是规整的长方体形状，但越往外
- 英国水彩风景画黄金时期的成因及其现实意义
- 作者： 蔡瑞蓉 来源： 社会科学战线 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 风景画 不确定性 观看方式 浪漫主义 表现形式 艺术史 古典主义 英国 黄金时期 水彩画创作
- 描述： 英国的水彩风景画出现于17世纪晚期,经过18世纪的全面发展,最终在19世纪迎来了黄金时期。今天,随着后现代理论在各个领域的普及,很多艺术史研究中原先认为颠簸不破的经典或权威都受到不同程度的质疑和挑战,人们的目光也随之越来越多地开始关注那些原属边缘的艺术门类。但有意思的是,对于传统美术史中一个很小的门类——英国水彩风景画,倒无须等待后现代主义美术理论的救赎。水彩——一个被认为在很大程度上是作为油画草稿的画种以及风景画——这样一个历来被认为要远远排在神话、历史、肖像这些绘画题材之后的几乎末流的画种,却例外地获得了传统美术史的认可。人们不仅对其画种、作品给予额外的介绍,也对其中杰出的水彩风景画家异常关注,并且,随着对这些画家研究的深入,美术史家们还找到了那些历来被欧洲大陆人引以为豪的外光派画家在图式与技法上与英国水彩画家的渊源关系。这些人当中,最杰出的代表是透纳和康斯泰勃尔,他们创作的高峰时期是在19世纪,所以那段时间也理所当然地成为英国水彩风景画的黄金时期。而所谓的黄金时期并非仅就英国国内及水彩画种这一小范围而言,而是针对更为宏观的艺术史背景。如果是因为19世纪后半叶法国印象派的兴起才使人们在追溯写实风景画历史的...
- 我眼中的欧洲当代具象油画
- 作者： 杨劲松 来源： 美苑 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画艺术 现代主义艺术 观看方式 艺术家 现代艺术 当代艺术 贾克梅蒂 具象艺术 当代现实主义 具象表现
- 描述： 不是所有表现具象的艺术都是现实主义。不是所 有现实主义的具象艺术都表现客观真实。 在近些年中的欧洲当代艺坛。最显著的现象是：后现代主义艺术正以各种具象艺术的形式表达他们的艺术立场。而更普遍的做法是在威尼斯国际当代艺术双年展、四年一度的卡塞尔文献展、德国柏林的欧洲论坛展、法国卢昂国际艺术的双年展、瑞士以及其他类型的代表主流艺术的大型展览里都会开辟一间专门引导艺术家重新探索前现代主义传统的具象艺术大师们的展厅。这类文化策略所以会被广泛应用，一方面表明当代文化发展不能脱离过去的艺术传统，一方面也表明在当代欧洲至少有部分现代实验艺术家正从具象艺术营养里获得创造性灵感。尤其在以备种美学、社会学、哲学等抽象文化理念为主导的当代艺术的结果，正在越来越远离普通人的审美情感的事实。以及当代艺术作品越来越需要耗费巨资才能实现所谓“幻象的力量”等极端的例子，使欧洲不少艺术家在把艺术推向纯粹化、个性化的同时，开始关注普通人审美情感发展微弱的现实。那种要求改变令当代艺术盲目极端化和令普通人感到沮丧的艺术方向，最早为“德国艺术家特别联盟”在十年前提出。这个明确标榜“当代现实主义”具象艺术联盟的团体在欧洲集合了英国、法国、意大利、西班牙乃...